Функция, форма и гендер
Рубрикатор
1. Формообразование мебели «женских» и «мужских» пространств. 2. Конструктивные особенности. 3. Материалы и декоративность. 4. Пространственная организация интерьера и распределение бытовых ролей. 5. Преодоление гендерной иерархии. 6. Заключение.
Гипотеза
Гипотеза заключается в том, что мебель, созданная в XVIII — начала XX века не только отражала существующие гендерные роли, но и закрепляла их с помощью различий в материалах, конструкции и формах.
В этот исторический период существовали четко разделенные представления о «мужском» и «женском» поведении, труде и досуге. Мебель же, как предмет, созданный под потребности человека, служит маркером этого поведения и стилистических особенностей эпох. В аристократических и буржуазных домах женские зоны — будуары, гостиные, салонные пространства — заполнялись лёгкой, изящной мебелью, а мужские — кабинеты, библиотеки, курительные комнаты противопоставлялись этому через массивность форм, тёмные породы дерева, устойчивые конструкции и функциональные предметы.
Женские помещения были обставлены креслами с открытой спинкой, маленькими изящными туалетными столиками, столиками для декоративных предметов и украшений. Часто такая мебель имела облегченные каркасы, тонкую конструкцию, обилие декоративных изображений, резьбы и вставок из текстиля, что создавало ощущение хрупкости и интимности. Такая мебель формировала сценарии поведения женщины, ограничивая пространство её движения, подчеркивая приватность и концентрируя деятельность вокруг бытового и эстетического ухода, рукоделия или письма. Лёгкость и декоративность предметов не только соответствовали ожиданиям внешнего восприятия женской роли, но и способствовали их внутренней материализации через телесные практики: позы, манеры сидеть и двигаться, способы взаимодействия с предметами.
В мужские пространствах располагались бюро, большие письменные столы, визуально тяжёлые кресла с подлокотниками, массивные рабочие столы со множеством секций. Такая мебель не только предназначалась для труда и интеллектуальных занятий мужчины, но транслировала статус и ожидания от него. Мебель мужских зон демонстрировала активную и твердую позицию мужественности через формообразование и декоративность: массивные формы, тяжесть, прямые линии, символика.
Визуальное различие между «мужской» и «женской» мебелью утверждало гендерную дифференциацию, которую человек воспринимал на телесном ощущении и поведенческих сценариях С приходом индустриализации появляется массовое производство и новые методы использования материалов (гнутоклеёная фанера, сталь, лёгкие породы древесины), что постепенно размывает традиционные визуальные патерны гендерных различий. Универсальные формы, стандартизированные размеры и функциональная ориентированность мебели стирают различия между мужскими и женскими зонами. В период модерна и раннего функционализма создаются предметы мебели, которые фокусируются на эргономике, универсальности и удобстве для любого тела.
Формообразование мебели «женских» и «мужских» пространств
Разделение жилищного пространства на мужскую и женскую зоны были сформированы в связи с функциональным предназначением. Мебель в этих пространствах должна была подчеркивать вкусы хозяина, его привычный труд и досуг.
В результате эволюции мебели, женская мебель приобретала более легкие формы и как бы «невесомые», мужская же напротив была тяжеловесна, ей присуща массивность, более простые формы и утяжеленные к низу.
Письменный стол, г. Санкт-Петербург, 1871 г.
Этот стол спроектирован Ипполитом Антоновичем Монигетти. Это смелый и яркий пример мебели «русского стиля» или «русского возрождения», который черпал вдохновение из традиционных зданий и народного искусства. Здесь Монигетти использовал такие детали, как висящие крепления на дверях и задних панелях, напоминающие традиционную вышивку; резные колонны, смоделированные по историческому дереву; и сложные никелированные железные крепления, основанные на русских металлических изделиях семнадцатого века. Верх, плита из кварцита.
Этот стол подчеркивает власть и статус его обладателя и прямолинейно показывает его «мужественность».
Небольшой письменный стол (bonheur-du-jour), дизайнер Мартин Карлин Френч (Sèvres Manufactory French), ок. 1768
Мадам дю Барри (урожденная Жанна Беку; 1743–1793) стала официальной любовницей Людовика XV после смерти мадам де Помпадур. 18 ноября 1768 года мадам дю Барри купила роскошную мебель у дилера Симона-Филиппа Пуарье для этих частных комнат в Версале, включая небольшой письменный стол с приподнятой секцией сзади — «очень красивый ступенчатый стол с французским фарфором на зеленом полу с цветочными картушами». Маленькая столешница, поддерживаемая четырьмя тонкими ножками кабриолета, оснащена одним ящиком во фризе нижней части, который имеет шарнирную поверхность для письма, а также отсек, который использовался для хранения чернильницу, корытом для губки и коробкой для песка, чтобы смыть излишки чернил.
