Рубрикатор: • Концепция • Общая характеристика взглядов на город • Элемент № 1. Архитектура • Элемент № 2. Свет • Элемент № 3. Цвет • Элемент № 4. Вода • Парадокс эстетики города • Заключение
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Концепция
Рассматривая советские открытки Ленинграда 1980-х годов, я обратила внимание на их парадную, почти глянцевую эстетику: чистые набережные, сияющие купола, белые ночи. Однако при знакомстве с работами ленинградских художников андеграунда того же периода возникло ощущение, что они запечатлели совсем другой город: тёмный, неухоженный, с мутной водой и серым небом. Это противоречие стало отправной точкой моего исследования. Мне захотелось понять, почему один и тот же город предстаёт столь разных обличиях, и какое из них ближе к реальности повседневной жизни ленинградцев.
Визуальная часть исследования основана на сравнении двух типов источников. С одной стороны, официальные туристические открытки Ленинграда 1980-х годов, которые транслировали идеализированный образ города-музея. С другой, чёрно-белые фотографии представителей ленинградского андеграунда: Бориса Смелова, Бориса Кудрякова, Леонида Богданова. Их работы отражают обратную сторону парадного фасада: тёмные дворы, тление и сырость.
Открытка Leningrad — № 29: Вид с колоннады Исаакиевского собора
Структура работы выстроена по принципу разбора двух взглядов (туристического и художественного) по элементам. Сначала я пишу о причинах, почему туристический образ Ленинграда формировался именно таким ярким и чистым: от задач «Интуриста» по привлечению валюты до пропаганды социализма. Затем перехожу к анализу по четырём элементам: архитектура, свет, цвет и вода.
В качестве источников, я использовала исследования советской туристической политики, в частности статьи о деятельности «Интуриста» (например, работа Л. Г. Березовой), где раскрываются вопросы показательной демонстрации жизни. Также я пользовалась искусствоведческими статьями о фотографах ленинградского андеграунда, в том числе о Борисе Смелове (А. Китаев). И наконец, обращалась к личному визуальному анализу различий открыток и фотографий.
1. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы 2. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Ключевой вопрос: в чём принципиальные различия между Ленинградом с официальных открыток и Ленинградом на фотографиях андеграунда? И почему именно этот мрачный образ Ленинграда оказался так любим гостями города уже спустя десятилетия?
Гипотеза заключается в том, что андеграундный Ленинград воспринимается как подлинный, живой, наделённый личной историей и характером. Тогда как открытки были лишь стерильной декорацией. Именно честность делает андеграундный образ Ленинграда притягательным, превращая недостатки в источник вдохновения.
Открытка Leningrad — № 10: Фонтанка у Летнего сада
Общая характеристика взглядов на город:
туристический и художественный
Туристический взгляд
В 1920-х годах СССР начал активно привлекать иностранных туристов. На то было несколько причин:
— Инструмент пропаганды Власть считала, что даже простое знакомство с реалиями советской жизни превратит гостя в сторонника марксизма [1, С. 10].
— Деньги Страна нуждалась в иностранной валюте для индустриализации. Больше денег принесли бы «коммерческие» туристы, а не идеологически близкие, но бедные рабочие делегации [1, С. 11].
Открытка Leningrad — № 16: Инженерный (Михайловский) замок
Иностранным гостям демонстрировалась особенно заманчивая версия советской жизни.
Например, на фотооткрытках 80-х годов, Ленинград имел парадный вид: чистые набережные, шикарные вестибюли гостиниц и завораживающие Белые ночи. Но это была не реальность, а лишь декорация, призванная скрыть скудный быт, дефицит и тление.
1. Открытка Leningrad — № 28: Вид Исаакиевской площади с купола Исаакиевского собора 2. Открытка Leningrad — № 11: Осень в Летнем саду
Художественный взгляд
Художники не принимали образ города, продиктованный властями, потому что они видели всю ту реальность, которая скрывалась от туристов.
Для андеграунда Ленинград был таким: обшарпанные стены, тёмные дворы-колодцы, коммуналки с облупившейся краской, мутная вода каналов. Это был неидеальный и даже некрасивый город, но именно в этой невзрачности был свой шарм.
1. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы 2. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Через призму реализма город становился по-своему притягательным: не как витрина с красивыми, но искусственными образцами, а как личность, со своей историей, характером, достоинствами и недостатками.
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Элемент № 1. Архитектура
Фасад и штукатурка
Туристический взгляд: Фасад
Ленинград 80-х показывали туристам как идеальный город-музей. На открытках изображались все важные исторические места: Эрмитаж, Исаакиевский собор, Невский проспект, Петропавловская крепость.
Здания всегда были отремонтированы и выглядели как новые. На улицах идеальная чистота, все фасады вымыты и выкрашены.
