Абстракция в фотографии

Концепция

1. Неясная предметность
2. Абстрактная мистика
3. Алгоритмы Вывод Творческий проект

Появление и последующее развитие технологии фотографии ознаменовали присвоение этому изобретению идеи физического сходства. Фотография изначально представлялась как идеальное средство документации. Поэтому вера в фотографию в качестве документа породила доверие к ней как к прямому запечатлению реальности.

Именно этим и воспользовались модернистские и авангардистские художники в начале XX века. Они начали не только в живописи, но и в фотографии использовать непрямой подход. Тем самым наделяя фотографию потенциалом для художественных экспериментов и становления носителем идейного содержания. Таким образом, фотография начинает свой путь внутри полемики о становлении или нестановлении независимым видом искусства, чем и вызывает интерес в изучении.

В данном визуальном исследовании я исследую абстракцию в фотографии. Иначе говоря тот феномен, благодаря которому фотография становится отрицанием идеи собственного первоначального изобретения и в своей сути обращается к искажению, переосмыслению собственной референциальный функции. Так, например, фотография с появлением метода фотограммы «…в той или иной ­степени игнорирует природу узнаваемости фотографии» [2].

Целью исследования стало объединение абстрактных фотографий в группы в попытке изучить локальные смыслы вложенные в абстрактную фотографию и соотнести их в более широкие общности. Для этого созданы главы: неясная предметность, абстрактная мистика и алгоритмы. В них распределены фотографии XX века независимо от страны проживания или гражданства автора по наличию особенностей, характерных для каждой главы.

Первая глава, содержит фотографии с элементами искажения кадра. Здесь ключевым элементом является отсутствие четкости в изображении объекта по средством размытия, преломления, динамики. Произведения в главе показывают как неясная предметность одновременно нарушает и поддерживает интуитивное понимание образов. Вторая глава, углубляется в чувственное восприятие фотографии через использование света и тени. Это придает фотографии мистический характер. Глава подчеркивает, как абстракция может существовать в содержании, которое подчеркивает эмоциональный резонанс и таинственность образа. Третья глава, посвященная паттернам и методам создания абстрактных изображений, и концентрируется на применении повторения, геометризации и иллюзий. Эта глава раскрывает разнообразие алгоримов, с помощью которых фотографы достигают в изображении абстракции.

В результате визуальное исследование подвергает абстрактную фотографию XX века анализу в качестве уникального вида искусства, которое находиться в оппозиции традиционного способа восприятия мира.