Машинное искусство — за гранью реальности
Вплоть до конца XIX фотография копирует живопись, подражает ей, стремится к её подобию. Фотография достигает схожести за счёт композиционных построений, ракурсов, например, у портретных фотографий ракурс сохранялся в анфас, профиль или три четверти, и были допустимы небольшие отклонения от стандартов формата. Стремление к живописности связано с таким художественным течением, как пикториализм, который был популярен на рубеже XIX–XX веков. Таким образом, фотографы поддерживали художественную значимость фотографии, как достойного вида искусства, наравне с живописью.
Генри Пич Робинсон / Когда работа на день закончена / 1877 (Комбинированная печать, изготовленная из шести различных негативов)
«… мы приобщились к правилам гораздо более древним, нежели даже самые старые формулы нашего химического ремесла. Мы просочились в Храм Искусства через боковую дверь и оказались в толпе тех, кто уже принадлежит этой религии»[1] — Робер Демаши.
Данная цитата взята из статьи «В чём разница между хорошей и эстетической фотографией» (1899 год) фотографа Робера Демаши. Автор говорит о фотографии, которая просочилась через боковую дверь в Храм Искусства, где живопись — уже заняла основное место, и имеет свои догмы, и все что остается новым прихожанам, так это следовать им. Но следование живописи будет продолжаться не всегда.
«новое видение»
К концу XIX века концепция подражания живописи ломается. Фотографы хотят представить фотографию как самостоятельный вид искусства. Это был очень важный шаг на пути к самоценности фотографии, к её идентификации через личные способы восприятия мира, через «новое видение».
«Новое видение» — это новое художественное течение в фотографии, которое возникает в 1920-е годы. В приоритете встают абстрактные, предметные, фигуративные кадры, новый угол обзора привычных вещей, игра с техническими параметрами камеры и еще много других интересных приёмов.
Ласло Мохой-Надь — один из протагонистов и создатель идеологии Нового видения. Он вместе со своими последователями, начал отходить от традиций, создавая крупные планы, используя необычные ракурсы, многократную экспозицию, экспериментируя с различными техниками, как фотомонтаж, фотоколлаж и фотограмма.
Новое видение акцентирует внимание на предметной части, часто оно пытается уйти от нарратива, уделяя большое внимание технической составляющей кадра. Протагонисты новой фотографии уходят от живописных приёмов, утверждая, что кадр имеет свои художественные особенности, методы, которые будут подчеркивать универсальность фотографии.
Флоренс Анри / Натюрморт / 1929
Маркус Баньян — художник, магистр искусств, доктор философии Мельбурнского университета, приводит интересное сравнение работ фотографа «нового видения», Флоранс Анри, которая была ученицей Мохой-Надя, с философией Карла Ясперса, немецкого философа, представителя экзистенциализма.
Доктор говорит, как объекты на снимках Анри с помощью различных техник, выходят за рамки реального, за границы бытия. [2]
Как например, на фотографии Натюрморта мы видим слом четвертой стены, с помощью зеркал появляются новые углы обзора, автор как бы с помощью зеркал пытается зафиксировать действительность, не даёт убежать истинной сущности вещей.
«Экзистенциальная философия — это философия бытия человека, которая вновь выходит за пределы человека» [3]
Ясперс говорит об экзистенции человеческого бытия как об некой вечной противоречивости человеческой мысли, его внутреннего я, его идей и внутреннего эмпирического переживания с внешнем миром, в котором его «я» никогда не будет воплощено в той степени достоверности в котором человек ощущает себя внутри.
Экзистенция обретается там, где имеет место выход за границы объективного мира и эмпирического бытия. Именно это порождает нашу связь с теми глубинами бытия, которые и составляют нашу неповторимость, нашу сущность.[3]
Именно идея выхода за гранью реальности и находит отражение в фотографиях «нового видения». Эта идея человеческой экзистенции войдет в идею нашего сравнения. Давайте попробуем мысли философа переложить на те принципы и художественные приемы фотографов, которые есть в течении «нового видения».
