Деконструкция типографики в визуальном языке группы «АукцЫон»

Исследование деконструкции типографики в визуальном языке группы «АукцЫон» играет важную роль в анализе стыка музыки, поэзии и визуального искусства. Типографика в их оформлении никогда не выполняет исключительно информативную функцию. Напротив, текст и буквы становятся самостоятельным выразительным элементом — жестом, шумом, образом, равноправным музыкальному звуку. Коллажи, ручные надписи, деформированные шрифты и намеренная нечитабельность формируют особую эстетику, в которой деконструкция типографических норм служит способом художественного высказывания. Анализ визуального языка группы по десятилетиям позволяет проследить, как меняется отношение к типографике — от спонтанного протеста к осознанной системе.

При отборе материала учитывались принципы соответствия и релевантности. Так как основой исследования стали хронологические этапы развития типографики в визуальном языке группы «АукцЫон», отбор материала осуществлялся четко во временных рамках, задействованных в каждом разделе рубрикатора для полного исследования темы, а также для выявления тенденций и изменений в приемах типографики.

Основная гипотеза визуального исследования заключается в том, что типографика в визуальном языке группы «АукцЫон» является не средством передачи информации, а самостоятельным художественным средством, структурно аналогичным музыкальной и поэтической логике группы. Именно деконструкция выступает осознанным способом высказывания, а не следствием непрофессиональности или случайности. В рамках исследования рассматриваются такие тезисы, как вторичность читабельности и превалирование визуальной моры над содержанием. Гипотеза также связывает внутри исследования визуальный язык и звук, между импровизацией и хаотичностью, ритмом и сбоем, фрагментацией и коллажем, а также намеренным диссонансом. То есть, по своей сути, используемые приемы типографики выступают эквивалентом музыкального содержания группы. Так, гипотеза формируется вокруг смысла того, что визуальный язык группы «АукцЫон» демонстрирует деконструкцию типографических норм как способ разрушения иерархии между текстом, изображением и звуков, превращая букву в автономный визуальный знак.

Материал исследования структурирован по принципам хронологической последовательности. Изначально были рассмотрены материалы 80-х годов, а именно обложки к первым альбомам музыкальной группы. Затем были рассмотрены материалы 90-х годов, к которым относились снимки дискет, кассет и постеров. Впоследствии были проанализированы плакаты и афиши 2000-х вплоть до сегодняшнего дня. Все это позволило рассмотреть базу исследования в различных временных рамках для проведения полноценного анализа.

В процессе исследования были выбраны и проанализированы различные текстовые источники, включающие в себя не только интервью с участниками группы, где упоминались история выбора названия и особенности восприятия того или иного временного периода, но и научные статьи, которые уже включают в себя проведенные исследования в области деконструкции типографики. Это позволило составить теоретическую базу проводимого исследования.

Визуальный язык группы «АукцЫон» очень часто вызывал множество обсуждений среди фанатов и критиков. Интересно также то, что само название получилось из забавной ситуации, когда барабанщик группы, расписываясь на плакате фаната, «написал, как слышал», через «Ы».

Всем так понравился этот конфуз, что ошибка стала официальным названием группы, которая известна по сей день. Именно подобное поведение «против нормы» стало основой для использования таких технологий типографики, как ручные леттеринги, нарочитая кривизна, нарушение пропорций и ритма.

А. Бурлака на официальном сайте группы писал, что «„АУКЦЫОН“ — уникальное явление на современной музыкальной сцене России: в отличие от большинства жанрово ограниченных и как правило стилистически не выходящих за рамки канонов современников, эта группа черпает свое вдохновение в столь неблизких источниках как ска, рэггей, нью-джаз, этническая музыка Северной Африки и Среднего Востока, а также в бит- и поп-музыке 60-х» [1]

Можно увидеть, что типографика конца 1980-х в оформлении группы характеризуется принципиальным отказом от профессионального шрифтового набора. На примере альбома «В Багдаде все спокойно» можно увидеть манеру грубого ручного леттеринга, а именно видно неровные буквы, которые еще и различаются по размеру, нет базовой линии. Буквы создают впечатление провала или выпрыгивания, а пропорции знаков намеренно нарушены, визуально текст напоминает надпись на плакате или стене. Такой подход разрушает представление о букве как об информации, скорее выглядит как граффити. Здесь роль играет не читабельность, а ощущение спонтанности и абсурдности.

