Павловский дворец — энциклопедия русского классицизма
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Исследовательскй вопрос 3. Египтомания: египетский вестибюль 4. Оформление парадной лестницы 5. Итальянский зал 6. Греческий зал 7. Зал мира 8. Зал войны 9. Ковровый кабинет 10. Библиотека императрицы Марии Федоровны 11. Парадная библиотека императора Павла I 12. Токарное мастерство Марии Федоровны 13. Личные покои и коллекции 14. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
Павловский дворец как многогранный и исключительно цельный памятник русского классицизма представляет собой идеальный объект для комплексного исследования художественных принципов эпохи Просвещения. Обоснование выбора темы обусловлено уникальностью ансамбля, в котором архитектурный замысел Чарльза Камерона, основанный на изучении античной традиции и палладианских идей, соединяется с богатством декоративных программ, египетских мотивов, триумфальной аллегорики и разнообразных художественных техник. В Павловске гармония пропорций, ясность геометрии и тонкая разработка интерьеров позволяют рассматривать дворец как модель синтетического классицистического пространства, раскрывающего идеалы рациональности, порядка и просветительской монархии.
Для визуального исследования применяется принцип целевого отбора материала: анализируются те объекты, которые наиболее выразительно демонстрируют стилевые особенности дворца, обладают высокой степенью сохранности и отражают ключевые художественные тенденции конца XVIII века. Визуальный ряд формируется на основе репрезентативности элементов — архитектурных объемов, залов, декоративных фризов, скульптуры, панно, изделий прикладного искусства, включая токарные работы Марии Фёдоровны и шпалеры Коврового кабинета.
Структура исследования выстраивается по принципу последовательной рубрикации: от историко-культурного контекста создания ансамбля — к анализу архитектурной композиции; затем к изучению декоративных решений интерьеров, прикладного искусства и отдельных визуальных мотивов. Завершающий этап включает синтез художественных элементов и выявление того, каким образом их взаимодействие формирует целостный образ дворца.
Отбор текстовых источников осуществляется по принципу научной достоверности и разнообразия типов: используются исследования по истории архитектуры, музейные каталоги, документы по работе Камерона, описания интерьеров XVIII–XIX веков, а также современные интерпретации декоративных программ. Источники анализируются критически, с учётом их происхождения, контекста и возможной интерпретационной нагрузки.
Ключевой вопрос исследования формулируется так: каким образом архитектурно-художественная структура Павловского дворца выражает идеологию русского классицизма и какие визуальные средства обеспечивают его стилевую и концептуальную цельность? Гипотеза предполагает, что ансамбль Павловска представляет собой сознательно построенную модель гармоничного пространства, где архитектура, декор и символические программы соединяются в единую просветительскую концепцию, отражающую политико-культурные идеалы эпохи.
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ВОПРОС
Каким образом архитектура и декор Павловского дворца отражают и объединяют фундаментальные принципы русского классицизма, превращая его в наглядный свод художественных норм эпохи?
Павловский дворец с высоты птичьего полета
Начнем с того, что Павловский дворец — это творческая переработка идей Палладио в рамках русского классицизма, отвечающая конкретным функциональным и репрезентативным задачам.
Вилла Ротонда
Вилла «Ротонда» архитектора Андреа Палладио стала для европейского классицизма символом гармонии, математического совершенства и обращения к идеалам античной храмовой архитектуры.
Для архитекторов Павловского дворца, Чарльза Камерона и Винченцо Бренны, эта вилла была отправной точкой, эталоном, на который они ориентировались, создавая новую резиденцию в России.
Итальянский зал под куполом Павловского дворца
Архитектурная схема «Ротонды» стала основой для главного парадного зала — Итальянского. Античные скульптуры, росписи, лепнина и цветовое решение превращают архитектурный объем в театрализованное пространство триумфа искусств. Так, заимствованная у Италии форма наполняется конкретным русским содержанием, отражая художественные вкусы и просветительские идеалы владельцев.
ЕГИПТОМАНИЯ: Египетский вестибюль
Египетский вестибюль
Египетский вестибюль создает мощный эффект погружения. Это не просто проходное помещение, а «вход в сакральное пространство» дворца. Архитектор Бренна использует египетские формы как архитектурную метафору, задавая тон путешествию от древней, загадочной мудрости к ясному разуму античного идеала.
Скульптурные изображения символически передают двенадцать месяцев, а размещённые выше рельефные изображения продолжают эту тему, показывая соответствующие каждому периоду зодиакальные созвездия.
В оформлении потолка применена монохромная живопись, в технике гризайл. Три подвесных светильника из хрустального стекла, выполненные в форме опрокинутых кубков, создают эффект невесомости и визуальной прозрачности. Игра света на гранях стекла и золоченой бронзы наполняет помещение праздничным блеском.
