Готический стиль как антитеза античности
Рубрикатор
1. Концепция 2. Античность и сложение канона в Древней Греции и в Древнем Риме 3. Зарождение готической архитектуры 4. Сравнение готического и античного стиля 5. Заключение
Концепция
С исторической и формальной точек зрения, готический стиль является антитезой античности, знаменуя собой сознательный разрыв с её художественными традициями. Этот разрыв не был постепенным, он был революционным. Античная архитектура, основанная на строгой ордерной системе с её колоннами, архитравами и фронтонами, держалась на принципе стоечно-балочной конструкции, где главенствовали вес, масса и горизонталь. Готика совершила инженерный переворот, отбросив эту систему и создав принципиально иную — каркасную. Лёгкий скелет из стрельчатых арок, нервюр и контрфорсов позволил не просто строить иначе, но и мыслить пространство по-новому: вместо замкнутого, обозримого объёма античной целлы возникло бесконечное, динамичное и устремлённое ввысь пространство собора. То же противостояние мы видим в пластике: античная скульптура, будь то «Дорифор» Поликлета или статуи Парфенона, — это гимн каноническим, идеальным пропорциям человеческого тела. Готическая скульптура, напротив, подчиняется не законам анатомии, а законам духовной экспрессии и архитектурной конструкции: фигуры на порталах соборов вытянуты, лишены телесной мощи, их жесты и позы полны лёгкости, текучести. Таким образом, по всем параметрам от конструктивных принципов до художественного языка готика утверждает себя как прямая и недвусмысленная антитеза античности в любых проявлениях искусства.
Можно ли считать готический стиль развитием или отрицанием античных принципов в строительстве?
Особый интерес в данной теме для меня вызывает тот факт, что, несмотря на радикальные различия, готика выросла из романского стиля, который использовал наследие Рима. На сегодняшний день одним из наиболее спорных аспектов здесь является проблема наследия. Важно отметить, что если романская архитектура напрямую заимствовала римские конструкции (в том числе цилиндрические своды и массивные стены), то готика совершила настоящую революцию относительно привычных нам античных архитектурных элементов. Это действительно заставляет задуматься о том, является ли готические каркас логическим развитием римских строительных идей или полным их отрицанием. В таком случае возникают трудности в выявлении очень тонкой границы между адаптацией и отказом от античных принципов.
Данное визуальное исследование сосредоточено на выявлении архитектурных особенностей в период зарождения стилей на их самых ранних этапах и изучение того, как это отразилось на зодчестве в дальнейшем. Также неотъемлемой частью этой работы является детальное сравнение античного и готического стиля. Основными источниками для материалов визуального исследования преимущественно послужил интернет-ресурс. Отбор текстовых источников осуществлялся на основе критериев релевантности и того, насколько это соответствует тематике проекта. В процессе изучения и работы был проанализирован ряд различных научных статей, книг, чертежей и эскизов. Актуальность визуального исследования заключается в том, что данная тема представляет собой вечный спор двух фундаментальных, уже прочно сформировавшихся моделей восприятия мира в целом и в том, чтобы решить вопрос того, насколько связан готический стиль с античным.
Античность и сложение канона в Древней Греции и в Древнем Риме
Культурное и архитектурное наследие Древней Греции и Рима, объединяемое понятием Античности, сформировало на сегодняшний день канон. Он включает в себя строгие законы гармонии, пропорций и симметрии, которые в дальнейшем стали основой в развитии искусства. Понимание их истоков необходимо для осмысления всей истории архитектуры.
«Красота возникает тогда, когда все части находятся в правильном соотношении друг с другом» — Витрувий, древнеримский архитектор и механик, учёный-энциклопедист
Одним из центральных элементов в античности стал архитектурный ордер, который по-прежнему определяет эстетику и конструкцию зданий. Изначально ордерная система возникла в приблизительно в VII–VI веках до н. э. в Древней Греции. Она определяет вид и соотношение различных пропорций. В связи с этим принято выделять три типа греческих ордеров: дорический, ионический, коринфский.
