Форма против функции: кто сегодня управляет эволюцией предметного дизайна
РУБРИКАТОР
Концепция Введение Теоретический контекст Дизайн, ориентированный на форму Дизайн, ориентированный на функцию Синтез формы и функции Заключение
Концепция
Тема формы и функции в предметном дизайне критически важна, так как сегодня изделия не воспринимаются только как утилитарные объекты, но и как носители стиля и передают определенное настроение и смысл. Проблема сформулирована так: технологические и экологические реалии требуют от дизайнера рациональных, продуманных решений, тогда как маркетинговая среда и образ жизни потребителя жаждут эмоциональной, неординарный и яркой формы. Исследование будет сосредоточенно на анализе конкретных примеров мебели и бытовых предметов именитых дизайнеров
В исследовании будут разобраны несколько кейсов, ориентированные преимущественно на форму (например, скульптурная ширма Н. Горшкова, «Spring Chair» Ж. Б. Дюрана), а также примеры строгого функционального дизайна (стул «Basel» Я. Моррисона, «Alcove Sofa» братьев Буруллек) и образцы их синтеза (стул «Louis Ghost» и мебель П. Уркиолы, К. Грчича). Тем самым мы поэтапно будем разбирать как влияет форма и функциональность на реальных объектах. Важно, что это не обзор всей истории дизайна или философская дискуссия. Мы не рассматриваем абстрактные теоретические споры, а демонстрируем, как конкретные проекты и тенденции отражают конфликт между утилитарностью и выразительностью. Исследование ответит на вопрос, какой фактор сегодня задаёт вектор эволюции дизайна — и сможет ли наше наблюдение подтвердить гипотезу о том, что формы и функции развиваются совместно, а не поочерёдно.
Гипотеза: Форма и функция в современном дизайне предметов развиваются взаимозависимо. Дизайнеры стремятся интегрировать и функциональные требования, и эстетическую выразительность в единый продукт
Vitra — Belleville Armchair, авторы: Ronan & Erwan Bouroullec (2015)
Введение
Современный предметный дизайн развивается динамично: новые материалы и технологии позволяют создавать необычные формы, а требования устойчивого производства и эргономики диктуют продуманные, практичные решения. Потребители всё чаще выбирают вещи по их образному стилю, вкладывая в форму предмета значение своего образа жизни.
При выборе парфюма важна форма флакона — мужчины тяготеют к массивному дизайну, для девушки — к изящному. При этом «принципы дизайна продукта включают простоту, функциональность и эстетичность», то есть изделие должно быть удобным и визуально привлекательным одновременно. Таким образом, современный дизайнер сталкивается с дилеммой: приоритетно ли создавать максимально эргономичные и экологичные изделия или же делать ставку на эмоциональную форму и символику?
Обосновать эту проблему на примерах современной практики и задать ключевую тему исследования — главная цель введения
Теоретический контекст
История принципа «форма — функция»
Классический принцип функционализма гласит «Форма следует функции»: американский архитектор Л. Г. Салливен и позднее представители Баухауса доказывали, что дизайн должен, прежде всего, удовлетворять практическим требованиям. Важным его продолжением стал постулат Дитера Рамса: «Хороший дизайн делает продукт полезным; хороший дизайн эстетичен». Традиционно считалось, что утилитарность и красота дополняют друг друга. Однако уже в конце XX — начале XXI вв. начался уход от жёстких догм: постмодерн и маркетинговые влияния допускают преобладание формы. «Встроенность в рыночные отношения приводит к тому, что дизайнерские объекты часто характеризуются вариативностью, ощущением непостоянства и быстрого старения формы», вследствие чего встречаются поверхностные, мимолётные решения. Это историческое развитие показывает, что противостояние функции и формы — не новые явления, а переработка старой парадигмы в новых условиях.
Иными словами, модные течения могут заставлять формы доминировать над содержанием
(левая часть)Это классический модернистский дизайн Баухауса, Марселя Бройера — модели типа B33 (правая часть) Диван Bocca / Lips Sofa, автор — группа Studio 65
Современное влияние: технологии, экология, потребитель
Пол Кьерхьольм, 1950-60-е
Сегодня на приоритеты дизайна влияет несколько факторов. Технологии, такие как цифровое проектирование и 3D-печать, а также передовые материалы расширяют выразительные возможности автора. Например, использование лёгких композитов и гибких тканей позволяет создавать изящные формы, ранее недоступные.