ОФОРМЛЕНИЕ ПАРАДНОЙ ЛЕСТНИЦЫ
Парадная лестница
Верхний вестибюль
Парадная лестница Павловского дворца, построенная по проекту Ч. Камерона и завершенная В. Бренной около 1789 года, соединяет Египетский вестибюль с Верхним парадным вестибюлем. Ее органичные марши, расходящиеся за аркой, создают плавный переход между этажами. Особую художественную ценность представляют подлинные элементы убранства: две маски львов работы скульптора И. Прокофьева, чугунная решетка конца XVIII века производства Сестрорецкого завода и уникальная люстра 1786 года с деревянным стержнем и стеклянными фонарями.
Верхняя площадка лестницы оформлена как торжественный зал, где стены и потолок украшены росписями работы Д. Скотти. После военных разрушений плафон был воссоздан художником-реставратором А. В. Трескиным по сохранившимся материалам. Декоративное убранство включает орнаментальную роспись «под лепку», символы победы и славы — лавровые венки, военные доспехи и летящих гениев славы. Скульптуры в нишах олицетворяют добродетели идеального правителя, а обилие естественного света создает особую торжественность атмосферы. Этот величественный пространственный комплекс, символизирующий восхождение к вершинам власти через доблесть и мудрое правление, наглядно отражает идеалы эпохи Павла I.
ИТАЛЬЯНСКИЙ ЗАЛ
Итальянский зал
Итальянский зал
Итальянский зал
Итальянский зал, являющийся архитектурным и смысловым центром Павловского дворца, представляет собой величественную ротонду высотой 22 метра, созданную Чарльзом Камероном под влиянием римского Пантеона и палладианских традиций. Пространство зала организовано по принципу классической симметрии и освещается через купольный фонарь, чей свет мягко рассеивается по стенам, окрашенным в нежно-розовые тона.
Архитектурное решение включало двухъярусную структуру с арками и нишами, где первоначально размещалась коллекция античной скульптуры, приобретенная Павлом Петровичем и Марией Федоровной во время их европейского путешествия. Последующие архитекторы такие как: Винченцо Бренна, Андрей Воронихин и Джакомо Кваренги дополнили убранство зала элементами декора, включая египетские кариатиды, фигуры орлов и изящные двери из красного дерева. Историческая судьба зала отразила все основные этапы существования дворца: пожар 1803 года, изменявшийся состав скульптурного убранства, военные разрушения 1944 года и последующую многолетнюю реставрацию, завершившуюся в 1965 году.
В XVIII–XIX веках зал служил парадной приемной и использовался для торжественных обедов с музыкальным сопровождением, что подчеркивало его значение как одного из самых репрезентативных пространств дворца.
ГРЕЧЕСКИЙ ЗАЛ
Греческий зал
Греческий зал
Греческий зал Павловского дворца, созданный как главное парадное пространство для балов и приемов, представляет собой великолепный образец классицистической архитектуры. Первоначальный замысел Чарльза Камерона, вдохновленный античными перистилями и работами Роберта Адама, был реализован Винченцо Бренной в 1790-х годах. Пространство зала организовано вокруг колоннады из искусственного мрамора зеленого оттенка, имитирующего редкий вердантик, с коринфскими капителями и стенами, облицованными белым искусственным мрамором.
После пожара 1803 года Андрей Воронихин внес существенные изменения в убранство зала: заменил живописный плафон на орнаментальную роспись с кессонами, создал новую мебель в античном стиле с золочеными деталями и фигурами грифонов, а также дополнил интерьер мраморными светильниками и каминами из Михайловского замка. Особую художественную ценность представляют сохранившиеся предметы убранства — французские гобелены мануфактуры Бове, фарфоровые вазы Императорского завода и бронзовые изделия конца XVIII века.
Сильно пострадавший во время Великой Отечественной войны зал был полностью воссоздан в 1967 году по довоенным обмерам и научным исследованиям. Реставраторы восстановили колоннаду, лепной декор, плафон и резные двери, вернув залу его исторический облик как самого торжественного помещения дворца.
ЗАЛ МИРА
Зал мира
Зал Мира расположен симметрично Залу Войны в южной анфиладе покоев Марии Федоровны. Его архитектурное решение повторяет план Зала Войны, но отличается тематикой декора, где преобладают пасторальные мотивы и символы мирной жизни. Лепной декор изображает сельскохозяйственные орудия, музыкальные инструменты, колосья злаков и цветочные гирлянды, создавая атмосферу идиллии и процветания. Особое внимание привлекает круглая печь, увенчанная фигурой павлина — символа богини Юноны, покровительницы семейного очага.