Эскизы: дорического, ионического и коринфского ордера
Парфенон представляет собой дорический периптер с включением ионических элементов. Храм целиком окружён колоннадой из 8 колонн по фасадам и 17 по бокам. Парфенон был воплощением греческой картины миры. Согласно одной из теорий, если смотреть на Парфенон с определённого ракурса, то количество колонн составляет 24, что равно числу часов в сутках. Также мифологические метопы символизировали вечное время, а скульптуры отражали идеал человека, который побеждает хаос.
Храм Парфенон, 447−438 г. до н. э., древнегреческие архитекторы Иктин и Калликрат
Храм Парфенон, 447−438 г. до н. э., древнегреческие архитекторы Иктин и Калликрат
Храм Парфенон, 447−438 г. до н. э., древнегреческие архитекторы Иктин и Калликрат: южная метопа, кентавр побеждает лапифа/ Фрагмент восточного фронтона/ восточная сторона, сидящие
В эллинистический период прослеживается смешение стилей. Именно поэтому интерьер и экстерьер храма Аполлона выполнены с использованием разных ордеров: снаружи — строгий дорический, а внутри — более декоративный ионический и один коринфский. Архитектура данного интерьера отличается сложностью и симметрией. В целом можно заметить, что полуколонны и колонны нестандартной формы.
План храма Аполлона в Бассах, 420 г. до н. э.
Храм Аполлона в Бассах, 420 год до н. э.
Храм Юпитера в Баальбеке отличается монументальной колоннадой из 55 коринфских колонн, поддерживавших кровлю. Создаётся ощущение пышности и торжественности. Вершины колонн венчают массивные капители и фризы высотой до пяти метров с изображениями львиных и бычьих голов, а также растительными орнаментами.
Римская архитектура, унаследовавшая ордерную систему от греков, существенно разнообразила её благодаря ряду определённых конструктивных и декоративных новшеств. Так, например, возникли следующие стили: тосканский и композитный. Остальные ранее перечисленные архитектурные направления (дорический, ионический, коринфский) визуально на первый взгляд напоминают греческие, однако римляне модифицировали их по-своему, в соответствии с их интересами и виденьем.
Эскизы ордерной системы: 1 — римско-дорическая; 2 — тосканская; 3 — римско-ионическая; 4 — римско-коринфская; 5 — композитная
В ходе строительства Колизея римляне также использовали различные ордерные системы, в том числе и тосканскую. Именно в данном известном архитектурном памятнике впервые прослеживается их новаторство.
Колизей, г. Рим, Италия, строилось при императоре Веспасиане, 72 г. н. э.
Схема Колизея, г. Рим, Италия, строилось при императоре Веспасиане, 72 г. н. э.
Композитная ордерная система практически не отличается от привычной коринфской, однако римляне стремились к максимальной пышности и декоративной насыщенности. В связи с этим они всячески визуально усложняли данный элемент, порой в дополнение изображали на капителях различных мифических существ.
Триумфальная арка Тита г. Рим, Италия, построил император Домициан в 82 г. н. э.
Зарождение готической архитектуры
С наступлением эпохи Возрождения архитектура сознательно обратилась к идеалам античности, объявив готику «варварским», «испорченным» стилем. Это негативное восприятие надолго сформировало отношение к средневековому искусству. Каноны готического стиля включают в себя устремлённость ввысь, сложный декоративный узор и ощущение визуальной невесомой лёгкости. В дальнейшем данные принципы нашли своё наивысшее воплощение в грандиозных кафедральных соборах.
