Пространство кадра и материальная культура в поэтическом реализме

Одними из важных стилеобразующих признаков любого направления кинематографа являются материальная культура и пространство кадра. Эти понятия характеризуют искусственно сотворенный предметный мир внутри фильма, где каждая вещь служит для того, чтобы донести определенную информацию до зрителя, погрузить его в происходящее действо и акцентировать внимание на нужных деталях. Любая идея, заложенная в кинопроизведение, непременно отразится в пространстве кадра и лучшим образом передаст её.

В данном визуальном исследовании я не ставлю задачу изучить все принципы конструирования материальной культуры кадра, а хочу рассмотреть особенности предметного мира внутри направления «Поэтический реализм», отвечая на вопрос: для чего нужны те или иные предметы в фильмах этого стиля.

Необходимо сказать, что для данного направления характерно воссоздание реальности, поэтически возвышенное отображение жизни обычных людей и акцент на их внутреннем мире. От исследования я жду, что эти принципы должны сказываться не только на нарративе, операторских техниках и каких-либо визуальных эффектах, но и на предметном мире фильмов.

Для своей работы я посмотрела ряд кинокартин, выполненных в стиле поэтического реализма, однако в итоговое исследование вошли не все. Я остановилась на фильмах: «Большая игра» Жака Фейдера, «Ноль по поведению» и «Аталанта» Жана Виго, «Великая иллюзия» и «Правила игры» Жана Ренуара, «Пепе ле Моко» Жюльена Дювивье, «День начинается» и «Дети райка» Марселя Карне. Каждый из них является знаковой работой в направлении и прекрасно отражает особенности оформления материальной культуры поэтического реализма.

После проведенного анализа я поделила свою работу на шесть смысловых рубрик, где объединила различные предметы, существующие в пространстве кадра, на основе их функции. Так, некоторые из них необходимы в фильмах для того, чтобы погрузить зрителя в новую среду, в которой будет размещен сюжет кинокартины, а другие помогают режиссеру в повествовании, рассказывая историю без затрат экранного времени. Какие-то предметы намекают зрителю на то, что будет происходить в будущем, а другие без слов раскрывают внутренний мир героя, сообщая о его ценностях, опыте и характере. Помимо конкретных предметов важно и общее оформление пространства кадра, его открытость или замкнутость, присутствующие в нем природные явления и освещение. Всё это является инструментом режиссера, с помощью которого он может акцентировать внимание на самом важном и выразить идею своего произведения.

По моему мнению, первостепенной задачей любого искусственно созданного пространства кадра является конструирование новой действительности, в которой будет происходить будущее действо. С помощью различных предметов режиссер погружает зрителя в среду, объясняет, где будут разворачиваться события, в каком месте и в какое время.

Так, например, основные события фильма «Большая игра» разворачиваются в Марокко, где на тот момент находится Французский Иностранный легион, в котором служит главный герой. Смотря кинокартину зритель сможет побывать в богатых и бедных районах города, увидеть роскошь жизни арабских шейхов и маргинальный образ жизни в захолустных кабаре.

Помимо незнакомой для рядового француза культуры Жак Фейдер реалистично отразил порядки внутри легиона с их бесконечными и будто бессмысленными переходами, жесткой дисциплиной и ее нарушением.

Чуждая культура встречается и в фильме «Пепе ле Моко», где зритель оказывается в Касбе среди запутанных трущоб Алжира. Мы узнаем о царствующей там нищете и преступности, о устройстве местных домов, которые создают настоящий лабиринт, сквозь который не может прорваться полиция.

Однако среде не обязательно быть незнакомой и необычной для того, чтобы иметь отражение в предметном мире фильма. Наоборот, поскольку кинокартины заявленного направления должны были показать реальность, режиссеры стремились убедить зрителя в достоверности происходящего, используя для этого кадры ежедневного быта и работы героев.

Маленькие детали, кажущиеся совсем незаметными, формируют у зрителя ощущение, будто все происходит взаправду. Соседи, обсуждающие произошедшее убийство, не прекращают затеянную уборку и даже на лестнице вытирают посуду. Случайно встреченные персонажи занимаются рутинным трудом и перекидываются парой незамысловатых фраз. А главный герой заводит будильник, планируя завтра начать обычный день.

А если события разворачиваются в жаркой стране, то герои обязательно используют вентилятор или обмахиваются подручными средствами.

Крупные планы отдельных предметов могут не хуже обставленных декораций показать жизнь, в которой существуют персонажи. Когда в фильме «Пепе ле Моко» главный герой случайно достает пистолет из кармана, зритель сразу понимает, что он смотрит за действительностью настоящих преступников, где присутствие оружия в обычной жизни — это что-то не из ряда вон выходящее.

Поэтический реализм концентрируется на обычных людях, передавая общее настроение их разочарованности действительностью, от того практически в каждом фильме этого направления присутствуют герои, ведущие маргинальный образ жизни, бары, в которых всегда полно разных людей, алкоголь и курение, которым балуются не только взрослые, но и дети.

Несмотря на то, что в кинокартинах нет акцента на остросоциальном сюжете, зритель обязательно увидит причины недовольства жизнью, будь то отсутствие рабочих мест и общую безработицу, охватившую город, разбитое сердце или неудовлетворенность в социальном положении.

Именно это приводит героев в увеселительные заведения, где можно отвлечься от трудностей жизни с помощью бутылки алкоголя или женщин.