Практика ходьбы как исследование городской пустоты
Рубрикация
[1] Концепция исследования [2] Введение [3] Теория пространства [4] Шаги вдохновения [5] Невидимая Охта [6] Выводы и рефлексия
[1] Концепция исследования
В этом визуальном исследовании я погружаюсь в феноменологию городской пустоты, раскрывая её через личную практику ходьбы по невидимому маршруту вдоль реки Охта. Для меня ходьба является не просто рутинным способом передвижения, а ценным инструментом для исследования и глубокого переживания городского пространства. Наиболее интересным феноменом для меня являются пограничные и недооцененные пространства города, где проявляется особая полнота чувственного опыта. Именно в городской пустоте, — этих заброшенных участках, промзонах или неиспользуемых территориях тело становится ключевым медиатором восприятия, а привычные карты оказываются бессильными перед переживаемым пространством.
[2] Введение
Представьте самостоятельные прогулки в детстве, когда вас впервые отпускали «погулять возле дома». В тот момент мир вокруг преображался: открывалась возможность по-новому исследовать свой район, каждую окрестность, где вы прежде просто жили. На контрасте с привычными и хорошо знакомыми уголками вдруг проступали те самые невидимые и пограничные пространства, о существовании которых вы и не подозревали, и которые в сознании представлялись словно под пеленой. Эти городские пустоты — гаражи, заброшки, мосты и прочее, парадоксально становились излюбленными площадками для игр и времяпрепровождения детей и подростков.
Изображение: Светка дура (Масло, холст на картоне, 30×40см, 2020) Наталья Тюлькина
«Городская пустота — „зонтичный“ концепт, особый тип пространства, который характеризуется отсутствием контроля и предзаданного формата пользования. Под это определение подпадают различные виды пространств: пустотами будут и заброшенные здания, и территории под мостами, и неопределенные клочки земли между магистралями и пр.» (Пузанов & Шубина, 2023/2024)
Пастораль, Александр Гронский, 2008-2012
Пастораль, Александр Гронский, 2008-2012
«„Пастораль“ — это серия пейзажей, снятая на московских окраинах. Предмет исследования — „ничья земля“, затерянная на фоне урбанистического пейзажа: пруды, полески, песчаные котлованы». (Статья «Пастораль», Design Mate, 2018)
В работах Гронского меня привлекает то, как он раскрывает тему «окраины как „ничья земля“, поле трансформации и взаимного воздействия двух эстетически и морально чуждых друг другу систем» (Photographer.ru, 2011). Этот взгляд на окраины как на формирующееся пограничное пространство, где сталкиваются миры, глубоко резонирует с моей городской пустотой Охты. Она — территория замершего ожидания и заброшенности, подобная нетронутым участкам среди бетонных массивов.
[3] Теория пространства
Чтобы лучше понять, как мы взаимодействуем с городом и его «пустотами», обратимся к Анри Лефевру и его пространственной триаде.
• Пространственная практика, это наши повседневные действия: как мы движемся, работаем, отдыхаем, буквально «протаптывая» и создавая город. Лефевр говорит, что она «тесно связывает в воспринимаемом пространстве повседневную реальность (времяпрепровождение) и реальность городскую (маршруты и сети, соединяющие места работы, „частной“ жизни и досуга)» (Theory& Practice, 2015). • Репрезентации пространства, это абстрактные концепции: карты, планы, городские нормы, придуманные урбанистами и планировщиками. • Пространства репрезентации — это то, как мы переживаем пространство, наполняя его эмоциями, символами и личным воображением. Вспомните, как заброшенный гараж для ребенка становится игровой крепостью.
Эта триада помогает понять, почему «невидимые» маршруты и пережитые смыслы в городских пустотах часто не совпадают с тем, что нам показывают официальные карты.