«Прекрасные перспективы и быстрое разрушение видны лучше всего в готической архитектуре» — Джордж Сантаяна, философ и писатель
Готический стиль, который формировался с XII по XVI век, по праву считается одним из наиболее выразительных и узнаваемых направлений средневекового искусства. Несмотря на общее противопоставление, данное направление сохранило связь с античными традициями, обращаясь именно к римской архитектуре. Так, впервые готика начала зарождаться изначально во Франции, этому поспособствовал ряд определенных событий (и в политическом контексте, и в стремлении зодчих пробовать что-то новое). Санский собор становится одним из первых примеров того, как начинал своё развитие данный стиль, где ещё сохраняется массивность, характерная романскому направлению, однако возникает каркасная конструкция, которая включает в себя стрельчатые арки. При этом важно отметить, что привычная ордерная система здесь всё ещё сохраняется.
Чертёж и эскзиы Сансского собора, 1490–1517 гг.
Сансский собор, г. Санс, Франция, начат около 1140 г.
Сансский собор, г. Санс, Франция, начат около 1140 г.
В дальнейшем готический стиль постепенно начал развиваться в других странах, в которых он творчески перерабатывался под влиянием культуры и местных традиций. Так, английская готика приобрела более вытянутые, горизонтальные формы и сложные своды, германская — монументальную мощь и лаконичность декора, а итальянская, где античное наследие было особенно сильным, стала более живописной и привлекательной, всё ещё оставаясь приземлённой и не отказываясь от классических приёмов.
Кафедральный собор Дарема, г. Дарем, Англия, 1093–1133 гг., архитекторы: Вильгельм де Сен-Кале с преемником Альдвина Турготом Даремским начали строительство
Кафедральный собор Дарема, г. Дарем, Англия, 1093–1133 гг., архитекторы: Вильгельм де Сен-Кале с преемником Альдвина Турготом Даремским начали строительство
Кафедральный собор Дарема, г. Дарем, Англия, 1093–1133 гг., архитекторы: Вильгельм де Сен-Кале с преемником Альдвина Турготом Даремским начали строительство
Кёльнский собор выступает в качестве представителя ранней немецкой готической архитектуры и является одним из самых впечатляющих сакральных сооружений в мире, входит в список самых высоких церквей. Его архитектурный облик воплощает все каноны готического стиля. Гигантские башни высотой 157 метров создают ощущение невесомого устремления ввысь, а сложная система стрельчатых арок образует совершенную конструктивную систему.
Пострадавший во время бомбардировок Кёльнский собор в 1945 г. , г. Кёльн, Германия, автор проекта: Герхард фон Риле, 1248–1880 гг.
Пострадавший во время бомбардировок Кёльнский собор в 1945 г., г. Кёльн, Германия, автор проекта: Герхард фон Риле, 1248–1880 гг.
Кёльнский собор, г. Кёльн, Германия, автор проекта: Герхард фон Риле, 1248–1880 гг.
Интерьер Кёльнского собора, г. Кёльн, Германия, автор проекта: Герхард фон Риле, 1248–1880 гг.
Монастырь действительно архитектурно разработан простым, довольно просторным и практичным. В ней отсутствуют какие-либо скульптуры или фрески, используется коринфская ордерная система. Однако уже прослеживаются готические приемы в виде многочисленных стрельчатых арок, которые стремятся ввысь, ряд колонн превращается в единый объект с стенами здания.
Аббатство Фоссанова, г. Приверно, Италия, построено около 1135 г.
Аббатство Фоссанова, г. Приверно, Италия, построено около 1135 г.
Аббатство Фоссанова, г. Приверно, Италия, построено около 1135 г.
Сравнение готического и античного стиля
Готический и античный стили представляют собой два абсолютно разных направления в зодчестве. Они отражают радикально две противоположные мировоззренческие системы. Готика является антитезой античности, поскольку она сознательно и радикально отрицает фундаментальные принципы, которые лежали в основе античного искусства и философской системы.
«Каждое великое здание — это не просто результат замысла архитектора, но и символ эпохи» — Фрэнк Ллойд Райт, архитектор
Античность, основанная на принципах гармонии, меры и антропоцентризма, создавала архитектуру, прославляющую человеческое тело и разум. Её храмы, как, например, храм Гефеста, демонстрируют ясные пропорции, устойчивость и массивность здания. В основе конструкции лежит ордерная система, а именно строгая логика колонн, несущих архитрав. Пространство здесь организовано рационально и замкнуто, стена сохраняет мощность всей конструкции.