В данном визуальном исследовании сопоставятся идеи течения «нового видения» с проблемой экзистенции Карла Ясперса. Сравнение покажет сходства и пересечения идей, а также поможет полно раскрыть основные концепции художников «нового видения».
Через призму Экзистенции пройдут основные художники течения, которые помогут передать и раскрыть основные идеи и цели их фотографий. Кроме венгерского художника, Ласло Мохой-Надь, огромный вклад оставили такие представители как, Александр Родченко — русский и советский живописец и фотограф, Ман Рэй и Андре Кертес — французские художники, Флоренс Анри — швейцарский фотограф, немецкий фотограф Альбер Ренгер-Патч, американский фотограф — Беренис Эббот. Именно искусство этих творцов будет в дальнейшем фигурировать в исследовании.
№ 1 — угол обзора
Беренис Эббот / Бродвей у Бэттери-парка / 1938 // Альберт Ренгер-Патч / Конвертерные платформы, прокатный стан, Пейн / ок. 1927-1928
Беренис Эббот / Статуя Джона Уоттса на кладбище Тринити-Черч / 1938 // Беренис Эббот / Без названия (2)
Возьмем в фокус внимания первую идею, которую затрагивают фотографы «нового видения» — это угол обзора. Теперь городские пространства, люди, объекты предстают перед нами под другим углом. Фотографы уходят от стандартных ракурсов, тем самым на снимке появляется то, чего раньше мы не видели в искусстве.
Альберт Ренгер-Патч / Доменная печь / 1927
Благодаря новому углу обзора мы видим объекты в непривычном для нас свете. Это даёт по новому взглянуть на привычный нам мир, дополнить реальность кадрами, которые до этого отсутствовали в жизни. Получается некая «дополненная реальность» становится выходом в новое пространство.
По словам Ясперса, подлинность мы можем обнаружить только в экзистенции, а экзистенция в свою очередь является выходом за границы объективного мира. Выходит, что, имея попытки выйти за границы объективности, мы имеем возможность приблизиться к сути вещей, к её подлинности.
Так и работа авторов «нового видения» стремится приблизиться к сути вещей, используя новые ракурсы, точки обзора. Новые ракурсы дополняют другие, что раскрывает объект с разных перспектив и даёт увидеть его в более полном представлении.
Андре Кертес / Тени // Ласло Мохой-Надь / Лион, Франция / 1929
Ракурсы с высоты дают увидеть реальность под непривычным для нас углом. Этот угол — несвойственный для глаза человека, помогает выйти за границы объективной реальности.
Андре Кертес / Верт Галант осенним днем / 1963 // Альберт Ренгер-Патч / В Оберхаузене / 1931
Возможно суть вещей есть упорядоченная форма, которая часто обнаруживается в работах фотографов. Городские объекты трансформируются в структуры и паттерны. И даже самые простые объекты имеют такие удивительные свойства.
Андре Кертес / Перекресток, Блуа / 1930
Ласло Мохой-Надь / За спиной богов / 1928 // Ласло Мохой-Надь / Балконы Баухауса / 1926
Анри Картье-Брессон, французский фотограф XX века, верит, что реальность содержит в своих глубинах истину, к которой можно получить доступ через определенные знаки и факты поверхности, и роль фотографии состоит в том, чтобы их обнаружить и собрать. [4]
Фотографы через поиск удачного ракурса стремятся найти тот вид реальности, который бы наиболее точно смог бы её передать.
Флоренс Анри / Композиция / 1934
№ 2 — искажение плоскости
Флоренс Анри / Парижское окно / 1929
Флоренс Анри использует часто зеркала в своих работах. Они помогают нам выйти за пределы объективности. Зеркала нужны там, где мы пытаемся подглядеть за реальностью, где нам удается усомниться в её действительности, и где нам нужны доказательства для убеждения в её достоверности.
