Эволюция орнаментов позднего Возрождения и маньеризма (бешлагверк, ормушль, бандельверк)
Введение
Период позднего Возрождения и маньеризма представляет собой ключевой момент в истории орнамента, когда классический идеал уступил место сложности, субъективности и виртуозности.
Немецкие и фламандские орнаментальные мотивы — бешлагверк, ормушль и бандельверк наглядно демонстрируют переход от ренессансной гармонии к маньеристической изощренности, а их последующая трансформация в стиль барокко позволяет проследить непрерывную линию европейского декоративного искусства XVI–XVII веков.
Изучение этих мотивов позволяет понять, как орнамент становится не просто украшением, но и отражает поиск новых художественных языков.
Период позднего Возрождения и маньеризма (XVI — начало XVII века) ознаменовался кризисом ренессансных идеалов гармонии и ясности. В орнаментике это выразилось в поиске новых, более сложных и экспрессивных форм. Три ключевых мотива — бешлагверк, ормушль и бандельверк — наглядно иллюстрируют эту эволюцию, демонстрируя путь от деформации классического картуша к рождению абсолютно новой, динамичной декоративной системы
Истоки этого переворота лежат в бешлагверке. Этот орнамент, напоминающий ремни или металлические накладки, переплетенные в сложные геометрические композиции, первоначально служил для «расшатывания» строгой структуры ренессансного картуша.
Бешлагверк
Визуально бешлагверк представляет собой абстрактную композицию, построенную на строгой, часто симметричной схеме, которая заполняется плоскостями, имитирующими гибкие кожаные ремни или тонкие металлические листы. Эти «ремни» изгибаются, проникают друг в друга, образуя сложные узлы, петли и S-образные завитки.
Характерной черта: они словно прикреплены к поверхности объекта, создавая сложную игру света и тени, рельеф и динамическую текстуру. Этот эффект был прямым заимствованием из практик декорирования доспехов, парадного оружия и металлических сундуков, где подобные узоры создавались методом чеканки и инкрустации.
1. Подвеска из стразов с двумя серьгами в виде птиц (левая и правая) Даниэль Миньо 2. Подвеска-ремешок с двумя серьгами в виде лебедей (слева и справа) Даниэль Миньо
Ключевая роль в распространении бешлагверка принадлежит орнаментальным увражам — сборникам гравюр, служившим образцами для художников, ювелиров и ремесленников по всей Европы.
Фламандский скульптор и график Корнелис Флорис II в своей знаменитой серии гравюр 1540-1550-х годов систематизировал и представил бешлагверк как целостную систему.
В его гравюрах можно наблюдать, как классическая форма начинает дробиться, обрастать причудливыми ремешками и пряжками.
Корнелис Флорис и Корнелис Бош. Гротески. 16 век
Ормушль
Следующим шагом стало смешение стиля бешлагверка с формой раковины, что привело к созданию необычного ормушля (это значит «ушная раковина» на немецком). В этом новом стиле жесткие линии «ремней» становятся мягче благодаря органической форме раковины, которая иногда выглядит как ухо, маска или открытый рот. Ормушль показывает, как орнамент становится живым и часто странным.
Визуально ормушль представляет собой сложные композиции, где элементы, напоминающие ушные раковины, лепестки, языки пламени или даже мягкие ткани, сливаются с остатками ремней и пряжек бешлагверка.
Ормушль
Раковина в интерпретации маньеристов растягивается, изгибается и сплетается с металлическими элементами, порождая новые формы. Часто эти формы превращаются в узнаваемые, но искаженные образы: стилизованные маски, разинутые пасти животных или подобия человеческих лиц, где сама раковина исполняет роль уха, щеки или завитка волос.
Ормушль из Клостернойбурга, Вена
В работах Венделья Диттерлина этот стиль достигает очень высокой сложности, где архитектурные элементы почти исчезают среди причудливых форм, созданных фантазией. Это кульминация маньеризма, стремящегося удивлять, показывать мастерство и интеллектуальную игру.