[4] Шаги вдохновения
ЭТОТ ГОРОД — ВЕРСИЯ ТЕБЯ 2017-2018. Мария Кокунова. Фотопроект. Коллаж, цифровая фотография
«Когда я быстро оглядываю окружающие меня объекты, пытаясь обозначить свое место среди них, я только чуть-чуть приоткрываю для себя сиюминутный аспект мира, там я различаю дверь, здесь — окно, тут — стол; все эти вещи служат своего рода подпорками или проводниками некоей практической интенции, устремленной в какое-то иное место, они даны мне как некие значения.» (Мерло-Понти, 1945)
Мой подход к исследованию городской пустоты вдохновлен практиками искусства ходьбы (walking art), которые предлагают разнообразные методы документирования и рефлексии над прогулкой. Они позволяют превратить физическое движение в осмысленное художественное высказывание. «Искусство ходьбы — это вовлечение тела в процесс прогулки по ландшафту, основанное на художественной практике». (Зулкарнеева А.А., 2024)
«Дрейф должен был быть одновременно и активным наблюдением за текущим положением дел, и воображением будущего ситуационистского города. Оставаться открытым к меняющимся атмосферам или амбиенсам города было ключом к пониманию его психогеографии». (Пююри, 2019)
«Культура искусства ходьбы зародилась у дадаистов и ситуационистов в Европе. Они разработали термин „Dérive“ (дрейф), который представляет собой технику быстрого прохождения через различные среды. Его также можно описать как своего рода блуждание, подразумевающее игривое вовлечение в жизнь города». (Зулкарнеева А.А., 2024)
«На карте, сделанной им в 1955 году, Дебор отметил красными стрелками наиболее часто используемые маршруты дрейфа…». (Orhan, 2014, с. 82)
Изображение: Guy Debord, The Naked City, A Psychogeographical Guide to Paris, 1955
Но вместо того чтобы сильно углубляться в исторический обзор всех проявлений ходьбы, я хочу сфокусироваться на тех примерах, которые лично мне близки и чьи методы стали основой для моей собственной практики:
«Распростертые, они лежат на дорогах и тротуарах, во дворах и на площадях и задумчиво отражают мир вокруг себя.» (Mirja Busch, 2019)
Mirja Busch, Puddle Watching (Publication), 2019
Художница Мирья Буш создала проект «PUDDLE WATCHING» (2019), посвященный природе и поведению луж в городе. Она использовала наблюдение за лужами как основу для практики ходьбы, исследуя их фиксированные места появления в Берлине.
Liza Dimbleby, Moscow Drawings (I Live Here Now, 2008)
Лиза Димблби изучает пространство через зарисовки, созданные во время движения по Москве, соединяя физическое движение тела с визуальными отпечатками улиц.
Палимпсесты. Максим Шер, 2018
Палимпсесты. Максим Шер, 2018
Mapa mental de un barrio Caroreño, Lora Franco, 2019
Проект Лоры Франко «Mapa mental de un barrio Caroreño» (2019) — это исследование её родного города через долгие ежедневные прогулки. Она создала личную «телесную и литературную картографию», где обыденный маршрут становится инструментом для осмысления городского пространства. (Mapa mental de un barrio Caroreño, Lora Franco, 2019, walkingart.interartive.org)
Examples of urban cognitive map drawings. From the research project: Situated media and shared mobilities: mental, instrumental and sharedcartographies 2017–2019.
Ментальные Карты. Катя Червонных. 2024
Psychogéographie Longue des Capucins street. Marseille, France. 2004. @ Antoine d’Agata | Magnum Photos
Dérive Chromatique. 2016. Expérience de cartographie hybride entre Paris et Porto-Alegre (Bra)
Walking and Collecting Project, 2011-2012. Amy Gilles.
[5] Невидимая Охта
16 ноября 2025 года была осуществлена прогулка в пограничном месте возле реки Охта, крупного притока Невы в Красногвардейском районе.
Район Охты — это мозаика контрастов. Здесь современные жилые комплексы, вокзал и ТЦ соседствуют с бывшими промзонами, заброшенными участками и транзитными зонами вдоль реки. Именно эти игнорируемые, лишенные предзаданного функционала территории я рассматриваю как «городские пустоты», те самые места в состоянии замершего ожидания и неопределенности.
Методология исследования Этап 1: Прогулка-исследование
• Фиксация маршрута: Документирование передвижения с помощью приложения для трекинга местоположения (например, AllTrails). • Фотофиксация: Ведение фоторепортажа с использованием двух камер: Зеркальная камера Nikon с объективом 35 mm для детализированных изображений. Компактная камера Casio с объективом 28 mm для более широких ракурсов. • Рефлексивное наблюдение: Осмысление и анализ наблюдаемых явлений и характеристик места. • Фиксация перцептивного опыта: Отслеживание собственных ощущений, эмоций и телесных реакций, возникающих в процессе взаимодействия с пространством.
