Original size 1140x1600
Образ белогвардейца в послесталинском кино
This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes
Original size 1440x202
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Тема Гражданской войны — стала одной из центральных в советском кинематографе. В фильмах, посвященных ей, на первый план в разное время выходили революционные матросы, отважные партизаны, безукоризненные чекисты. Всегда на экране торжествовала победа Октября. Но их противники, антагонисты, антигерои, как правило, незаслуженно оставались в тени как самими кинематографистами, так и кинокритиками. Особенно явно это проявлялось в сталинскую эпоху, когда киноискусство оказалось полностью подчинено государственной идеологии и исполняло функции государственной пропаганды. Белое движение в это время обычно представало однозначным злом, угрозой стране, врагом простого народа. Фактурные персонажи, безусловно, встречались, но редко содержали в себе должную глубину.
Конец сталинской эпохи ознаменовался коренными изменениями в социальном и культурном пространстве страны, исключением не стал и кинематограф. С наступлением «оттепели» на первый план стал в кино стало выходить исследование человеческих чувств, эмоций, взаимоотношений. Появлялись глубокие образы и проработанные сложные характеры, часто соединялись реалистичное и поэтическое, романтизированное восприятие окружающего мира. Переосмыслению подверглись многие устоявшиеся прежде точки зрения и каноны, в кино больше не царило единомыслие. Эти изменения коснулись и «революционного» кино, повествующего о событиях Гражданской войны, серьезную ревизию претерпел образ врагов революции. Белогвардейцы более не представлены карикатурными злодеями, грезящими лишь о том, как вернуть государя на царский престол, или безликой массовкой, марширующей в психической атаке. Белогвардейцы получили право стать полноценными героями со своим внутренним миром, сомнениями, противоречиями.
Эти тенденции, заложенные 1960-е годы и продолженные в эпоху «застоя», подарили зрителю множество ярких персонажей, часть из которых даже стала культовой. Подбирая объект исследования, я сосредоточил внимание на пяти драматических лентах, снятых в 1950-1970-х годах, обладающих ярким авторским почерком, и вместе с тем обретших широкую популярность в СССР. Отмечу, что я намеренно не включал в анализ фильмы жанра истерн, чей пик популярности пришелся на вторую половину XX века. Главным образом, потому, что комедийный или приключенческий сюжет, как правило, свойственный этому жанру, обычно не предполагает глубокой проработки образа антагонистов, чья роль отводится «белым». Предметом исследования станет поиск отличительных черт, характерных для образа белогвардейца в советском кино этого периода.
Original size 3897x547
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Рубрикатор
1. Способные любить
2\. Отважные и самоотверженные
3\. Не страшащиеся смерти
4\. Смиряющиеся с неизбежным
5\. Проклятые и обреченные
6\. Потерянные и потерявшие
Способные любить
«— Но ведь я же кадет, враг. — Какой же ты враг, когда руки поднять не можешь.»
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
Original size 1600x583
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
«Сорок первый» вышел на экраны в 1956 году. Неудивительно, что фильм, появившийся почти одновременно с XX съездом глубоко концентрируется на человеческих чувствах.
Пленный поручик Говоруха-Отрок, в исполнении Олега Стриженова, невероятно красив. И, удивительно, «белый» здесь не монархист и не меньшевик, а кадет и даже солдат своих, как он уверяет, не бил. В это хочется верить, потому что не верить такому обаятельному герою нельзя.
Другие белогвардейцы, беспринципные, ожесточенные, своим контрастом только подчеркивают положительный образ Говорухи-Отрока. Они же олицетворяют страшный конфликт, на фоне которого разворачиваются отношения главных героев. А он, между тем, периодически напоминает о себе и тогда объятия влюбившихся друг в друга поручика и революционерки сменяются сценами «классовой борьбы», в которой влюбленные посыпают друг-друга обвинениями в «несознательности».
Original size 3897x1897
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
Original size 1500x547
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
Original size 3897x1897
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
В финале картины «классовое» в один момент полностью возобладает над «сердечным». Но этого момента хватит для того, чтобы превратить поручика из идеологического врага в полный трагизма образ жертвы братоубийственной войны:
«Убийство первого невинного белогвардейца в советском кино ставит на большевиках вечное каиново клеймо.» (Гореликов).
Original size 3897x1897
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
«— Наши! Ура! Скорей, господа, скорей! — Стой!..»
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
Original size 3897x1897
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
«— А, глупости какие! Не могу я вас обвенчать и не стану. — Делайте, что вам говорят, батюшка, а то ведь я вас пристрелю в божьем храме…»
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Original size 3897x1395
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Один из центральных героев ленты «Служили два товарища» (1968) — харизматичный поручик Брусенцов, блистательно сыгранный Владимиром Высоцким. Любовь для него — попытка удержать равновесие среди, хотя и привычного, но сводящего с ума, вихря войны. Обрести любовь значит разглядеть в кровавой пелене самого себя, удостовериться в своем существовании, в сохранившейся личности и рассудке. Поэтому, неудивительно с каким упорством герой стремится обвенчаться прямо во время эвакуации из павшего «белого» Крыма:
«…в шестидесятых происходит еще и реабилитация белогвардейцев. В фильме „Служили два товарища“ (1968) они не злодеи-кровопийцы, не маски, а живые люди.» (Чувиляев, 2014).
Впрочем, такая любовь всегда трагична и безнадежна. Белогвардеец заведомо обречен, ему не суждено обрести счастье.
Original size 3424x725
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Отважные и самоотверженные
«Вам Абрек нужен? Попробуйте, отнимите, он со мной с шестнадцатого года!»