Зеркала — трамплины для прыжка в некое новое измерение, в выход экзистенции, где нам и удается удостовериться в подлинности объектов.
Флоренс Анри / Состав / 1932 // Флоренс Анри / Натюрморт с лимоном и грушей / ок. 1929
Флоренс Анри / Абстракция / 1932 // Флоренс Анри / Натюрморт / 1931
Зеркала дают расширить пространство на фотографии. Они размывают границы реальных объектов и их отражений.
Мохоли-Надь признаётся, что снимки Флоренс Анри представляют собой важное расширение всей «проблемы ручной живописи», в которой «отражения и пространственные отношения, наложения и проникновения рассматриваются с новой точки зрения».[5]
Переломные линии в композиции кадра подчеркивают ломанность пространства, плоскости дробят кадр, что создает эффект мозаики. Также Анри часто использует эффект кадрирования, что помогает усилить ощущения от объектов.
Изучая действительность под новыми углами, фотографам удается выйти за пределы «живописного кадра». Исследуя реальность через новые способы восприятия, мы можем ощутить новый спектр ощущений и приблизиться к познанию вещей через разные точки обзора, выходя за пределы нашего бытия.
Флоренс Анри / Автопортрет / 1928 // Флоренс Анри / Портрет / 1928
Флоренс Анри / Композиция № 10 / 1928
Александр Родченко / Сбор на демонстрацию / 1928
Александр Родченко экспериментирует с заваленными горизонтами, с перспективой. Плоскость на его фотографиях часто меняет свое предназначение, расположения, в привычном нам понимании. Земля на снимках превращается в вертикальные пространства, люди на ней вот-вот начнут падать вниз.
Плоскости как бы меняются местами, за счёт чего появляется абстрактность кадра, так как ощущение привычного мира пропадает. Люди ходят на фотографиях то вниз, то вверх, то по-потолку, то по-стенам. Такой уход от обыденных нам взором вещей, помогает абстрагироваться от контекста и получать интересные композиционные решения.
Новый угол восприятия мира даёт нам новые впечатления, новый экзистенциальный опыт. Такой взгляд даёт нам не новый ракурс, а скорее новое видение фотографии, как абстрактной композиции. Абстрактность — это выход из реального мира, и мы опять выходим за его границы, видя суть вещей в другом обличии.
Александр Родченко / Прыжок в воду / 1932
Александр Родченко / Пожарная лестница / 1925 // Александр Родченко / Дом сверху вниз / 1928
На фотография Родченко лестница и дом настолько устремлены в точку схода, что создают очень сильную перспективу, которая как бы ломает пространство кадра, заставляет его скручиваться и схлопываться.
Композиционное решение кадра затмевает саму суть вещей, что делает объекты не такими легко читаемыми. Распознавание сути вещей даёт нам новый опыт восприятия их.
Андре Кертес / Искажение дверей / 1984 // Андре Кертес / Небоскреб ночью / 1940-е
Как и Флоренс Анри, Андре Кертес экспериментирует с отражениями, находя новые интересные углы восприятия вещей.
№ 3 — пространство времени
Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / ок. 1922-24 // Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / 1939
Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / 1922 // Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / 1943
Ласло Мохой Надь развивал технику «фотограмм», техника, при которой изображения появлялись на фоточувствительной бумаге с помощью лучей света, проходящих сквозь объекты, без использования камеры. Он использовал полупрозрачные объекты, которые преломляли свет. Также он прорисовывал детали с помощью фонарика.
Такая техника позволила фотографам абстрагироваться от «живописных канонов» и уйти в предметность, что уводит от нарратива, и абстракцию, уделяя особое внимание формам, материалам, текстурам, композиции.