Исторически зал менял свое назначение: от Парадной гостиной до Тронного зала императрицы, а после пожара 1803 года вновь стал парадной гостиной. Художественное убранство дополняют рельефы на мифологические сюжеты работы русских скульпторов и коллекция древнеримских бюстов II–III веков. Среди значимых предметов — золоченые геридоны с французскими канделябрами, севрская ваза и уникальный хрустальный треножник русской работы 1810 года, сохранившийся в эвакуации и отреставрированный в наши дни.
ЗАЛ ВОЙНЫ
Зал войны
Зал войны
Зал Войны в Павловском дворце, первоначально созданный как парадная гостиная Павла Петровича, отличается уникальной восьмиугольной планировкой по проекту Камерона. Отделка зала, выполненная Бренной в 1789 году, насыщена военной символикой Древнего Рима: стены украшены рельефами с изображением трофеев и оружия на золотом фоне, а ниши обрамлены лепными раковинами и кессонами.
В 1796 году зал стал тронным помещением Павла I, где хранились императорские регалии. После пожара 1803 года А. Воронихин сохранил основную отделку, но внес изменения — заменил роспись плафона на кессонированный свод и создал новую мебель в стиле римских курульных кресел. Интерьер выдержан в бело-золотой гамме, дополнен античными бюстами и уникальными предметами искусства, включая севрскую вазу и бронзовый фонарь работы П. Гутьера. После военных разрушений зал был полностью воссоздан в 1963 году с сохранением исторического облика.
КОВРОВЫЙ КАБИНЕТ
Ковровый кабинет
Ковровый кабинет
Ковровый кабинет Павловского дворца, расположенный в Северной анфиладе, был создан по проекту Бренны в 1790–1793 годах на основе первоначального плана Камерона. Особенностью интерьера стало скругление центральной стены для размещения французских гобеленов мануфактуры Гобелен, подаренных Людовиком XVI и выполненных по картонам Буше. После пожара 1803 года Воронихин изменил отделку, добавив живописный фриз в технике гризайль работы Скотти с сюжетами из античной мифологии. В 1930-х годах оригинальные гобелены были проданы и сейчас находятся в музее Гетти в США, а на их месте размещены брюссельские шпалеры из коллекции Эрмитажа. В убранстве кабинета сохранились подлинные предметы: мебель парижской мастерской Жакоба, письменный стол работы Бренны, изделия из бронзы, фарфора и стекла, включая личные вещи Марии Федоровны и дипломатические подарки французского короля.
Библиотека императрицы Марии Федоровны
Библиотека императрицы Марии Федоровны
Библиотека Марии Федоровны, открывающая Южную анфиладу дворца, была оформлена Бренной около 1793 года по композиции, аналогичной Ковровому кабинету. Интерьер украшен французскими гобеленами из королевских подарков Людовика XVI, включая сохранившиеся на исторических местах «Портьеры богов» и послевоенно размещенный гобелен «Дон Кихот».
После пожара 1803 года Воронихин дополнил зал гризайлевым фризом с античными сюжетами, сохранив первоначальную концепцию. Основу убранства составляют книжные шкафы с научной и художественной литературой, отражающей разносторонние интересы хозяйки, а также мраморная скульптура — копии ватиканских статуй муз работы К. Альбачини и подаренные королем Сардинии произведения.
Особую ценность представляют мемориальные предметы: письменный стол немецкой работы и уникальное кресло с жардиньеркой, созданное по проекту Воронихина для увлеченной цветоводством императрицы. Паркет из ценных пород дерева, воссозданный при послевоенной реставрации по образцам екатерининской эпохи, завершает художественный облик этого просветительского пространства дворца.
Парадная библиотека императора Павла I
Парадная библиотека императора Павла I
Парадная библиотека императора Павла I
Токарное мастерство Марии Федоровны
Портрет Марии Федоровны
Мария Федоровна, супруга императора Павла I, немецкая принцесса по происхождению, мать российских императоров Александра I и Николая I. Помимо традиционных занятий аристократок, она увлекалась уникальными для женщины того времени искусствами: медальерным делом, гравировкой по камню, токарной работой по янтарю и слоновой кости, резкой камей и литьем из металла. Сохранившиеся работы свидетельствуют о её высоком мастерстве и исключительной трудолюбии.
Значительную часть декоративных элементов экрана, выполненных из слоновой кости, создала лично императрица Мария Федоровна, продемонстрировав высокое мастерство в искусстве токарной работы.
