Глава 3. Время и повествование через организацию кадров
Уникальность комикса как медиума — в его способности визуализировать время через пространство кадров. В комиксах о Первой мировой войне организация кадров становится инструментом передачи переживаний, связанных с участием в военных действиях.
3.1. Изображение монотонности.
Самый прямой способ передать монотонность в комиксе — это использование однообразной, повторяющейся кадровой сетки. Этот прием является ключевой особенностью комиксов Тарди, которые строятся на нем практически полностью. Он передает такие переживания персонажей, как изматывающая, растянутая во времени рутина и томительное ожидание. Автор сознательно замедляет ритм повествования, чтобы погрузить читателя в психологическое состояние «окопного застоя», с его скукой и бессмысленностью, даже если на страницах комикса изображены активные боевые действия.
Тарди, Ж. Проклятая война! — Сиэтл: Fantagraphics Books, 2013. — 148 с.
Тарди, Ж. В окопах: графический роман. — СПб.: Питер, 2022. — 176 с.
Между тем в комиксе «Goddamn This War!» есть разворот, который в плане раскадровки резко отличается от остальных страниц и шокирует своим содержанием. Хотя раскадровка остается монотонной, количество кадров резко меняется и по этой причине заставляет читателя уделить этому развороту особое внимание.
Тарди, Ж. Проклятая война! — Сиэтл: Fantagraphics Books, 2013. — 148 с.
«На последних двух страницах главы о 1918 годе — последнем годе войны — изображены сетки 3×3, где каждая ячейка представляет собой обезображенное лицо солдата. Это лица, деформированные осколками, пулями и бомбами и восстановленные (насколько это позволяла хирургия). На этих страницах нет слов, только люди в форме. Это мощная и даже вызывающая тошноту пара страниц для читателя становится настоящим испытанием, призывая внимательно рассмотреть каждую панель», — обращает внимание критик комиксов Роб Клаф [6].
Раскадровка монотонности сознательно отвергает законы захватывающего повествования. Замедляя ритм, используя повторяющуюся сетку, Тарди заставляет читателя прожить окопную скуку. Монотонность в раскадровке становится инструментом критики войны, разоблачающим ее как утомительную и бесчеловечную рутину.
3.2. Изображение активных боевых действий.
При изображении активных боевых действий авторы отказываются от предсказуемой кадровой сетки и статики, чтобы визуализировать внезапность, хаос и сенсорную перегрузку, характерные для атаки. Задача автора в эти моменты — не рассказать о событии, а смоделировать его переживание, показать панику и дезориентацию.
Миллс, П. Война Чарли. Т. 3. — Оксфорд: Rebellion Publishing, 2018. — 368 с.
Наиболее яркий пример — британский комикс Charley’s War сценариста Пэта Миллса и художника Джо Колкахуна, в котором практически не используется классическая прямоугольная сетка кадров. Вместо нее комикс наполнен кадрами неправильной формы. Визуально это создает впечатление, что сама страница подверглась военной атаке.
Миллс, П. Война Чарли. Т. 1. — Оксфорд: Rebellion Publishing, 2018. — 320 с.
Миллс, П. Война Чарли. Т. 1. — Оксфорд: Rebellion Publishing, 2018. — 320 с.
Также для передачи скорости и динамики атаки в комиксах о Первой мировой войне используются вытянутые кадры, которые создают эффект визуальной какофонии и имитируют работу сознания подвергшегося атаке человека, которое выхватывает из реальности лишь обрывки образов, не успевая сложить их в целостную картину.
Трошин, А. Веймарские сны. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 160 с.
3.3. Роль полосных иллюстраций.
Еще одним инструментом раскадровки является использование иллюстраций, занимающих всю полосу. В комиксе «Диптих» сразу за страницей, изображающей сцену на фронте при помощи небольших динамичных кадров, следует полоса с изображением новой локации — здания госпиталя. В данном случае полоса выполняет нарративную функцию и показывает переход повествования в другую локацию.
Трошин, А. Диптих. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 96 с.
Еще одна функция полосных иллюстраций — акцентирование события. Ярким примером служит композиционный переход от страницы, насыщенной динамичными кадрами атаки, к крупному изображению разрушений на полосной иллюстрации. Если на предыдущей странице кадры показывали войну как процесс, то полосная иллюстрация демонстрирует ее как итог. Это визуальная метафора перехода от хаотичного действия к осознанию необратимости произошедшего. Особую значимость этому приему придает контраст между фрагментарностью и целостностью, движением и статикой.
Трошин, А. Диптих. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 96 с.
3.4. Кинематографические приемы.
Комикс, будучи медиумом, родственным кинематографу, адаптирует киноязык, сталкиваясь с главным ограничением — статичностью изображения — и используя свою основную силу — пространственную организацию страницы. Анализ того, как кинематографические приемы трансформируются в раскадровке, позволяет выявить уникальные стратегии комикса по управлению вниманием, временем и эмоциями читателя.
Ярким примером кинематографического приема в комиксах является визуальный переход, когда форма или объект из одного кадра перетекает в следующий. Этот прием плавно перемещает повествование между локациями или персонажами, выполняя нарративную функцию и связывая сцены в единое целое. Такой прием встречается в комиксах Алексея Трошина «Диптих» и «Веймарские сны».
Трошин, А. Диптих. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 96 с.
Трошин, А. Веймарские сны. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 160 с.
Еще один кинематографический прием, используемый в комиксах — параллельный монтаж, когда кадры, размещенные на одной странице, изображают разные временные периоды и истории разных персонажей, разделенных временем или пространством. Такой прием можно встретить в комиксе «В окопах» Тарди, он противопоставляет жесткую реальность войны миру тыла.
Тарди, Ж. В окопах: графический роман. — СПб.: Питер, 2022. — 176 с.
Выводы
Монотонная раскадровка в комиксах о Первой мировой войне используется для передачи скуки и усталости персонажей, а активные боевые действия показаны через кадры неправильной формы, которые сталкиваются и наезжают друг на друга. С помощью полосных иллюстраций авторы визуально обозначают смену локаций, а заимствованный из кинематографа прием параллельного монтажа остро противопоставляет суровую правду войны миру тыла.