Тонкие черты ножек и секретные отсеки стола подчеркивают утонченный вкус и игривый настрой его обладательницы.
Мария-Антуанетта (1755–1793) получила сундук для драгоценностей на подставке у Мартина Карлина в 1770 году, в год ее брака с будущим Людовиком XVI (1754–1793), который, вероятно, был прототипом восьми других известных примеров. Мадам Дю Барри (1743–1793) заказала один в том же году, а другие находились во владении Луи-Жозефа де Бурбона, принца де Конде (1736–1818), и Марии Луизы Жозефины де Савойи, графини Прованса (1753–1810). Один из немногих сундуков с синими вставками принадлежал Луизе-Жанне де Дюрфор де Дюрас, герцогине Мазарин (1735-1781), которая была продана после ее смерти.
Сундук сделан в стиле роккоко из дуба, облицован тюльпановым деревом, платаном, падубом и эбонизированным падубом со вставками из позолоченной бронзы, фарфора и бархата.
Его тонкие ножки приподнимают более тяжелый сундук, но компактный сундук, делая весь предмет «парящим».
Гардероб, William Watt & Co., дизайнер Эдвард Уильям, г. Лондон, 1870-е г.
Архитектор и дизайнер, Э. В. Годвин очень интересовался многофункциональной мебелью для спальни, и один из его самых ранних дизайнов, шкаф, построенный с отдельным шкафом, комодом и книжной полкой, был сделан для дома, который он делил с актером Эллен Терри, в конце 1860-х годов. Этот шкаф, сделанный из ясени с декоративным шпоном, а не из более дешевого дерева, как сделка, показывает его мастерство в дизайне изделия, которое предлагало подвесное и плоское хранение различных размеров для одежды и аксессуаров.
Простая и цельная форма мебели — частые приемы для мужских предметов, которые использовали дизайнеры. Мужчины должны были быть более собранными и более аскетичными в своих потребностях, что и демонстрировала мебель.
Рабочий туалетный стол, Chippendale, Haig and Co., г. Лондон, 1771–1775 гг.
Это был предмет мебели двойного назначения, сочетающий в себе функции письма и туалетного столика. Этот предмет с отделкой деревянным шпоном из розового дерева. Верхний ящик установлен в качестве туалетного столика с коробками и складным зеркалом, а в пьдестале с обеих сторон есть три ящика.
Массивность ящиков, утяжеленные ножки и двойное предназначение для стола необходимы человеку деловитому и заботащемуся о своей репутации.
Письменный стол, дизайнер Ольбрих Йозеф Мария, Германия, ок. 1905 г.
Этот роскошный письменный стол является примером немецкого движения декоративно-прикладного искусства начала 1900-х годов. Классический, монументальный характер предмета мебели, вдохновленный как римской триумфальной аркой, так и классическими формами саркофага или гробницы, напоминает немецкий дизайн мебели Бидермайера с первой четверти 19-го века.
Декоративные шпоны, художественные мотивы и качество деталей (таких как ручки) выражают желание вернуться к более высокому артистизму и ручному изготовлению в мебели и столярных изделиях в это время. Геометрические узоры, встроенные в дверные панели, похожи на современный графический дизайн.
Джозеф Мария Ольбрих спроектировал его для великого герцога Эрнста Людвига Гессенского.
Рабочий столик, г. Муршидабад, 1800 г.
Этот рабочий столик состоит из коробки на четырех цельных ножках из слоновой кости. Он был разработан для рукоделия и оснащен отделениями для катушек, надков, игл и ниток. Первоначально у него был бы подвесной чехол для хранения рукоделия.
Такой столик компактен и легок за счет высоких и тонких ног. Он прост в транспортировке и удобен для любой женщины XIX в.
Конструктивные особенности
Конструктивные особенности мебели напрямую влияют на ее формообразование, предопределяют устойчивость, мобильность, габариты и назначение предмета. В женских пространствах конструкция стремилась к облегчению и многофункциональности; в мужских — к статичности, масштабности и функциональному усилению каркаса.
Туалетный столик, дизайнер Мигеон, Франция, 1760–1770 гг.
Туалетные столики были незаменимыми предметами мебели для модных дам восемнадцатого века, которые проводили много времени в приготовлениях к бесконечной серии развлечений. Ящики, которые можно было закрепить замком и ключом, сделала такую мебель подходящей для хранения личных вещей и, особенно, личной корреспонденции.