1. Открытка «Ленинград»: Гостиница Прибалтийская 2. Открытка «Ленинград»: Панорама Невского проспекта
Художественный взгляд: Штукатурка
Но для художников андеграунда Ленинград был совсем другим. Они видели изнанку парадного фасада: облупившаяся штукатурка, кривые стены, грязные вестибюли, фасады в потёках, с трещинами и отслоившейся краской.
Здесь красота не в вылизанности, а в фактуре. Ленинград андеграунда — грязный, тёмный, холодный, но честный и живой, хранящий в себе следы времени.
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
1. Борис Кудряков: Без названия, 1970-е годы 2. Борис Кудряков: Без названия, 1970-е годы
На андеграундных фотографиях Ленинграда архитектура часто становится важнейшей частью пространства.
Например, Борис Смелов в своих пейзажах намеренно «очищал» город от людей, чтобы зритель мог остаться с архитектурой один на один. При этом здания у него всегда «погружены в атмосферу, окутаны воздухом» [2, С. 156], что создаёт затягивающий эффект, ощущение причастности.
1. Борис Смелов: Фонтанка зимой, 1987 год 2. Борис Смелов: Человек с ведром, 1973 год
Борис Смелов: Голубь, 1975 год
Элемент № 2. Свет
Белые ночи и лампочка
Туристический взгляд: Белые ночи
На открытках Ленинград чаще всего изображался в хорошую погоду с ясным небом, был ярким и праздничным. Даже если в реальном городе серое небо и вечный дождь, для туристов здесь сияет солнце.
1. Открытка «Ленинград»: Ленинградский пассажирский морской вокзал 2. Открытка Leningrad — № 15: Таврический дворец
Обязательный сюжет — белые ночи: разведённые мосты, розовеющее небо, идеальные штили.
Хотя любой ленинградец знает, что такая погода в городе бывает от силы несколько дней в году, а настоящих белых ночей всего три недели. Но туристу показывают не реальность, а мечту: город, залитый светом, чистый и нарядный.
Открытка Leningrad — № 31: Белая ночь на Неве, Дворцовый мост
Художественный взгляд: Лампочка
У художников андеграунда в Ленинграде было серое небо, пасмурный день, который почти не отличим от вечера.
Свет идёт от тусклых уличных фонарей и подъездных ламп без абажуров. На этих фотографиях город погружен во мрак: мокрый асфальт отражает слабое свечение, а вокруг всё остаётся чёрным, густым, почти беспросветным.
Борис Смелов: Без названия, год неизвестен
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Тем не менее, Леонид Богданов снимал город в солнечную погоду, но даже в таком виде образ Ленинграда оставался мрачным.
Это происходило за счет контраста светлого, ясного неба и чёрных силуэтов города. Очертания зданий и памятников, погруженных во тьму, где ничего нельзя рассмотреть, создавали ощущения мрака даже если на небе светило солнце.
1. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы 2. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Элемент № 3. Цвет
Красочность и серость
Туристический взгляд: Красочность
Ленинград всегда пестрил цветами: насыщенные яркие фасады, золотые шпили и купола, густо-синяя Нева и ясное голубое небо.
Каждый цвет будто усилен, никакой серости или выцветших тонов. Это был приукрашенный Ленинград, где реальные тусклые краски северного города заменяли на яркие оттенки.
1. Открытка Leningrad — № 26: Вид на Адмиралтейскую набережную и Исаакиевский собор 2. Открытка Leningrad — № 18: Стрелка Васильевского острова
Открытка «Ленинград»: Летний дворец Петра I в Летнем саду
Художественный взгляд: Серость
Художники андеграунда видели Ленинград исключительно в чёрно-белой гамме. Вместо цвета — серое небо, серые стены, чёрные тени. Они нарочно убирали цвет, чтобы утрировать настоящую атмосферу города, сделать её ещё более депрессивной.
Мрак становился неотъемлемой частью города: облезлая штукатурка — тёмно-серая, вода в каналах — свинцовая, почти чёрная, асфальт — грязно-серый.
1. Борис Смелов: Вид во двор, 1975 год 2. Борис Смелов: Утро в Летнем саду, 1972 год
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Художников объединяло «неприятие официально тиражируемой и навязанной обществу эстетики, также неразрывно связанной с социалистическим реализмом» [6, С. 224].
Соцреализм требовал оптимистичного, «жизнеутверждающего» цвета. Андеграунд же использовал тревожные, аскетичные цветовые решения, которые нарушали привычную советскую гармонию.
Борис Кудряков: Проспект Щорса, 1970-е
Элемент № 4. Вода
Нева и лужа
Туристический взгляд: Нева
Вода на туристических открытках всегда представала в виде Невы, мощной и величественной. Она — важный символ города, подчёркивающий его имперский размах и красоту.
Река изображалась чистой, насыщенного синего цвета, с красивыми бликами солнца. На открытках обязательно показывали развод мостов.