С другой стороны усиливающаяся роль устойчивого развития требует экологичной функциональности. Предметные аналитики подчёркивают, что успешный продукт сочетает «простоту, функциональность и эстетичность»: он удобен, надёжен и привлекателен одновременно. Кроме того, дизайн всё больше понимается как «система смыслов»: форма предмета, упаковка, логотип и другие детали транслируют ценностный контекст бренда и образ жизни пользователя. Эффективный дизайн вызывает эмоциональный отклик, когда его элементы гармоничны, а противоречия между ними ведет к негативным ассоциациям.
Получается, что современный контекст требует интеграции формы и функции — но в различных пропорциях, в зависимости от целей
Дизайн, ориентированный на форму
Никита Горшков, студия «Sample», ширма «Gauza»
Некоторые дизайнеры сознательно выводят на первый план визуальную выразительность. Например, экран «Gauza» Никиты Горшкова — «эксперимент с формой и пустотой» — превращает функциональный предмет (ширму) в «абстрактную скульптуру». Материальная «рваная» структура экрана подчёркивает эстетический замысел и почти лишает предмет классической утилитарности.
Никита Горшков, студия «Sample», столик «Sharp» и «Macula02»
Аналогично, стул Spring Chair 01 Ж.-Б. Дюрана цитирует формы зимних курток и мотоспорта, однако «функционирует как образ»: по словам автора, его компоненты не имеют реальной утилитарной функции, а служат только метафорическими ассоциациями. Такие проекты демонстрируют, что дизайн может рассматриваться прежде всего как визуальный объект — форма и символика здесь доминируют над практическим назначением.
Spring Chair 01 Orange (2024) автор: Жан-Батист Дюран
Дизайн, ориентированный на функцию
Наряду с этим существуют работы, где в основе лежат утилитарные задачи. Так, двусторонний диван Alcove братьев Буруллек (Vitra) спроектирован как «комната в комнате»: высокие мягкие панели высотой ~1,5 м эффективно поглощают звук и создают уединённую зону для работы.
Vitra — Alcove Sofa, авторы: Ronan & Erwan Bouroullec, 2006
Этот проект подчёркивает акустический комфорт и удобство формы как ключевые характеристики.
Дитер Рамс настаивал: «Хороший дизайн делает продукт полезным» — правило, воплощённое в его минималистичных приборах и мебели без излишеств. Яспер Моррисон известен созданием максимально простой, «супернормальной» мебели: его стул Basel (2008) сочетает деревянный каркас и пластик, придавая изделию повышенный комфорт без декоративных деталей.
Стулья Наото Фукасавы демонстрируют ориентацию на функцию: каждый элемент существует только потому, что он необходим в использовании. Фукасаву интересует не визуальный эффект, а то, как человек нагружает и ощущает предмет в повседневности. В Substance всё подчинено удобству посадки: угол спинки рассчитан так, чтобы тело расслаблялось естественно, сиденье даёт мягкую поддержку, а конструкция создаёт устойчивость без лишнего веса.
В Blocco ощущается стремление к надёжности и долговечности — стул сделан так, чтобы выдерживать активное использование в общественных пространствах, при этом оставаясь лёгким. Материалы выбраны прагматично: дерево работает не как декоративные решения, а как оптимальные носители прочности, гибкости и износостойкости. Пропорции продуманы так, чтобы стул легко перемещался и вписывался в любые сценарии: дома, в кафе, в офисе. Фукасава избегает усложнений — каждая деталь отвечает конкретной задаче, от опоры до эргономики. Его стулья существуют как «инструменты», которые исчезают в ежедневном использовании, но работают идеально
Plank Blocco Stuhl — дизайнер Naoto Fukasawa, производство Plank Magis Substance Stuhl — дизайнер Naoto Fukasawa, производство Magis Magis Substance Sessel— дизайнер Naoto Fukasawa, производство Magi
Синтез формы и функции
Третья группа примеров иллюстрирует стремление объединить практичность и выразительность. Филипп Старк известен своим «игривым» подходом: прозрачный пластиковый стул Louis Ghost (2002) в точности повторяет барочный профиль Луи XV, но при этом устойчив и функционален. Как отмечает производитель, Ghost объединяет «огромную эстетическую привлекательность» классического силуэта с надёжностью и возможностью штабелирования.