Этот стол имеет несколько ящиков, дно которых выложено темно-зеленым бархатом, а также отделения для хранения письменных материалов и туалетных принадлежностей, таких как бутылки, чернильные горшки и щетки. Также есть один скрытый ящик и небольшой выдвижной письменный стол, покрытый кожей. Верхняя часть разделена на три секции, центральная из них поднимается на шарнир, чтобы открыть регулируемое зеркало.
Кабинетный шкаф, Франция, г. Париж, ок. 1645 гг.
Этот внушительный шкаф принадлежал Джорджу Гордону Миду (1815–1872), генералу Гражданской войны в США, который привел войска Союза к победе в битве при Геттисберге.
Шкаф, в большей степени облицован блестящим черным деревом, является красноречивым свидетельством важности зарубежной торговли для европейской экономики. В семнадцатом веке тропическая древесина и другие экзотические материалы впервые стали доступны в большом количестве европейским столярам, которые процветали, устанавливая новую моду в мебели. Поскольку импортная древесина все еще была дорогостоящим товаром во Франции середины семнадцатого века, неизвестный мастер тщательно накладывал почти черный шпон на надстройку шкафа, чтобы свести к минимуму необходимое количество черного дерева. В заметном контрасте с монохромным декором снаружи, центральное отделение, или кессон, внутри ярко окрашено мраморной и тонированной слоновой костью и различными видами дерева. Такое внутреннее строение должно было удивить и очаровать зрителя. Использование зеркального стекла в углублении дает возможность неожиданных ракурсов для изучения наблюдающего и самого предмета.
Такой предмет является признаком статуса его обладателя, а подчеркнуто монохромный фасад — твердость характера.
Книжный шкафчики, дизайнер Хорниг Жан-Жорж, Париж, 1810–1815 гг.
Эта форма небольшого открытого книжного шкафа была нововведением в начале 1800-х годов. Этот сэру Чарльзу Стюарту, позже лорду Стюарту де Ротсе (1779-1845). В то время он был британским послом в Париже и ему необходимы были более компактные шкафы для большей мобильности. Такая конструкция шкафа дает возможность использовать его с двух сторон и размещать на любых плоских поверхностях.
Парные стулья, Chamberlain & Co., Ворчестер, Англия, 1851 г.
Большой стул справа был разработано в контрасте с легким, женственным стулом слева. Обычно форма с низким, широким сиденьем и мягкими подлокотниками характерна для стульев, предназначенных для мужского использования в 1840-х и 1850-х годах. Стул справа напротив имеет более высокие ножки в стиле «кабриолет», что оставляет его устойчивым, но упрощенным. Стулья имеют удобные сиденья с пружинами, которые расположены таким образом, чтобы было тесное прилегание между мягким сиденьем и каркасом стула.
Материалы и декоративность
Материалы и декор работали на формирование визуальных коды «женского» и «мужского» пространств. Материальность мужского мира подчеркивалась использованием темных пород дерева, меньше украшательств, больше монохромных цветов, но подчеркивая богатство и статус. Такие предметы мебели должны были давать ощущение монументальности и догосрочности дел.
«Женская» мебель имела больше декоративности и создавалась в светлых сортах дерева. Такие приемы должны были подчеркнуть утонченность, эмоциональность, пластичность и деликатность женской половины.
Кресло, дизайнер Рампендаль, Германия, г. Гамбург, ок. 1860 г.
Только спинка и сиденье этого стула из дерева, обитые зеленой шерстяной тканью. Остальная часть каркаса полностью состоит из рогов оленя, рогов коз и битвей кабана. Мебель, как эта, считалась подходящей для охотничьих домиков.
Материалы в первую очередь предопределяют форму и являются декоративными элементами. Они показывают деятельность обладателя и его воинствующий характер.
справа: Кресло, дизайнер Furness Frank, Филадельфия, 1871–1876 гг. слева: Кресло, Индонезия, конец XVII в.
Оба этих кресла имеет прямолинейные и сдержанные формы, стремящиеся к кубу. Дизайн этих кресел очень практичный и нет легко повреждаемых орнаментов, а также нет обивки, чтобы они быстро изнашивались.
Кресло слева имеет ножки с декоративным оформлением точеных колонн и квадратных блоков, подлокотниках и стойках этого стула перекликалось с мотивами германского наследия.
Жесткая форма кресла слева из черного дерева, цвет, которого обычно ассоциировался с мебелью большой древности, смягчается сложной резьбой, которая включает мифических зверей и фигуры.
Стол, Великобритания, ок. 1851 г.
Стол украшен фигурами, сделанными из кожи и сверху позолоченными. Техника формования кожи для создания цветов, птиц, рамок и фризов была популярна в 1850-х годах.
