Модерн и московская буржуазия
Рубрикатор
1. Москва рубежа веков и рождение буржуазного модерна
2. Особняк С. П. Рябушинского на Спиридоновке
3. Особняк А. И. Дерожинской
4. Проекты Л. Кекушева
5. Иконография интернационально-декоративного модерна
6. Заключение
Концепция
Это исследование посвящено московскому модерну как уникальному художественному явлению, которое возникло на рубеже веков.
В отличие от европейского ар-нуво, московский модерн был не просто стилем, а языком самопрезентации и капиталом нового класса предпринимателей. Застройка Москвы 1890–1910-х годов превращается в пространство, где буржуазия впервые заявляет о себе не только деньгами, но и вкусом, культурным притязанием.
В центре исследования — то, как архитектура и декоративное искусство модерна создавали новую визуальную идентичность города и его жителей.
Цель исследования: показать, что московский модерн не был эпизодом или модой. Это целостная эстетическая система, в которой соединились европейские влияния и русское ремесло. Через архитектуру модерна Москва создала для себя новый культурный образ: гибкий, чувственный, декоративный, текучий и в то же время глубоко городской.
1. Москва рубежа веков и рождение буржуазного модерна
На рубеже XIX–XX веков Москва переживает стремительное изменение — экономическое, социальное и культурное. В городе формируется мощный слой предпринимателей, купцов, промышленников, банкиров — людей, которые уже не стремятся подражать дворянству, а создают собственный образ жизни. Буржуазия начинает активно инвестировать не только в производство, но и в городскую среду: особняки, доходные дома, общественные клубы, театры.
Модерн становится стилем нового класса, который хочет видеть вокруг себя легкость, текучесть, живую линию, индивидуальность. Это уже не архитектура репрезентации, как в классицизме, и не архитектура власти, как в ампире, это архитектура вкуса и художественного эксперимента.
В Москве модерн воспринимается особенно чувственно и декоративно. В отличие от рационального петербургского варианта, московский модерн — мягкий, пластичный, насыщенный деталями. Он впитывает в себя русскую традицию, деревянное зодчество, восточные орнаменты, символизм, и делает это органично.
Для буржуазии модерн становится способом самовыражения и эстетической легитимации: «мы состоятельны, но мы современные», «мы принадлежим европейской культуре, но остаемся московскими».
2. Особняк С. П. Рябушинского на Спиридоновке
1900–1902 гг., архитектор Ф. О. Шехтель
Особняк Рябушинского — один из самых ярких примеров московского модерна, в котором стиль раскрывается не как декоративная система, а как соединение искусства, мировоззрения и духовных поисков эпохи. Это дом, где модерн воплощен тотально: от пластики фасада до мебели, от лестницы до дверных ручек.
Особняк Рябушинского. Начало XX века
Архитекторы модерна пропагандировали честную демонстрацию материала. Фасад особняка Рябушинского — плоский, без скульптур или колонн. Практичная плитка на фасаде не притворяется ничем иным, штукатурка не представляется мрамором, лепнина не имитирует камень, как бывает в классицизме и эклектике.
Особняк Рябушинского
Фрагмент фриза с ирисами
Главный символ дома — знаменитая лестница с волнообразным мраморным основанием, переливающаяся как морская медуза. Это пример редчайшего в России феномена — биоморфного пространства, где архитектура стремится к подражанию природным структурам.
Парадная лестница особняка Рябушинского
Все элементы мебели в особняке — столы, тумбы, стулья — имеют волнообразные контуры, природные изгибы, отсутствие жёстких углов. Это настоящий «тотальный дизайн», когда архитектура создаёт собственный язык, а мебель становится её пластическим продолжением.
Эскизы столовой особняка Ф. О. Шехтеля
Внутреннее убранство особняка Рябушинского
3. Особняк А. И. Дерожинской
1901–1903 гг. Архитектор Ф. О. Шехтель
Особняк был построен для Анны Ивановны Дерожинской — представительницы состоятельной московской семьи. Женский заказ сильно повлиял на образ дома: он утонченнее, мягче и «городски интеллектуальнее», чем многие буржуазные особняки начала века.
Особняк А. И. Дерожинской, 1901 г.
Фасад с круглыми башнями был облицован плиткой излюбленного модерном светло-зеленого цвета и украшен тончайшими лепными цветочными гирляндами.
Особняк Дерожинской
При этом автор в этом проекте формирует объем с помощью крупных и довольно простых форм. Композиция фасада симметрична и одновременно асимметрична. Тяжеловесное крыльцо, собственно вход в дом, расположено в левой части и украшено рельефом с изображением Лорелеи, девичьей головки с длинными локонами. Этим декоративным мотивом Шехтель словно делает акцент на принадлежности здания к стилю модерн.
Внутреннее убранство особняка Дерожинской
Шехтель, предпочитавший включать в свои интерьеры монументальные росписи, для особняка в Штатном пригласил Виктора Борисова-Мусатова. Художник исполнил для панно четыре акварельных эскиза, но воплотить их в жизнь ему не удалось.
«Заказ с моими фресками не состоялся, хотя эскизы удались, как говорят. Но барыня, вероятно, думала, что я ей сделаю их для своего удовольствия — задаром. Моя фреска потерпела фиаско…»
Из писем Виктора Борисова-Мусатова
4. Проекты Л. Кекушева
Если Фёдор Шехтель сделал модерн в Москве духовным и символическим, то Лев Николаевич Кекушев сделал его городским и европейским. Он был одним из первых архитекторов, кто увидел в ар-нуво не экзотику, а возможность перестроить московскую архитектуру под ритм нового времени. Его работа — это фундамент московского модерна как целостного стиля: рационального, утончённого, динамичного и предельно внимательного к детали.