На примере обложки альбома «Как я стал предателем» типографика становится еще более агрессивной и фрагментированной. Само название напоминает детский или маргинальный почерк, используется ощущение «неумения» как художественного приема. Текст выглядит сломанным, как и непосредственный музыкальный материал.

А. С. Никита в своем исследовании о визуальных приемах деконструкции формы в типографике пишет: «стандартно базовую линию располагают по горизонтали, так как зрительно люди привыкли к такому написанию в книгах, текстах на плакатах. Но для лучшей передачи смысла и эмоциональной окраски слово должно уметь говорить „разными голосами“ — наподобие интонации в устной речи. Надпись может иметь свой уровень наклона и поворота с целью выявления своего собственного ритма и эмоционального окраса» [2, с. 242].

Анти-типографика «АукцЫона» в конце 1980-х годов характеризовалась отсутствием базовой линии и скачущими кеглями. Часто можно заметить смешение строчных и прописных букв. По сути, типографика выражает диссонанс, как и музыкальное содержание альбомов.

Выделение 90-х как отдельного этапа развития типографики в визуальном языке группы «АукцЫон» является достаточно логичным, так как значительно меняется визуальная среда. В этом временном периоде появляются вырезанные буквы, используются разные гарнитуры в одном слове. При визуальном анализе складывается впечатление «свалки образов».

В 90-х музыкальной группой для усиления визуального языка и типографики используются различные типографические приемы. На обложках появляются вырезанные буквы, рукотворные элементы, сочетание различных шрифтов и намеренно нарушенная композиционная структура. Здесь типографика тесно связывается с музыкальной импровизационностью и постсоветским визуальным хаосом.

В оформлении альбома «Чайник вина» типографика становится более сдержанной, однако сохраняет характерную для «АукцЫона» визуальную неоднородность.

Поворотным моментом 90-х для типографики группы стало начало десятилетия, непосредственно связанное с развалом СССР. Именно в этот период песни группы становились депрессивными и вдумчивыми, что также проявлялось в визуальном языке и используемых типографических приемах.

Важным моментом 1990-х годов является изменение визуального языка группы в сторону коллажной эстетики. Типографика группы все чаще напоминает набор из разрозненных источников — газет, журналов, случайных шрифтов. Постсоветская реальность плотно сочетается с новой стилистикой — она визуально перегружены, нестабильна и хаотична.

На примере обложки «Жилец вершин» также заметна тенденция к типографическому коллажу. Надписи выглядят собранными из разных «модулей», словно найденных и соединенных случайно. По сути, текст уже не является доминирующим, он скорее растворяется в изображении. Именно здесь типографика становится частью общего визуального поля изображения.

Можем увидеть, что несмотря на сохранение тенденций конца 80-х годов в виде неравномерности и «неумелости», произошли значительные изменения к середине 90-х годов. Стали использоваться такие типографические приемы, как фрагментация и коллаж, причем это заметно и прослеживается на большей части альбомов музыкальной группы в рассматриваемом десятилетии.

По мнению Н. С. Шириной, «проявление деконструктивизма в объектах графического дизайна зависит от функций и назначения проектируемого объекта. Основной отличительной чертой становится нарушение целостности объекта и „разрушение“ плоскости. Также к характерным элементам можно отнести зрительную усложненность, отсутствие легко читающейся сетки расположения объектов, асимметрия, динамичность композиций» [4, с. 64]. Не могу не согласиться с суждением автора, так как 2000-е ознаменовались последующими изменениями типографического и визуального языка группы. Деконструкция становится осознанной.

Типографика в визуальном языке группы «АукцЫон» в 2000-е стала характеризоваться меньшим количеством случайностей, больше повторяются художественные приемы. Продолжает использоваться «наивный» леттеринг, а сами формы становятся более простыми. Буквы стали использовать в виде знаков, как пример — пиктограммы.