стул Louis Ghost, автор: Philippe Starck, бренд: Kartell, 2002
В противоположность Juicy Salif, который скорее арт-объект, Ghost явно выполняет все функции стула, оставаясь при этом узнаваемым и декоративным. Патрисия Уркиола в своих проектах (например, кресло Husk) сочетает органические, тёплые формы с учётом поддержки тела и интуитивного использования.
1. кресла Husk, разработанного дизайнером Patricia Urquiola для бренда B& B Italia 2. Соковыжималка Juicy Salif от Philippe Starck
стул «Chair One», автор Константин Грчич, 2004
Константин Грчич прославился лаконичными решениями: его стул Chair One демонстрирует редкий баланс между скульптурной формой и инженерной функциональностью. Его геометрия, почти «кристаллическая» структура выглядит как чистое эстетическое высказывание, но в основе этой формы лежат строго функциональные расчёты: треугольные ячейки не только создают запоминающийся силуэт, но и распределяют нагрузку, обеспечивая прочность при минимальном расходе материала. Алюминиевый литой корпус делает стул лёгким, устойчивым к погоде и идеально подходящим для общественных пространств — от городских площадей до аэропортов. Сетка из «фасет» обеспечивает вентиляцию, сток воды и комфорт в долгом использовании. Каждая грань — результат вычислённой логики: дизайнер Константин Грчич довёл конструктивную идею до эстетического предела, где функциональность превращается в форму. В итоге стул выглядит как объект будущего, но работает как утилитарный инструмент — пример того, как строгая инженерия может стать источником красоты.
модульная скамья на основе знаменитого стула «Chair One», автор Константин Грчич, 2004
Бенджамин Хьюберт экспериментирует с устойчивыми материалами, создавая геометричные светильники. Лампа Spinning Light превращает детский волчок в идеальный источник света: её форма не декоративный жест, а прямое продолжение функции. Узкое горло собирает свет и направляет его вниз, широкое основание создаёт мягкий, сфокусированный поток, а гладкие стенки из алюминия обеспечивают ровное свечение без бликов. Лампа выглядит так, будто её очертания продиктованы самой логикой освещения — ничего лишнего, только чистая работа формы. Именно в этой честной простоте и проявляется синтез функции и эстетики: объект остаётся выразительным, но говорит не о себе, а о свете, который он делает
Все эти авторы показывают, что современный дизайн способен указать на то, что форма у них подчёркивает суть функции, а не мешает ей.
Заключение
Проанализированные примеры показывают, что современный предметный дизайн не управляется исключительно либо формой, либо функцией. Во многих случаях дизайн формируется в их взаимодействии. Действительно, встречаются авангардные проекты, где художник ставит визуальную идею превыше утилитарности, и есть строго функциональные объекты, лишённые декоративности. Однако наиболее характерны промежуточные решения: дизайнеры интегрируют эргономику и технологичность с выразительным обликом изделия.
Это подтверждает выдвинутую гипотезу: форма и функция в современных объектах развиваются взаимозависимо, дополняя друг друга. В каждом проекте отмечается акцент на одном из полюсов, но никогда на полную его изоляцию
Таким образом, сегодня эволюция предметного дизайна определяется не конкуренцией «формы и функции», а их синергией в ответ на запросы рынка и общества. В дальнейшем изучение этой темы может быть дополнено анализом влияния новых технологий (искусственного интеллекта, персонализации) на баланс формы и функции, а также социальных тенденций, которые будут трансформировать понимание «хорошего» дизайна.
Gorshkov N. Gauza Screen [Электронный ресурс] // Behance.net. — 2025. — URL: https://www.behance.net/gallery/173760427/Gauza-Screen (дата обращения: 10.11.2025).
Durand J.-B. Spring Chair 01 [Электронный ресурс] // Isola.Design. — 2024. — URL: https://isola.design/spring-chair-01 (дата обращения: 10.11.2025).