Силуэтный портрет великого князя Павла и двойной силуэтный портрет великого князя Александра Павловича и великого князя Константина Павловича
Настольное украшение «Античная лампа» и настольное украшение «Храм Весты» и канделябры из слоновой кости
Личные покои Марии Фёдоровны
Личные покои Марии Федоровны
Личные покои Марии Федоровны
Кабинет Марии Фёдоровны в Павловском дворце выделяется большим застеклённым эркером. Стены кабинета украшали произведения живописи из её частной коллекции — полотна Рембрандта, Питера Лели, Доменико и других европейских мастеров. Обстановку дополняли элегантные скульптуры, бронзовые торшеры и тонкие изделия из севрского фарфора, формировавшие изысканный и одновременно камерный художественный ансамбль, соответствующий вкусам императрицы и её стремлению к гармоничной творческой среде.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Павловский дворец служит энциклопедией русского классицизма, где каждый архитектурный и декоративный элемент систематизирует художественные нормы эпохи. Четкая осевая планировка с купольной ротондой демонстрирует преемственность палладианских традиций, а строгая симметрия отражает рациональную основу стиля.
Декор формирует целостную систему кодов: античный идеал в колоннадах Греческого зала, триумфальные аллегории Парадной лестницы, органично включенные египетские мотивы. Уникальность дворца — в синтезе государственного и личного, где парадные залы и личные покои Марии Федоровны, ее коллекции и художественные занятия показывают адаптацию классицистических принципов к частной жизни.
Способность объединять античные прообразы с современными веяниями, монументальные формы с камерными деталями делает дворец наглядным воплощением художественной системы русского классицизма.
Павловский дворец. // Сайт «Fortuna Travel». (URL: https://fortuna-travel.ru/peterburg/museen/pavlovsk/). Просмотрено: 16.11.2025.
Павловский дворец. // Сайт «Peterburg.biz». (URL: http://www.peterburg.biz/pavlovsk.html). Просмотрено: 16.11.2025.
Павловский дворец. // Сайт музея «Павловск». (URL: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/). Просмотрено: 16.11.2025.
Павловский дворец. // Сайт «SPBmuzey». (URL: https://www.spbmuzei.ru/pavlovskij-dvorecz). Просмотрено: 16.11.2025.
Павловский дворец. // Википедия. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Павловский_дворец). Просмотрено: 16.11.2025.
Павловский дворец, вид с высоты птичьего полета. — Режим доступа: https://ru.freepik.com/premium-photo/st-petersburg-russia-june-2019-pavlovskiy-palace-suburb-st-petersburg-aerial-view_16296649.htm (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, фасад. — Режим доступа: https://kannelura.ru/dr/hits_11_01.jpg (дата обращения: 16.11.2025).
La Rotonda (Villa Capra). — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/ca/La_Rotonda.png (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, парк. — Режим доступа: https://kannelura.ru/dr/hits_11_02.jpg (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, зал № 616. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/10/616/ (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, зал № 613. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/10/613/ (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, зал № 614. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/10/614/ (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, зал № 645. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/10/645/ (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, зал № 647. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/10/647/ (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, зал № 651. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/10/651/ (дата обращения: 16.11.2025).
Павловский дворец, зал № 621. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/10/621/ (дата обращения: 16.11.2025).
Токарные изделия Марии Фёдоровны (фото 1). — Режим доступа: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/4976231/pub_6087075698f0f55564a66edd_627a307dbcf9435902bea7eb/scale_1200 (дата обращения: 16.11.2025).
Токарные изделия Марии Фёдоровны (фото 2). — Режим доступа: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/4519444/pub_6087075698f0f55564a66edd_627a2f4a1ae7846cd2e2d55a/scale_1200 (дата обращения: 16.11.2025).
Токарные изделия Марии Фёдоровны (фото 3). — Режим доступа: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/3892121/pub_6087075698f0f55564a66edd_627a2dc5d2a0584ec4547a91/scale_1200 (дата обращения: 16.11.2025).
Токарные изделия Марии Фёдоровны (фото 4). — Режим доступа: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/4384151/pub_6087075698f0f55564a66edd_627a2e26fabf455791b9acff/scale_1200 (дата обращения: 16.11.2025).
Личные покои Марии Фёдоровны. — Режим доступа: https://pavlovskmuseum.ru/about/palace/layout/6/ (дата обращения: 16.11.2025).
Интерьер Павловского дворца (панорамное фото). — Режим доступа: [https://resize.tripster.ru/CG2OWUEIYa6JHc7WSdSFFpmFpWA=/fit-in/1200x1000/filters:no_upscale()/https://cdn.tripster.ru/photos/99aa52d6-f867-4a11-890b-e97b2089905f.jpg (дата обращения: 16.11.2025).
Портрет великой княгини Марии Фёдоровны кисти А. Рослина (1777) [Электронный ресурс] // Википедия. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f1/Grand_Duchess_Maria_Feodorovna_by_Roslin_%281777%2C_Hermitage%29.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