Открытка «Ленинград»: Панорама Стрелки Васильевского острова
1. Открытка Leningrad — № 23: Мост Ломоносова (бывший Чернышов) через Фонтанку 2. Открытка Leningrad — № 17: Панорама Стрелки Васильевского острова
Художественный взгляд: Лужа
Для художников андеграунда вода в Ленинграде — это не мощная Нева с открыток, а грязная жижа.
Серые лужи на улицах после дождя, смешанные с грязью. Темные, маслянистые пятна на фоне культурной стороны города — контраст, который так ценился художниками тех лет.
1. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы 2. Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
Также, для андеграунда была важна тема потопа, который настиг Санкт-Петербург, когда Нева вышла из своих берегов.
Борис Смелов показывал «визуальный образ постоянно тревожащего память петербуржцев „потопа“» [2, С. 157]. Вода — не фон, а полноправный персонаж петербургской трагедии.
1. Борис Смелов: Снегопад, 1997 год 2. Борис Смелов: Вид во двор, 1975 год
Парадокс эстетики города
Художники андеграунда видели Ленинград не парадным и праздничным, а живым, подлинным, и грязным. Казалось бы, город показан депрессивно, тревожно и даже трагично.
Тем не менее, такой взгляд притягивает своей честностью. Для зрителя он оказывается желаннее официального: реальная жизнь вместо лоска.
Борис Смелов: Исаакий ночью, 1992 год
Притягательной оказывается и двойственность города: эстетика Ленинграда строится на образах, которые легко переворачиваются.
Архитектура с её имперским размахом — это не только величие, но и гнетущая махина, давящие колоннады и пустынные дворы-колодцы, богатство на фоне нищеты.
Свет — это не только романтика Белых ночей, но и бессонница, призрачность, одинокая лампа в парадной.
Вода — это не только гладь Невы, но и сырость, наводнения, промозглый ветер с дождём.
Леонид Богданов: Без названия, 1970-е годы
1. Борис Кудряков: Во дворе дома 27 по Красной улице, 1970-е 2. Борис Кудряков: Без названия, 1970-е
Заключение
По итогу, исследование подтверждает, что Ленинград 1980-х годов существовал в двух параллельных визуальных реальностях.
Туристические открытки создавали вид идеального города, чистого и сияющего, но этот образ был не более чем пропагандистской декорацией, призванной скрыть дефицит, обветшалость и суровый быт.
Фотографии андеграунда, наоборот, обнажали все недостатки: облупленную штукатурку, мутные воды каналов, тусклый свет подъездных ламп. Именно эта, казалось бы, неприглядная эстетика оказалась жизнеспособнее парадного глянца. Зритель полюбил «некрасивый» Ленинград за его честность, за то, что он сохранит в себе следы человеческого присутствия.
Открытка Leningrad — № 9: Памятник Петру I «Медный Всадник»
Березовая Л. Г. «Интурист»: у истоков иностранного туризма в СССР //Современные проблемы сервиса и туризма. — 2016. — Т. 10. — №. 4. — С. 10-19.
Китаев А. О Борисе Смелове //Медиафилософия. — 2009. — Т. 3. — С. 142-180.
Кротова М. В. Что показывали иностранцам в Ленинграде 1930-х гг. К вопросу о формировании имиджа Советской России //Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. — 2016. — №. 39. — С. 156-174.
Крусанов, П. В., Подольский Н. Л., Хлобыстин А. Л., Коровин С. И. Беспокойники города Питера: / — Санкт-Петербург: Амфора, 2006.
Макеев Д. Б. Образ СССР в плакатах «Интуриста»: концепция многоликости как стратегия позиционирования //Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. — 2019. — №. 50. — С. 89-101.
Северюхин Д. Я. Ленинградский андеграунд 1950–1980-х годов в зеркале художественной критики //Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. — 2022. — №. 63. — С. 222-239.
СТАРИЛОВА Л. И., ХОСИД Е. Г. ФОТОГРАФИЯ. ИЗОБРАЖЕНИЕ. ДОКУМЕНТ //ФОТОГРАФИЯ. ИЗОБРАЖЕНИЕ. ДОКУМЕНТ Учредители: Государственный музейно-выставочный центр» РОСФОТО». — №. 13. — С. 83-90.
Обложка: Борис Кудряков — Ленинград (URL: https://desig-ns.livejournal.com/655300.html?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera)
Фотографии Ленинграда Леонида Богданова (URL: https://artoffoto.com/leonid-bogdanov-obratnaya-perspektiva/)
Фотографии Ленинграда Бориса Смелова (URL: https://cameralabs.org/11653-peterburgskij-fotograf-boris-smelov-v-fotografii-dolzhna-byt-tajna)
Фотографии Ленинграда Бориса Кудрякова (URL: https://finbahn.com/boris-kudryakov-gran-boris/)
Фотооткрытки Ленинграда (URL: https://picturehistory.livejournal.com/1479618.html?ysclid=movwo0waop481506592)