Orr C. Philippe Starck’s Juicy Salif lemon squeezer: Genius design or just a cool fruit squeezer? [Электронный ресурс] // DesignStudies1 (Medium). — 2019. — URL: https://medium.com/designstudies1/philippe-starcks-juicy-salif-lemon-squeezer-genius-design-or-just-a-cool-fruit-squeezer-d2b41634407c (дата обращения: 10.11.2025).
Влияние дизайна на выбор потребителей [Электронный ресурс] // dotorg.ru. — 11.01.2019. — URL: https://www.dotorg.ru/blog/how-design-drive-customer (дата обращения: 10.11.2025).
Flanagan R. Baroque Minimalism: A Conversation With Muller Van Severen [Электронный ресурс] // Ignant.com. — 16.12.2023. — URL: https://www.ignant.com/2023/12/16/baroque-minimalism-a-conversation-with-muller-van-severen/ (дата обращения: 10.11.2025).
Design Museum. What is «Good» Design? A quick look at Dieter Rams' Ten Principles [Электронный ресурс] // designmuseum.org. — 2025. — URL: https://designmuseum.org/discover-design/all-stories/what-is-good-design-a-quick-look-at-dieter-rams-ten-principles (дата обращения: 10.11.2025).
SGW Team. The Process of People-Centered Product Design [Электронный ресурс] // sgwdesignworks.com. — 30.04.2024. — URL: https://www.sgwdesignworks.com/blog/the-process-of-people-centered-product-design (дата обращения: 10.11.2025).
Коломоец Г. П. Дизайн в современном социокультурном пространстве: Автореф. дис. … канд. культ. наук. — Краснодар, 2003. — 160 с. (См. раздел 2.2).
Vitra Design Museum. Alcove Highback Sofa by Ronan & Erwan Bouroullec [Электронный ресурс] // vitra.com. — 2021. — URL: https://www.vitra.com/en-us/product/alcove (дата обращения: 10.11.2025).
Kartell. Louis Ghost — Philippe Starck [Электронный ресурс] // kartell.com. — 2008. — URL: https://www.kartell.com/mt/en/ktcm/shop/product/louis-ghost-2-chairs/karg4852b4 (дата обращения: 10.11.2025).
Грчич К. Chair One [Электронный ресурс] // Konstantin Grcic Industrial Design. — URL: https://konstantin-grcic.com/projects/chair-one (дата обращения: 26.11.2025).
Дюран Ж.-Б. Spring Chair и другие проекты [Электронный ресурс] // Yatzer.com. — URL: https://www.yatzer.com/jean-baptiste-durand (дата обращения: 26.11.2025).
Горшков Н. Проекты Primitive Buro [Электронный ресурс] // Sample-Art.com. — URL: https://sample-art.com/authors/primitive-buro (дата обращения: 26.11.2025).
Буруллек Р. и Э. Alcove и другие проекты [Электронный ресурс] // Bouroullec.com. — URL: https://www.bouroullec.com (дата обращения: 26.11.2025).
Старк Ф. Louis Ghost, Juicy Salif и др. [Электронный ресурс] // Veranda Group. — URL: https://veranda-group.com/designers/philippe-starck (дата обращения: 26.11.2025).
Уркиола П. Проекты мебели [Электронный ресурс] // Famous.totalarch.com. — URL: https://famous.totalarch.com/urquiola (дата обращения: 26.11.2025).
Моррисон Я. Basel Chair и другие проекты [Электронный ресурс] // JasperMorrison.com. — URL: https://jaspermorrison.com (дата обращения: 26.11.2025).
Брёйер М., Пруве Ж., Ритвельд Г., Аалто А. Культовые предметы мебели архитекторов [Электронный ресурс] // Losko.ru. — URL: https://losko.ru/10-modern-furniture-by-architects/ (дата обращения: 26.11.2025).
Дали С., ван Северен Х., Риера М., Фридеберг П., Родченко А. Мебель как искусство [Электронный ресурс] // Design-mate.ru. — URL: https://design-mate.ru/read/objects/furniture-as-art (дата обращения: 26.11.2025).
Ритвельд Г., Аалто А. Конструктивизм в дизайне мебели [Электронный ресурс] // Arzamas.academy. — URL: https://arzamas.academy/mag/391-chairs (дата обращения: 26.11.2025).