Стиль 2000-х сильно отличается от рассмотренных ранее 80-х и 90-х годов. Во-первых, хаос становится визуальным стилем группы. Он все чаще используется в обложках, афишах. Сам визуальный язык стабилизируется, становится узнаваемым для публики. Самым важным изменением является «взросление» группы — появляется определенная дистанция и ирония, не только в визуализации, но и в музыкальном содержании.

На примере обложки «Девушки поют» можем увидеть, что хаос предыдущих десятилетий преобразуется в более осознанных и устойчивый визуальный язык. Типографика по-прежнему далека от академических норм, но теперь примитивность выглядит намеренной и контролируемой. Здесь используются упрощенные формы букв, повторяемость и устойчивый стиль леттеринга. В отличие от 80-х и 90-х, здесь нет ощущения случайности. Деконструкция превращается в систему, а не в спонтанность.

Следует отметить, что несмотря на устойчивость упрощенного визуального языка и сохранение леттеринга в 2000-х, группа «АукцЫон» все-таки сохраняет стабильность в плане использования таких художественных типографических приемов, как коллаж и фрагменты, причем уже в более современных своих работах. Это означает, что вызов, который они сделали общественным нормам в поздних 80-х годах, продолжает проявляться и в современной музыкальной и визуальной деятельности.

Исходя из визуального и хронологического анализа, можем увидеть, что типографические стратегии «АукцЫона» развивались в нескольких направлениях. Среди всех приемов типографики можно выделить следующие: деформация буквы, нарушение читаемости, смешение рукописного и наборного текста, коллаж или фрагментация.

Использование типографических стратегий в группе применялось повсеместно, не только на обложках альбомов, но и для афиш, листовок, постеров, для рекламы, видеокассет и дисков впоследствии. Важно отметить, что типографические стратегии «АукцЫона» сохраняются по сей день, а именно в афиши группы продолжают ту же линию. Во-первых, продолжают использоваться рукописные заголовки.

Также для группы «АукцЫон» характерна хаотичная компоновка текста. Причем не только названия группы, но и места выступления, времени и другой необходимой информации.

В-третьих, даже в современности в типографическом языке группы используется смешение размеров и стилей, а также намеренно нарушается читаемость. В этом выражается непосредственное следование «традиционно деконструкционному» визуальному стилю группы.

Обобщая типографические стратегии группы, можем выделить устойчиво используемые приемы, а именно деформацию буквенных форм, которая присутствует буквально на каждой официальной афише концерта или мероприятия группы. Также в визуальном языке произошел полноценный отказ от шрифтовой чистоты, а также часто используется смешение рукописного и наборного текста. В ранних афишах часто наблюдалось использование коллажей, тогда как в современной типографике частота использования подобного приема снизилась. И, наконец, буква выступает как образ и такой же персонаж изображения, а не как текст для передачи сухой информации.

Таким образом, деконструкция типографики в визуальном языке группы «АукцЫон» выступает не вспомогательным элементом, а полноценным участником художественного высказывания. Деконструкция шрифта отражает музыкальную структуру группы — фрагментарную, импровизационную, хаотичную. От спонтанной анти-типографики 1980-х через коллажный хаос 1990-х к осознанному примитиву 2000-х и современной культуры визуальный язык группы демонстрирует редкий пример последовательного и концептуального отношения к букве как к способу художественного выражения.

Дискография:

1. 1986 — «Вернись в Сорренто»
2. 1989 — «Как я стал предателем»
3. 1989 — «В Багдаде всё спокойно»
4. 1990 — «Дупло»
5. 1991 — «Бодун»
6. 1992 — «Чайник вина»
7. 1993 — «Птица»
8. 1995 — «Жилец вершин»
9. 2000 — «Зимы не будет»
10. 2002 — «Это мама»
11. 2007 — «Девушки поют»
12. 2011 — «Юла»
13. 2016 — «На Солнце»
14. 2020 — «Мечты»
15. 2025 — «Сокровище»