Такая виртуозность мастеров должна была показать изящный вкус и щедрость хозяйки, в рисовальной комнате которой, в замке Арандель, этот стол находился.
Книжный шкаф, Wylie & Lochhead Ltd., дизайнер Logan George, ок. 1904 г.
Книжный шкаф из красного дерева с резным и инкрустированным декором, двери застеклены витражом и свинцовым стеклом за неглазурованным прямоугольным каркасом из красного дерева, включает в себя перламутровые крепления из белого металла, с кожаными вставками. Этот книжный шкаф сделан в стиле арт-деко и подчеркивает утонченный вкус его обладательницы.
Шкаф, Германия, г. Аугсбург, 1570–1600 гг.
Самым заметным акцентом этого шкафа является роспись с изображением архитектурных руин, которые, вероятно, были гуманистическим символом тщеславия человечества. Владение шкафом показывало владельца как хорошего и утонченного покровителя искусства.
справа: Кресло, Англия, 1670 гг. слева: Кресло, Англия, 1650–1675 гг.
Распространенная форма стульев для глав семейств передает распространенное представление об обязанностях, ответственности и силе мужчин. Передние ножки этих кресел имеют форму балясины, задние ноги имеют квадратное сечение и удлинены, чтобы сформировать стойки, создавая устойчивую конструкцию. Центр задней панели украшен резным цветочным орнаментом. Каждая из подлокотников, заканчивающаяся свитком, поддерживается на повернутой балясине.
Кресло, дизайнер Мажорелл Луис, 1899–1900 гг.
Мажорелл считал структуру и пропорции более важными, чем декоративный орнамент, и постоянно искал новые формы для своей мебели, он стал создавать лаконичные изделия. Это стройное кресло украшено резьбой натуралистическими цветочными мотивами и формами. Хотя резьба из орехового каркаса на этом стуле относительно проста, конструкция тщательно продумана, чтобы придать эффект плавных, веткоподобных форм.
Шелковая обивка на этом стуле, которая точно воспроизводит его оригинальную обложку, ясно иллюстрирует, как он использовал природу в качестве вдохновения, а не непосредственно в качестве модели.
Этот стул подчеркивает изящество и гармоничность хозяйки такой вещи.
Пространственная организация интерьера и распределение бытовых ролей
Пространство дома не было гендернонейтральным, оно формировало сценарии поведения, закрепляло социальные ожидания и выстраивало границы между мужской и женской зонами.
Досуг и труд мужчин и женщин был различен, соответственно, мебель была функциональной и идентификатором этой деятельности.
Женщины занимались домашним бытом, рукоделием, музыкой, рисованием. Мужчинами необходимы были больше функций для сближения на деловых встречах и они проявлялись в мебели — бильярдные столы, шкафы для алкогольных напитков и рабочие столы.
Шкаф-футляр для бутылок и стаканов, Великобритания, ок. 1793 гг.
Шкаф для бутылок является характерным предметом «мужской мебели». Такие шкафы предназначались для размещения крепкого алкоголя и необходимой стеклянной посуды. Они были атрибутом мужских пространств, что имело ассоциацию с досугом и ритуалами гостеприимства и для сближения по бизнесу.
Бильярдный стол, Англия, 1675–1699 гг.
Бильярдный стол конца XVII века — один из характерных предметов описывающий «мужское досуговое пространство» для более близкого контакта и возможностью говорить более свободно, чем в женском обществе.
Столы занимали значительную площадь комнаты и требовали укрепленного пола. Их массивность отсылала к идее физической силы и долговечности — атрибутов, связанных с мужской культурой.
Многофункциональный стол, дизайнер Мартин Карлин, Франция, ок. 1775 г.
Ежедневный ритуал одевания и ухода за собой был воспринят очень серьезно во Франции. Для туалета были разработаны специальные столики, как этот. Верхнюю часть можно снять, чтобы она служила прикроватным столиком, так как у нее есть свои короткие ножки. Он оснащен регулируемым зеркалом, которое можно перевернуть, чтобы сформировать книжную подставку. Спереди предусмотрен неглубокий ящик, а отсеки с крышками с обеих сторон используются для хранения туалетных принадлежностей. Нижняя часть представляет собой полноразмерный стол с мраморной столешницей, выдвижными полками спереди и сзади, а также ящиками на обоих концах, в которой хранится оборудование для одевания, завтрака и письма. Решетчатый узор, включающий розетки, который, возможно, был основан на рисунках, увиденных в японских лаковых изделиях, украшает внешний вид этого многофункционального изделия, которое дополнительно обогащено позолочено-бронзовыми креплениями.