Его проекты демонстрируют, что модерн может быть комфортным, функциональным и одновременно художественным, способным работать с объёмом, конструкцией и городской тканью. В архитектуре Кекушева читается его инженерная точность: он был прекрасным знатоком материалов, новых технологий, железобетонных конструкций, керамики и металла.
Особняк Ивана Миндовского (1903)
Особняк Миндовского признан одним из лучших произведений архитектора Льва Кекушева и отражает его зрелый авторский стиль. Асимметричная композиция здания представляет собой комбинацию разновеликих призм. Их взаиморасположение позволило сделать окна в каждом внутреннем помещении и избежать тёмных переходов. Цоколь облицован камнем и внизу расширяется, скрывая полуподвальный этаж. Оконные проёмы различной высоты и ширины окружены «утопленными» в фасады наличниками. Главный акцент уличного фасада — выступающее трехчастное окно второго этажа с архивольтом и рельефным панно.
Фасад особняка Миндовского
Именно здесь модерн поднимается до уровня «городской роскоши»: изящные волны фасада, кованые флоральные мотивы, вертикальные линии и пластичные окна, богатые интерьеры с деревянными панелями и витражами.
Детали фасада особняка Миндовского
Большое значение в оформлении фасадов играют скульптуры. Все фасады здания обильно украшают путти, розетки, маскароны и настенные рельефы. Авторский символ Кекушева — изображения львов — располагались на декоративной тумбе кровли и ограждении парадной лестницы. Не сохранилась скульптурная композиция над парадным аттиком — женщина с играющими детьми.
Внутреннее убранство особняка Ивана Миндовского
Никольские торговые ряды
Никольские торговые ряды — один из ключевых, но часто недооцененных объектов московского модерна, в котором Лев Кекушев впервые продемонстрировал способность модерна работать не только с особняками, но и с крупной городской коммерческой архитектурой.
Никольские торговые ряды
Никольские ряды представляют собой многоэтажный торгово-офисный комплекс, построенный в период активного роста городской буржуазии.
Детали фасада Никольских торговых рядов
Широкие окна и ритм арок подчёркивают идею современной торговли, ориентированной на визуальность и движение товара — это уже не средневековые ряды, а европейский коммерческий пассаж нового типа.
Детали фасада Никольских торговых рядов
Никольские торгвые ряды — это инфраструктура нового московского капитализма, оформленная эстетикой модерна. Здание делает модерн частью повседневной городской экономики, а не только «искусством для богатых».
Детали фаса Никольских торговых рядов
5. Иконография интернационально-декоративного модерна
Московский модерн использует природу не как украшение, а как структуру архитектурной формы.
Витраж. Внутренний интерьер особняка Рябушинского
Московский модерн перенял международный язык ар-нуво, но переосмыслил его по-своему. Здесь флоральные и зооморфные мотивы не просто украшали поверхность, а они формировали характер дома, настроение интерьера, эмоциональную атмосферу пространства. На фасадах появлялись стебли, переплетенные листья, цветочные чашечки, фигуры животных.
Рябиновый фриз. Особняк А. И. Кекушевой, Москва. 1903 г.
Флоральная и растительная символика была особенно богата. Цветы изображались как идеализированная форма: вытянутые линии, гибкие стебли, хрупкие лепестки, будто дрожащие на ветру.
Фриз с подснежниками. Особняк О. Листа, Москва. 1898 г.
Внутренний интерьер особняка А. Кекушевой, Москва
«Животные» мотивы были менее очевидными, но не менее значимыми. В московских интерьерах модерна можно встретить стилизованные изображения стрекоз, ящериц, змей, жуков в иносказательной форме. Поручни лестниц могли напоминать извивающееся тело змеи, а декоративный элемент на крыше раковину или панцирь.
Парадная лестница особняка Рябушинского
Заключение
Модерн стал способом увидеть красоту в повседневности, соединить традицию и новаторство, сделать архитектуру не только функциональной, но и эмоциональной. В этих домах, лестницах, витражах, растительных мотивах и текучих линиях мечта о новой, более гармоничной жизни.
Сегодня московский модерн — это не только наследие. Это напоминание о том, что архитектура способна менять не только облик города, но и способ смотреть на мир: внимательнее, тоньше, поэтичнее.
Кузьмин М. А. Проблемы преемственности стилистики модерна в градостроительстве современной Москвы // Вестник славянских культур. 2008. № 3-4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/problemy-preemstvennosti-stilistiki-moderna-v-gradostroitelstve-sovremennoy-moskvy (дата обращения: 20.11.2025).
Москва в стиле модерн // Москвич mag URL: https://moskvichmag.ru/gorod/moskva-v-stile-modern/ (дата обращения: 21.11.2025).
Москва архитектурная: модерн // Москвичка URL: https://moskvichka.ru/article/places/moskva-arhitekturnaya-modern (дата обращения: 21.11.2025).
Чепурова Ольга Борисовна «Деревянный» модерн провинции как явление в отечественной архитектуре рубежа XIX–XX веков // Вестник ОГУ. 2015. № 5 (180). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/derevyannyy-modern-provintsii-kak-yavlenie-v-otechestvennoy-arhitekture-rubezha-xix-xx-vekov (дата обращения: 25.11.2025).
Костерина М. Г. Национальное и интернациональное в творчестве художников модерна // Культура и текст. 2012. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/natsionalnoe-i-internatsionalnoe-v-tvorchestve-hudozhnikov-moderna (дата обращения: 25.11.2025).