Ман Рэй / Без названия (лист 4) из альбома «Поля наслаждений / 1922 // Ман Рэй / Без названия / 1922
Свет фиксирует объект во времени, запечатлевая его временной кусочек жизни на бумаге. Такой подход очень ручной и живой формат работы. Благодаря такому подходу автор уделяет особое внимание составляющим объекта, его текстуре, прозрачности материала, что больше раскрывает характер предметов.
Светочувствительность — свойство, заметное человеческому глазу не так хорошо, как мы видим на «фотограмме», что даёт взглянуть на привычные вещи по-новому.
Ласло Мохой-Надь / Модуляции света и пространства / 1933 // Ласло Мохой-Надь / Фотография космического модулятора / 1940
Кроме «фотограмм», Мохой-Надь один из первых начинает фотографировать на длинной выдержке движущиеся механизмы. Это позволяет ощутить фиксацию временного промежутка, на что не способен взгляд человека.
Длинная выдержка, многократная экспозиция — все эти приёмы могут представить выход в 4-е измерения, где последняя координата является временем. На такое видение не способен человеческий глаз.
Ман Рэй / Письмо в пространстве / 1937 // Ман Рэй / Ева / 1932
Александр Родченко / Варвара Степанова. Двойная экспозиция / 1924 // Александр Родченко / Живописец Александр Шевченко. Двойная экспозиция / 1924
Александр Родченко / Соскок / 1938 // Александр Родченко / Прыжок в воду / 1932
У Родченко можно увидеть застывшие фигуры во времени. Фигуры, за которыми человеческий взгляд в реальности уследить не может, ловит камера. Камера схватывает неощутимый момент времени и демонстрирует человеку новое восприятие мира.
Заключение
По-мнению Ясперса, экзистенциализм нацелен на постижение уникальных свойств индивида. Только в пограничных состояниях субъект способен к познанию индивидуальных качеств. И выход из объективной реальности помогает субъекту достигнуть пограничного состояния.
На примерах работ фотографов «нового видения» виден уход в пограничное состояние, как выход из объективного мироощущения в абстракцию, геометрию и фигуративность.
Это прослеживается за счёт резких неординарных ракурсов реального мира в экспериментальных, перспективных снимках Родченко, в масштабных работах Беренис Эббот, где городские объекты, и строения встают на пограничное состояние между тем, чем они являются в реальности — зданием, статичным объектом, которые выполняют функции жилого места, монументальности, устойчивости или декорации, и между тем, чем эти объекты являются на снимке фотографа — паттерном, линией, плоскостью, геометрической, абстрактной фигурой, которые выполняют функцию составных деталей в композиционном построении снимка. Уход в пограничное состояние объектов на снимке помогает фотографам достигнуть экзистенциального состояния и прийти к новым взглядам и познаниям уникальных неповторимых свойств каждого объекта.
Это прослеживается в зеркальных, кадрированных снимках Флоренс Анри, где пограничное состояние встает между действительными объектами и их отражениями, что не есть суть реальности, а только лишь её подражание.
Это прослеживается в снимках Ласло Мохой-Надя и Ман Рэя, за счёт превращения объектов бытия в абстрактные фигуры, что помогает уйти от нарративности, от объективности жизни, за счёт сканирования объекта через себя, за счёт фиксирования его во времени, и за счёт фиксирования длины его жизни, через схлопывания времени в кадре.
Уход в пограничное состояние объектов на снимке помогают фотографам достигнуть экзистенциального состояния и прийти к новым взглядам и познаниям уникальных неповторимых свойств каждого объекта.
Течение «нового видения» отражает многие модернистские взгляды того времени. Так и философия Ясперса, как философия, которая была сформулирована и продиктована миру в 20–40-е годы, находит отражение в идеях фотографов. Это не удивительно, ведь мировоззрение и идеи человечества часто продиктованы условиями историческими.