• Точка старта: 59.93959, 30.4402 • Время начала маршрута: 15:03 (16.11.2025, вс) • Местоположение: Санкт-Петербург, Красногвардейский район, муниципальный округ Большая Охта, жилой комплекс ЗимаЛето
Электроподстанция. Зима Лето.
Маршрут начался от жилого комплекса Зима Лето. Первым объектом на моем пути стала электроподстанция.
Поднявшись по небольшому склону, по которому маленькая девочка скатилась на ледянке, я встречаю заброшенный ж/д путь.
Отсюда уже можно увидеть два жд моста: один тот, что находится прямо передо мной, а второй — вдали. Оба моста идентичны по своей конструкции, они серые, по ним проложены рельсы, но передо мной заброшенный мост и жд путь тоже. Я вижу, как этот вход в пограничное пространство отмечен граффити и тегами, наклейками и другими надписями. На этом мосте находились 2 мальчика, которые просто слонялись вокруг и исследовали местность.
Справа от жд пути расположена заброшенная железнодорожная будка. Один из мальчиков рассказал, что эта будка сейчас выполняет функцию туалета для всех желающих прохожих.
Проходя по мосту, я испытываю смешанные чувства: во-первых, восторг от находки, во-вторых, небольшую дрожь, ведь под ногами видны щели, сквозь которые проглядывается река, а сам мост не используется минимум 5 лет.
Согласно сообществу ВКонтакте «Краеведческий туризм», этот жд мост соединял станцию Дача Долгорукова с бывшей станцией Охта. СМИ «TVSPB» в феврале 2025 года разместило статью о том, что «Администрация Красногвардейского района Петербурга планирует выкупить и благоустроить заброшенный железнодорожный мост через реку Охту.» Следовательно, эта задокументированная мною пограничная территория в недалеком будущем может обрести новый социальный статус, преобразившись из «заброшенного и нелюдимого» в «социальное и конвенциональное» городское пространство, доступное жителям района без страха и предвзятости. Но пока у меня есть возможность продолжать исследование этого пограничного пространства.
Частная Территория
Если смотреть справа с моста, я вижу небольшую частную территорию, огороженную бетонным и металлическим заборами с колючей проволокой. Там таится прикрытое судно. На горизонте мне открывается сине-красный оптовый склад — торговый дом «Экокультура».
Оглянувшись назад, я вижу симметричную композицию: рельсы и заросший ветками мост.
«Граффити передает эмоциональную непосредственность, которая ценна как для тех, кто находится внутри субкультуры, так и для аутсайдеров, включая тех, кто изучает это явление.» (Lovata & Olton, 2015).
Далее я могла продолжить свой путь вдоль рельс, но на этом этапе маршрута я повернула по тропинке направо.
Обернувшись в сторону ЖК «ЗимаЛето», я увидела обветшавшие деревья и железобетонный забор ПО-2, разрисованный граффити. По состоянию этих стен я сделала вывод, что этот граффити-спот не слишком популярен среди райтеров, так как большинство рисунков старые и зачеркнутые.
Фотография забора с надписями «моя любимая Аленочка (сердечко), я (сердечко) Нину, Алена (сердечко)» демонстрирует, что городские пустоты отличаются от безличных «не-мест» тем, что их стены обретают голос. Здесь люди находят свободу для самовыражения, оставляя интимные послания, пока их никто не видит.
Так я оказалась на заброшенной дороге, на улице под названием Уткин проспект. Передо мной в ряд стоят несколько похожих промышленных строений. Их адреса: Уткин проспект 15Л, 15К, 15И и 15М.
Согласно ГУП «Водоканал Санкт-Петербурга», в 2016 году, возле дома 15 Л на Уткином пр. «выполнялось строительство одной из самых глубоких и больших шахт Охтинского канализационного коллектора — № 635.» Глубина этого котлована 25 м. Этот коллектор перенаправляет неочищенные сточные и дождевые воды, прекращая их сброс в реку Охту.