Большинство туалетных столиков не имеют такого количества секций, поэтому, возможно, что этот столик предназначался для путешествий галантных дам.
справа: Печатное изображение «Костюм Парижанки», 1817 г. слева: Рисунок «Пенелопа», акварель, Франция, 1868 г.
На изображения показаны дамы в интерьерах, где фигурирует изящная мебель с тонкими элементами. На изображении слева изображен сложный позолоченный деревянный умывальник с мраморной столешницей, где есть встраиваемый таз, кувшин и бутылки на второй полке. Такой туалетный столик был необходим для дамы, выходящей в свет и заботящейся о внешности и репутации.
Справа изображенная женщина использует малогабаритный столик с тонкими ножками для рукоделия. Такие столики были приставными и могли быть мобильны.
Шкаф, 1600–1700 гг.
Шкаф имеет верхнюю секцию полки и нижнюю для хранения. Это был предмет мебели в гостиной богатого ученого. Драгоценные архаичные бронзы были бы выставлены в верхней части, в то время как свитки живописи или каллиграфии хранились бы в нижней части.
Простая форма шкафа показывает исключительную функциональность этого шкафа. Такой формат использования возможен был только для мужчин, потому женщины не могли заниматься наукой.
Преодоление гендерной иерархии
В конце XIX в. произошли большие изменения в экономике стран в связи с переходом на индустриализацию. Мебель доиндустриальной эпохи была тендерно различной в большей мере, то в середине XIX века этот патерн начинает постепенно разрушаться и мебель становится конструктивно сложнее, но упрощаться за счет уменьшения декоративности. Мебель перестает быть маркером гендерного поведения человека.
Стул N14, дизайнер Тонет, Австрия, г. Вена, 1859 г.
Серия стульев Михеля Тонета, прежде всего стул № 14, стала первой массовой мебелью, радикально минимизированной и освобождённой от гендерной маркировки. Этот стул стал настолько повсеместным, что мы можем недооценить замечательную оригинальность дизайна и метода изготовления при первом представлении. Этот стул тонкий и деликатный в исполнении подходил всем от частных домов до публичных домов Монмартра.
Женщины и мужчины постепенно становятся равными друг другу сначала в досуге, позднее в труде и стулья Тонета являются признаками этого изменения.
Стул и кресло, дизайнер Римершмид Ричард, Германия, г. Мюнхен, 1898–1899 гг.
Упрощенные формы и неукрашенные поверхности этих предметов мебели отсылают к стилю Югендстиль, североевропейской версии модерна, которая процветала около 1900 года.
Римершмид спроектировал стол и стул для Музыкальной комнаты на Немецкой выставке «Немецкого искусства» в Дрездене в 1899 году.
У этих стола и стула стерты границы для кого предназначены они, так как их конструкция становится чуть более абстрактной.
слева: Шкаф для курения, Макинтош Чарльз Ренни, Великобритания, о.Мэн, 1916 г. справа: Туалетный столик, Макинтош Чарльз Ренни, Великобритания, 1916 г.
Предметы мебели Чарльза Макинтоша отличаются крайним формализмом, символизмом и строгой геометрией, что стирает всякие границы между «мужской» и «женской» мебелью. Такая мебель проектировалась для обеих полов и не имеет прямых отсылок к маркированным ассоциациям.
Заключение
Визуальный анализ гендерных различий в проектировании мебели в жилых интерьерах XVIII — начала XX века показывает, что предметная среда не была нейтральной: она была инструментом закрепления гендерных ролей: женские зоны были приватными и подчеркивали женскую хрупкость, невозможность быть самостоятельной в «мужском» мире. Мужские же пространства были нарочито мужественными, чтобы показывать статус, власть и ответственность перед семьей и обществом.
Перелом наступил во второй половине XIX — начале XX века с появлением индустриализации и стандартизации производства. Появление новых материалов и техник (гнутая фанера, сталь, литой металл), типизированных конструкций и упор на функциональный дизайн стирает гендерно направленную специфику мебели.
https://www.europeana.eu/en/collections/topic/37-furniture?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 29.10.2025)
Kisluk-Grosheide, Daniëlle O., Wolfram Koeppe, and William Rieder «European Furniture in The Metropolitan Museum of Art: Highlights of the Collection» // MetPublications, 2006 (дата обращения: 28.10.2025)
https://www.metmuseum.org/essays/french-furniture-in-the-eighteenth-century-seat-furniture?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 28.10.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Ansembourg_Museum?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 28.10.2025)
Penny Sparke «The Modern Interior» // Reaktion Books, 2008