Фотографы «нового видения» сделали толчок в мир модернизма и авангарда. Они обозначили фотографию как уникальный и самостоятельный вид искусства. Самое важное то, что искав уникальность экзистенции реальности и объектов этой реальности на своих снимках, пробуя новые способы познания действительности, фотографы «нового видения» пришли к обнаружению и доказуемости своей уникальности и значимости.
Demachy R. What Difference Is There Between a Good Photograph and an Artistic Photograph? // Camera Notes. — 1899. — Vol. 3, no. 2 Oct. — P. 46.
Dr Marcus Bunyan Art Blart _ art and cultural memory archive / Dr Marcus Bunyan [Электронный ресурс] // Artblart: [сайт]. — URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025).
Голуб Н.Н., к.филос.н. ПОНЯТИЕ ЭКЗИСТЕНЦИИ В ФИЛОСОФИИ КАРЛА ЯСПЕРСА / Голуб Н.Н., к.филос.н. [Электронный ресурс] // Сyberleninka: [сайт]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ponyatie-ekzistentsii-v-filosofii-karla-yaspersa (дата обращения: 21.05.2025).
Андре Руйе Фотография. Между документом и современным искусством (пер. Марина Михайлова) [Текст] / Андре Руйе — СПб: Издательство «Клаудберри», 2014 — ISBN 978-5-903974-04-7.
Dr Marcus Bunyan Art Blart _ art and cultural memory archive / Dr Marcus Bunyan [Электронный ресурс] // Artblart: [сайт]. — URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025).
Владимир Левашов Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет [Текст] / Владимир Левашов — Москва: ИП Гусев Л.Е, 2016 — 16-23 c. — ISBN 978 5 903788 43 9
Новое видение (фотография) / [Электронный ресурс] // Википедия: [сайт]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Новое_видение_(фотография)#cite_ref-_f1458617ecde12ad_5-0 (дата обращения: 21.05.2025).
Генри Пич Робинсон / Когда работа на день закончена / 1877 (Комбинированная печать, изготовленная из шести различных негативов) URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Henry_Peach_Robinson#/media/File: Henry_Peach_Robinson_(British_-When_the_Day’s_Work_is_Done-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Натюрморт / 1929 URL: https://artblart.com/wp-content/uploads/2014/09/florence-henri-still-life-composition-1929-web.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Беренис Эббот / Бродвей у Бэттери-парка / 1938 URL: https://cameralabs.org/aeon/berenis-ebbot/albom?start=60#pagelist (дата обращения: 21.05.2025)
Альберт Ренгер-Патч / Конвертерные платформы, прокатный стан, Пейн / ок. 1927-1928 URL: https://www.artnet.com/artists/albert-renger-patzsch/konverterbühnen-walzwerk-peine-converter-6Do7B4RBz6DR1OsaehfGag2 (дата обращения: 21.05.2025)
Беренис Эббот / Статуя Джона Уоттса на кладбище Тринити-Черч / 1938 URL: https://vk.com/photo-4346340_116024306 (дата обращения: 21.05.2025)
Беренис Эббот / Без названия (2) URL: https://cameralabs.org/aeon/berenis-ebbot/albom?start=60#pagelist (дата обращения: 21.05.2025)
Андре Кертес / Тени URL: https://vk.com/photo-52811981_331954289 (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / Балконы Баухауса / 1926 URL: https://prophotos-ru.livejournal.com/1911029.html (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Композиция / 1934 URL: https://www.holdenluntz.com/artists/florence-henri/composition-2/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Композиция № 10 / 1928 URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025)
Андре Кертес / Верт Галант осенним днем / 1963 URL: https://vk.com/photo-26953_335632211 (дата обращения: 21.05.2025)