Эта композиция произвела на меня наибольшее впечатление: металлические дымоходы, арочные ангары, забор с проволокой и старый фонарь — всё это на фоне многоэтажного здания. Здесь пересекаются городские урбанистические пейзажи с «уставшими» промышленными зонами, обеспечивающими жизнедеятельность и комфорт города.
Под ногами таял снег. На фото я заметила след из кругов, возможно, именно там проходит теплотрасса.
Справа от меня расположился большой арочный ангар, как оказалось, это Футбольный манеж «Коробка»; в данный момент неизвестно, проводятся ли там занятия. Светлое здание далее — химическая лаборатория, а за ним — бизнес-центр с парковкой.
Немного исследовав эти здания, я решила вернуться на ж/д путь, с которого изначально пришла. Мне уже стал слышен шум поездов. Теперь фон прогулки заполнили электрические башни с линиями электропередач. Это добавляло ощущение масштабности и присутствия невидимых энергий.
Поворот 360°
За ограждением начинается зона «камеры наблюдения», а рельсы уходят дальше, к Ладожскому вокзалу.
Если пойти по противоположной стороне поворота ж/д пути, я могу спуститься обратно к берегу реки Охта. Вдали я заметила двух мужчин средних лет; предполагаю, что они используют этот путь как оптимальный маршрут, позволяющий быстрее добраться до нужного места.
Слева расположено учреждение ЛЕНВОДХОЗ, отвечающее за поддержание безопасности гидротехнических сооружений, включая дамбы, водосливы и водные пути.
Дорога привела ко второму серому мосту, по которому те двое мужчин поднялись и прошлись до другого берега. Я последовала за ними, чтобы понять, в каком состоянии находится этот мост.
Мост оказался рабочий. По этому мосту можно проехать на поезде если сесть на электричку до Токсово.
Вернувшись к дороге, я постепенно начала ощущать возвращение к урбанизму: начали появляться тротуары, лавочки, мусорки и человеческое присутствие.
Впереди я увидела небольшой скейтпарк, где трое парней активно проводили время, забравшись на рамы, покрытые снегом. Это место, несмотря на заброшенность или сезонность, явно служило для них импровизированной игровой площадкой, приспособленной под их нужды.
Пройдя ещё немного, воздуха будто стало больше, передо мной раскрылись просторы, ведущие к Ладожскому парку и ледовой арене. Учитывая, что эта прогулка посвящена изучению пространства, лишенного конкретного места расположения и подразумевающего невидимый маршрут, я решила завершить путь, не доходя до Ладожского парка, а именно рядом с задней частью синего супермаркета Metro.
• Точка финала: 59.94198, 30.45687 • Для трекинга прогулки я использовала приложение AllTrails. • Прогулка по «Невидимой Охте» была совершена совместно с коллегой/спутником
• Дистанция: 2,2 км • Общий набор высоты: 24 м • Время в движении: 59:22 • Средний темп: 26:50 мин/км • Общее время: 1:10:45
[6] Выводы и рефлексия
Методология исследования Этап 2: Пост-прогулочный анализ и визуализация
• Текстовое описание: Создание описательного и аналитического текста по итогам прогулки «Невидимая Охта». • Визуальный нарратив: Подборка документальных фотографий, иллюстрирующих ключевые моменты прогулки. • Картографирование маршрута: Экспорт трека маршрута в Яндекс Карты и Google Maps. • Создание психогеографических карт: - Карта маршрута, озвученная словами (текстовая репрезентация). - Когнитивная карта (визуализация структуры пространства согласно восприятию). - Ментальная карта (индивидуальное эмоционально-символическое восприятие).
В своей практике я выявила несколько визуальных маркеров заброшенности Невидимой Охты:
• Заброшенный железнодорожный мост: Покрыт граффити и тегами. Свидетельствует о неофициальном использовании, самовыражении, временности. • Обветшалые промышленные строения: Характеризуются ветхостью. Отражают прошлое этих территорий, упадок, переходное состояние. • Железобетонный забор с остатками граффити: Забор с граффити. Сохраняет тему самовыражения, но с признаками увядания. • Металлические дымоходы, арочные ангары, старый фонарь на фоне многоэтажного здания: Демонстрирует пересечение урбанистического и индустриального пейзажей, сложность пространства.
