Первая мировая война стала глубочайшей травмой для целого поколения значительной части человечества, однако в современном российском сознании, искусстве и массовой культуре она занимает сравнительно небольшое место, проигрывая нарративам Второй мировой войны.
Тарди, Ж. Проклятая война! — Сиэтл: Fantagraphics Books, 2013. — 148 с.
Такой феномен имеет несколько объяснений. Во-первых, Вторая мировая война является более поздним событием и более значительной частью истории и культуры XX века. Во-вторых, она предлагает более четкую с точки зрения массового восприятия моральную дихотомию: понятное противостояние добра и зла, нацизма и антинацистской коалиции. Она легче упаковывается в героические и жертвенные нарративы, поддающиеся мифологизации, в то время как Первая мировая — это война абсурда и экзистенциального тупика. Эта война, как мы увидим на примере комиксов, рассматриваемых в данном исследовании, была лишена для многих ее непосредственных участников внятной цели, что делает ее менее востребованной в массовой культуре, тяготеющей к ясным сценариям.
В то же время интерес к Первой мировой войне в массовой культуре в последние годы возрастает, а «обращение авторов комиксов к истории мировых конфликтов, с одной стороны, демонстрирует актуальность этой тематики для современного общества, а с другой, является наглядным отражением тех аспектов, оценок и образов, которые закрепились в той или иной стране», говорится в статье «Репрезентация истории мировых войн в комиксах: от трагичного до комичного», опубликованной в журнале «Политическая лингвистика» [1].
Тарди, Ж. Проклятая война! — Сиэтл: Fantagraphics Books, 2013. — 148 с.
«Изучение Первой мировой войны <…> в наши дни <…> непосредственно связано с решением одной из самых жгучих проблем современности — проблемы войны и мира. Поколение людей, живущее в век ядерного оружия, обращается к прошлому, чтобы лучше понять настоящее. И ему небезынтересно знать, как во втором десятилетии XX столетия западным странам удалось ввергнуть народы в одну из величайших трагедий человеческой истории» [2].
Необходимость сохранения памяти о Первой мировой войне объясняется также концепциями, рассматривающими две мировые войны как единый конфликт — будь то концепция «второй Тридцатилетней войны» (американский историк Арно Майер) или «европейской гражданской войны» (германский историк Эрнст Нольте) [3]. Эти концепции делают Первую мировую войну ключевой для понимания истоков и природы травматического опыта практически всего XX века.
Тарди, Ж. В окопах: графический роман. — СПб.: Питер, 2022. — 176 с.
Комикс занимает особое место среди медиумов, участвующих в формировании и трансляции коллективной памяти о войне, делая историю доступной для широкой аудитории за счет использования визуальных образов. Комиксы считаются более понятными и запоминающимися, чем текстовые источники, что особенно важно для молодого поколения или тех, кто не увлекается традиционными историческими источниками.
В отличие от других визуальных медиумов, комикс обладает собственным, ни на что не похожим инструментарием для передачи идей и эмоций. Если кинематограф запечатлевает движение, а документальная фотография — момент, то комикс оперирует дискретностью [4] и одновременностью. Он способен зафиксировать на одном развороте и растянутое во времени событие, и мгновенную вспышку памяти.
Миллс, П. Война Чарли. Т. 2. — Оксфорд: Rebellion Publishing, 2018. — 366 с.
«Комиксы объединяют визуальные и эмпирические элементы, поскольку сочетают в себе изображения с визуальной имитацией звука, а также ощущением времени (хотя и основанным на дискретности, а не на непрерывности)», — обращает внимание научный сотрудник Исследовательского фонда Фландрии на кафедре английского языка Гентского университета Маахин Ахмед [5].
Тарди, Ж. В окопах: графический роман. — СПб.: Питер, 2022. — 176 с.
Так как ветеранов Первой мировой войны уже нет, современное общество, согласно концепции французского историка Пьера Нора, сознательно конструирует «места памяти» (lieux de mémoire) — «музеи, архивы, кладбища, коллекции, праздники, годовщины, трактаты, протоколы, монументы, храмы, ассоциации» [8], которые закрепляют коллективные представления о прошлом. В этом ключе комиксы о Первой мировой войне можно рассматривать как форму такого конструирования. Они являются не столько исторической реконструкцией событий, сколько их современной интерпретацией, участвуя в создании и пересмотре коллективных представлений о войне.
Трошин, А. Веймарские сны. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 160 с.
Однако комиксов о Первой мировой войне все еще не так много, в отличие от комиксов о Второй мировой войне, и они остаются менее изученными — этим также объясняется актуальность данного исследования.
Трошин, А. Диптих. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 96 с.
Тема исследования продиктована будущей ВКР, посвященной военному ПТСР и поколенческой травме воспроизводящегося цикла насилия. Цель исследования — проанализировать графические приемы комиксов на тему Первой мировой войны (объект исследования) и то, какие эффекты достигаются этими приемами (предмет исследования).
Задачи:
1. Проанализировать нарративную функцию цвета. 2. Исследовать систему ракурсов и композиционных решений. 3. Изучить нарративные функции раскадровки.
Джипи. Однастория. — Санкт-Петербург: Бумкнига, 2018. — 128 с.
Структура исследования повторяет вышеуказанные задачи и выстроена по принципу поэтапного погружения в художественную систему комикса. Первый этап — это анализ цвета, поскольку именно колористическое решение является доминирующим элементом визуального восприятия и первым, на что обращает внимание читатель.
За этим первоначальным впечатлением следует более глубокий уровень анализа — композиции и ракурсов. Здесь внимание сфокусировано на организации пространства и исследовании того, как авторы создают ощущение угрозы или передают атмосферу драматизма и ужаса.
Завершает исследование анализ раскадровки. Этот уровень позволяет понять, как последовательность кадров формирует у читателя ощущение времени и как отдельные изображения становятся связным высказыванием.
Трошин, А. Диптих. — М.: ИП Котов А.В., 2022. — 96 с.
Исследование включает анализ как западноевропейских, так и российских комиксов о Первой мировой войне. Такой подход обусловлен объективным сходством художественных стратегий. В отличие от американской традиции, где доминируют серийные супергеройские нарративы, и европейский, и российский комикс часто развиваются в поле авторского высказывания, для него характерны самодостаточность и ориентация на создание уникальной художественной атмосферы.
Воронин, И. Фронт 14-17. — М.: Альпака, 2022. — 114 с.
Метод исследования: визуальный анализ, выстроенный по принципу погружения — от доминирующего элемента (цвет) к следующим уровням художественного мира (композиция, раскадровка).
Гипотеза: при помощи специфического визуального языка комиксы о Первой мировой войне создают создают у читателя эффект «присутствия» и эмоционального вовлечения и таким образом становятся современными «местами памяти» (lieux de mémoire) в соответствии с концепцией историка Пьера Нора.