Храм Гефеста г. Афины, Греция, 449 год до н. э.
Храм Гефеста г. Афины, Греция, 449 год до н. э.
Готика же рождается из совершенно иного мироощущения — теоцентрического устремления к Богу. Её соборы, подобные Миланскому, становятся настоящим воплощением духовного порыва. На смену привычной нам ордерной системе приходит революционная каркасная конструкция, где нервюрные своды и контрфорсы создают сложную структуру, тем самым позволяя стене «раствориться» в гигантских витражных проёмах. В то время как античное зодчество подчёркивает незыблемую мощь и земную природу камня, готическое, напротив, стремится преодолеть его тяжесть, создавая эффект какой-то невесомости и лёгкости архитектурных форм.
Миланский собор, г. Милан, Италия, архитектор: Симоне де Орсениго, 1386 г.
Миланский собор, г. Милан, Италия, архитектор: Симоне де Орсениго, 1386 г.
Миланский собор, г. Милан, Италия, архитектор: Симоне де Орсениго, 1386 г.
Заключение
Проведенное визуальное исследование позволяет утверждать, что зрелая готика сформировалась как последовательная и осознанная антитеза античному художественному идеалу. Однако их взаимоотношения носят глубоко диалектический характер, где такое отрицание стало возможным лишь через предшествующее усвоение и применение привычных приёмов в зодчестве. Готика не возникла на пустом месте — её фундаментом послужила романская архитектура, которая, в свою очередь, являлась упрощенной и переосмысленной формой греческого и римского строительного опыта. На ранних этапах, которые были рассмотрены в данном визуальном исследовании, в античности готика унаследовала базовые конструктивные принципы, такие как ордерная система, монументальность, обобщение формы, а также сам инженерный подход к решению определённых строительных задач. Оданко, в дальнейшем, в позднем готическом стиле можно наблюдать полный отказ от этих приёмов и создание уникального направления в архитектуре, которое отражает местные культурные ценности и мировоззрение.
Гоголева, Н. А. Ордера архитектуры / Н. А. Гоголева. — [Электронный ресурс] — URL: https://bibl.nngasu.ru/electronicresources/uch-metod/architecture/858822.pdf (дата обращения: 27.11.2025)
Махлаюк А. В. Античность — [Электронный ресурс] —URL: https://bigenc.ru/c/antichnost-78fdd9 (дата обращения: 27.11.2025)
Архитектура Западной Европы. Средние века. Авторы: Ма́ца И.Л., Эрн И.В.; под редакцией Губера А.А. (ответственный редактор), Колли Н.Д., Максимова П.Н., Маца И.Л., Нельговского Ю.А., Саркисиана Г. А. Москва, Стройиздат, 1966 г.
Чиглинцев Е. А. Античное наследие в последующие эпохи: рецепция или трансформация?. — Казань: Казанский университет, 2018 — URL: https://kpfu.ru/portal/docs/F1468338690/Recepciya.i.transformaciya.antichnosti._.sb_simpoziuma.pdf (дата обращения: 27.11.2025)
Как связаны историческое время и архитектура? (на примере готического стиля) —[Электронный ресурс] — URL: https://dzen.ru/a/ZKExjuIiFmtk36JT (дата обращения: 27.11.2025)
Германская готика — [Электронный ресурс] — URL: https://gallerix.ru/pedia/history-of-art--german-gothic-art/ (дата обращения: 27.11.2025).
7 самых важных храмов Древней Греции, которые стоит знать — [Электронный ресурс] — URL: https://dzen.ru/a/aCiED5i9JEYVd6Te (дата обращения: 27.11.2025)
Даремский собор — [Электронный ресурс] — URL: https://ru.ruwiki.ru/wiki/Даремский_собор (дата обращения: 27.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/rjhuttondfw/1351450862?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera