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Вендель Деттерлин Работы без названия
Бандельверк
Последним этапом в развитии этого стиля стало появление бандельверка, что в переводе с немецкого означает «ленточная работа».
Возникнув в конце XVII века, бандельверк (нем. Bandelwerk — «ленточная работа», от Band — «лента» и Werk — «работа») совершил радикальный переворот в европейской орнаментике.
Если его предшественники, бешлагверк и ормушль, занимались усложнением и «оживлением» классической формы, то бандельверк открыл дорогу для лёгкости, асимметрии и динамики, характерных для грядущего стиля рококо.
Визуально бандельверк — это композиция, составленная из широких, плоских, извивающихся лент. Они могут переплетаться, завязываться в сложные, но при этом воздушные узлы, образовывать петли и S-образные завитки.
Ключевое отличие от бешлагверка — исчезновение какого-либо намёка на металл, кожу или архитектурную массивность. Ленты бандельверка не имеют объёма; они существуют в двухмерной плоскости как чистый, абстрактный узор. Их края часто украшены прорезями или фигурными вырезами, что ещё больше подчёркивает их лёгкость и декоративность, а не структурность.
Орнамент бандельверк
1. Орнамент Бандельверк 2. Бандельверк. Исраэль ван Мекенем. Прихожане. Ок. 1497 г. Гравюра резцом на меди
В этом стиле исчезают тяжелые архитектурные элементы, и их заменяют легкие, широкие ленты, которые выглядят так, будто развеваются на ветру. Эти ленты свободно изгибаются и переплетаются, создавая сложные и асимметричные композиции, полные движения и грации.
Гравюра Жана Берена
Бандельверк отказывается от странных форм ормушли и делает акцент на чистой, абстрактной красоте. Эта легкость и плавность стали основой для богатого и динамичного стиля барокко.
Орнамент Бандельверк
Художественная функция бандельверка кардинально нова. Он отказывается от главной задачи ренессансного и раннеманьеристического орнамента обрамлять и дробить форму. Вместо этого бандельверк стремится её растворить. Он не украшает картуш, а замещает.
Тяжёлый, скульптурный картуш, который в эпоху ормушли ещё сохранял свои очертания, несмотря на все гротескные наслоения, в бандельверке окончательно исчезает. Его место занимает асимметричная, свободно струящаяся композиция из лент, которая может бесконечно развиваться в пространстве, не будучи привязана к центру или оси симметрии.
Заключение
Немецкие и фламандские мастера, создававшие гравюры, которые были образцами для всей Европы, постепенно заменяли строгие архитектурные формы на более свободные и выразительные.
Орнамент маньеризма стал важной частью искусства, в которой были разработаны основные визуальные коды, определившие облик европейского искусства в последующие века.
Подвеска из стразов с двумя серьгами в виде птиц (левая и правая) Даниэль Миньо 2. Подвеска-ремешок с двумя серьгами в виде лебедей (слева и справа) Даниэль Миньо — https://www.meisterdrucke.com/kunstdrucke/Daniel-Mignot/1244458/Beschlagwerk-Anhänger-mit-zwei-Vögeln-als-Ohrringe-links-und-rechts.html
Гравюры Корнелиса Флориса https://ornament-i-stil.livejournal.com/480864.html
Ормушль Вена https://ornament-i-stil.livejournal.com/223053.html
Орнамент Бандельверк https://ornament-i-stil.livejournal.com/149472.html
Вендель Деттерлин Работы без названия https://ornament-i-stil.livejournal.com/149472.html
Орнамент Бандельверк 2. Бандельверк. Исраэль ван Мекенем. Прихожане. Ок. 1497 г. Гравюра резцом на меди https://ru.wikipedia.org/wiki/Бандельверк
Гравюра Жана Барена https://ornament-i-stil.livejournal.com/149472.html
Орнамент Бандельверк https://ornament-i-stil.livejournal.com/149472.html