Альберт Ренгер-Патч / Доменная печь / 1927 URL: https://vk.com/wall5265503_6394?z=photo-163636948_457239797%2Fwall-163636948_207 (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / За спиной богов / 1928 URL: https://cs.m.wikipedia.org/wiki/Soubor:Behind_the_Back_of_the_Gods_MET_DP111634.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Альберт Ренгер-Патч / В Оберхаузене / 1931 URL: https://www.artnet.com/artists/albert-renger-patzsch/bei-oberhausen-jvS4qzQSU8AJcJErXmy2ag2 (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / ок. 1922-24 URL: https://monoskop.org/László_Moholy-Nagy#/media/File: Moholy-Nagy_Laszlo_1922-24_ca_Untitled_gelatin_silver_print.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / 1939 URL: https://monoskop.org/László_Moholy-Nagy#/media/File: Moholy-Nagy_Laszlo_1939_Photogram.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / 1943 URL: https://monoskop.org/László_Moholy-Nagy#/media/File: Moholy-Nagy_Laszlo_1943_Photogram.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / Фотограмма / 1922 URL: https://monoskop.org/László_Moholy-Nagy#/media/File: Moholy-Nagy_Laszlo_1922_Photogram.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / Фотография космического модулятора / 1940 URL: https://monoskop.org/László_Moholy-Nagy#/media/File: Halberstadt_Milton_1940_ca_Photograph_of_Moholy-Nagy_Space_Modulator.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Ман Рэй / Без названия (лист 4) из альбома «Поля наслаждений / 1922 URL: https://www.moma.org/magazine/articles/688 (дата обращения: 21.05.2025)
Ласло Мохой-Надь / Модуляции света и пространства / 1933 URL: https://www.pamono.eu/laszlo-moholy-nagy-licht-raum-modulationen-photography-2-6 (дата обращения: 21.05.2025)
Ман Рэй / Без названия / 1922 URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Man_Ray#/media/File: Man_Ray, _1922, _Untitled_Rayograph.jpg (дата обращения: 21.05.2025)
Ман Рэй / Письмо в пространстве / 1937 URL: https://art-storona.ru/mann-rej-rudnicki-emmanuel1897-1976/ (дата обращения: 21.05.2025)
Ман Рэй / Ева / 1932 URL: https://art-storona.ru/mann-rej-rudnicki-emmanuel1897-1976/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Автопортрет / 1928 URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Портрет / 1928 URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Парижское окно / 1929 URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Состав / 1932 URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Натюрморт с лимоном и грушей / ок. 1929 URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Натюрморт / 1931 URL: https://www.holdenluntz.com/artists/florence-henri/nature-morte/ (дата обращения: 21.05.2025)
Флоренс Анри / Абстракция / 1932 URL: https://artblart.com/2014/09/07/exhibition-florence-henri-compositions-at-the-pinakothek-der-moderne-munich/ (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Варвара Степанова. Двойная экспозиция / 1924 URL: https://vk.com/album-123006400_248466371 (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Живописец Александр Шевченко. Двойная экспозиция / 1924 URL: https://vk.com/album-123006400_248466371 (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Сбор на демонстрацию / 1928 URL: https://vk.com/album-123006400_248466371 (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Пожарная лестница / 1925 URL: https://vk.com/album-123006400_248466371 (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Дом сверху вниз / 1928 URL: https://vk.com/album-123006400_248466371 (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Прыжок в воду / 1932 URL: https://vk.com/album-123006400_248466371 (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Соскок / 1938 URL: https://ysaff.blogspot.com/2013/11/blog-post.html (дата обращения: 21.05.2025)
Александр Родченко / Прыжок в воду / 1932 URL: https://ysaff.blogspot.com/2013/11/blog-post.html (дата обращения: 21.05.2025)
Андре Кертес / Искажение дверей / 1984 URL: https://vk.com/album-424597_229060377 (дата обращения: 21.05.2025)
Андре Кертес / Небоскреб ночью / 1940-е URL: https://vk.com/album-424597_229060377 (дата обращения: 21.05.2025)
Андре Кертес / Перекресток, Блуа / 1930 URL: https://vk.com/album-424597_229060377 (дата обращения: 21.05.2025)