Моё тело, двигаясь по заброшенным рельсам, ощущая под ногами щели моста, поднимаясь по склону, реагируя на шум поездов и запахи, не просто передвигалось, а активно формировало смысл этих мест.
Сенсорные и звуковые ландшафты пустоты которые создавали глубокий сенсорный опыт:
• Дрожь под ногами на мосту • Шум поездов, нарушающий тишину заброшенных рельс • Тающий снег под ногами, возможно, над теплотрассой • Ощущение масштабности и простора
Иллюстрация триады пространства (Анри Лефевр) Невидимой Охты
Карты
Спасибо за внимание!
Риски и потенциал городских пустот. Пузанов К.А. and Шубина Д. О. Городские исследования и практики С. 69 volume 8 issue 2 1/10/2024 (First published: 6/30/2023) (просмотрено: 25.11.2025)
Статья «Пастораль», Design Mate, 2018 (просмотрено: 25.11.2025)
Александра Гронский, пастораль Статья Photographer.ru, 2011. 06 октября—20 ноября 2011 года (просмотрено: 25.11.2025)
Пространство как социальный продукт: глава из книги Анри Лефевра, Статья Theory& Practice, 05.06.2015 Издательство strelka press. (просмотрено: 25.11.2025)
Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / М. Мерло-Понти; пер. с фр. И. С. Вдовиной и С. Л. Фокина. — СПб.: Ювента; Наука, 1999. — С. 74 (Ориг. изд.: Merleau-Ponty M. Phénoménologie de la perception. Paris: Gallimard, 1945). (просмотрено: 25.11.2025)
Зулкарнеева А.А. Walking Art (Development Process Document): неопубликованный исследовательский документ. 2024. — Хранится в личном архиве автора. (просмотрено: 25.11.2025)
Из «От психогеографии к „тусованию-знанию“: ситуационистский дерив в нерепрезентативном городском исследовании». Автор: Ноора Пююри. Источник: Area, июнь 2019, Том 51, № 2 (июнь 2019), с. 317. (просмотрено: 25.11.2025)
Зулкарнеева А.А. Walking Art (Development Process Document): неопубликованный исследовательский документ. 2024. — Хранится в личном архиве автора. (просмотрено: 25.11.2025)
Significant Absence Suzan Orhan Sakarya University, Turkey Aug 2014 (просмотрено: 25.11.2025)
Puddle Watching (Publication), Mirja Busch, 2019 (просмотрено: 25.11.2025)
Mapa mental de un barrio Caroreño, Lora Franco, 2019, walkingart.interartive.org (просмотрено: 25.11.2025)
Наталья Тюлькина. Светка дура (Масло, холст на картоне, 30×40см, 2020, Артикул 90301) (просмотрено: 25.11.2025)
Пастораль, Александр Гронский, 2008-2012 (просмотрено: 25.11.2025)
ЭТОТ ГОРОД — ВЕРСИЯ ТЕБЯ 2017-2018. Мария Кокунова. Фотопроект. Коллаж, цифровая фотография (просмотрено: 25.11.2025)
Guy Debord, The Naked City, A Psychogeographical Guide to Paris, 1955 (просмотрено: 25.11.2025)
Mirja Busch, Puddle Watching (Publication), 2019 (просмотрено: 25.11.2025)
Liza Dimbleby, Moscow Drawings (I Live Here Now, 2008) (просмотрено: 25.11.2025)
Палимпсесты. Максим Шер, 2018(просмотрено: 25.11.2025)
Mapa mental de un barrio Caroreño, Lora Franco, 2019 (просмотрено: 25.11.2025)
Examples of urban cognitive map drawings. From the research project: Situated media and shared mobilities: mental, instrumental and sharedcartographies 2017–2019. (просмотрено: 25.11.2025)
Ментальные Карты. Катя Червонных. 2024 (просмотрено: 25.11.2025)
Psychogéographie. Longue des Capucins street. Marseille, France. 2004. @ Antoine d’Agata | Magnum Photos (просмотрено: 25.11.2025)
Dérive Chromatique. 2016. Expérience de cartographie hybride entre Paris et Porto-Alegre (Bra) (просмотрено: 25.11.2025)
Walking and Collecting Project, 2011-2012. Amy Gilles. (просмотрено: 25.11.2025)