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Original size 0x0
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Кажется, что для лихого поручика не существует страха. Он бросается наперекор начальству, защищая своего боевого коня, командует артиллерийским расчетом на передней линии фронта, поворачивает вспять отходящее от пристани судно.
Original size 3897x547
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
«Юнкера, слушай мою команду! Беги подвальным ходом! Я вас прикрою…»
«Дни Турбиных» / 1976 / реж. Владимир Басов
Original size 3897x1897
«Дни Турбиных» / 1976 / реж. Владимир Басов
Алексей Турбин в картине «Дни Турбиных» (1976) пример персонажа более приземленного. На нем гораздо тоньше налет романтического пафоса, но тем убедительнее выглядят его действия и тем искренней его самоотверженность.
Для Турбина нет никакой моральной дихотомии, когда на кону стоят жизни его подчиненных, за которые он чувствует ответственность. Турбин готов умереть не за идеи Белого дела, а за те вещи, что составляют его совесть.
Не страшащиеся смерти
«Бросьте оружие!..»
«Операция „Трест“» / 1967 / реж. Сергей Колосов
Original size 3897x1897
«Операция „Трест“» / 1967 / реж. Сергей Колосов
Предпочтение героической смерти плену в прежнем «революционном» кино было уделом положительных персонажей, борцов за «светлое будущее». И, пожалуй, никогда прежде этот выбор не делался антагонистом так ярко, как диверсанткой Марией Захарченко-Шульц в фильме «Операция „Трест“» (1967).
Простое платье, распущенные волосы, нательный крест подчеркивают жертвенный характер поступка героини. А бесстрашие перед лицом смерти и верность себе до самого конца невольно заставляют проникнуться уважением к непримиримому идеологическому врагу.
Original size 3897x547
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Один из центральных эпизодов фильма «Служили два товарища» (1968) — окружение «красными» остатков врангелевских войск.
Белогвардейский отряд, отказывающийся сдаться и молча, повернувшись к врагу спиной, шагающий в морскую пучину. Мог ли советский зритель, единожды увидев этот эпизод, впредь не полюбить «белых»?..
Original size 960x408
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Долгий план в исполнении оператора Михаил Ардабьевского, недвусмысленно отсылает зрителя к «Двенадцати» Александра Блока, а может быть, и к самим новозаветным апостолам.
Кто он, единственный, бросившийся обратно, предпочетший смерти плен. Кого он предает в этот момент, своих товарищей, самого себя и предает ли вообще?..
Original size 850x361
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
«Абрек!..»
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Original size 3897x1117
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Уходили мы из Крыма Среди дыма и огня; Я с кормы все время мимо В своего стрелял коня.
А он плыл, изнемогая, За высокою кормой, Всё не веря, всё не зная, Что прощается со мной.
Сколько раз одной могилы Ожидали мы в бою! Конь всё плыл, теряя силы, Веря в преданность мою.
Мой денщик стрелял не мимо — Покраснела чуть вода… Уходящий берег Крыма Я запомнил навсегда.
Николай Туроверов / 1940
Original size 3897x1117
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Кульминационной точкой ленты «Служили два товарища» (1968) становится самоубийство Брусенцова. Не в силах смотреть в глаза брошенному коню, поручик пускает себе пулю в лоб. Ни любовь, ни пароход в Константинополь уже не способны спасти от терзаний совести, смерть — единственный способ успокоить израненную душу.
Смиряющиеся с неизбежным
»…я объявляю вам, полк распущен. Предлагаю, сняв с себя знаки различия, разойтись и скрыться…»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 3897x1117
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Осознание белыми неминуемого поражения — один из популярных мотивов послесталинского кино. Часто он выражается в символичных действиях офицеров, сохранивших достаточно достоинства и человечности:
«…трагедия честных людей, связавших себя с обанкротившейся идеей, которая к тому же закономерно попала в руки к мародерам и подонкам.» (Рассадин, 1971, 2).
Это и безымянный полковник из «Бега» (1970), распустивший полк в терпящем поражение Крыму и Алексей Турбин из «Дней Турбиных» (1976), пожертвовавший собой ради молодых юнкеров.
Впрочем, оба персонажа не новаторство сценаристов, а вариации образа полковника Най-Турса из Булгаковской «Белой гвардии», лежащей в основе сценариев обеих лент.
Original size 3897x1897
«Дни Турбиных» / 1976 / реж. Владимир Басов
«— Если ее нет в живых, я вас убью. — Ну что ж, может быть, это лучший исход.»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 3424x725
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Впрочем, не все белые выражают свой фатализм в виде благородных порывов. Снедаемые душевными сомнениями, они ищут выход из кажущейся бесконечной колеи братоубийственной войны, тайно надеясь отыскать его в смерти.
Проклятые и обреченные
«Зачем пуле зря пропадать?.. Хоть одного пристрелю напоследок…»
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Original size 3897x547
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
Циничность и ожесточенность — еще одни неотъемлемые черты «белых». Человеческая жизнь не стоит для многих из них ничего. Брусенцов не колеблется, стреляя своему врагу в спину.
Отчаяние и безысходность, порожденные Гражданской войной, посеяли в душах презрение к ценности всякой жизни. За бессмысленное убийство, поручик, фактически, отплачивает жизнью своего боевого товарища, барона Краузе, которого настигает ответный выстрел.
Original size 3897x547
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
«Нужна любовь, а без любви ничего не сделаешь на войне! Меня не любят…»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 800x340
«— Мне поручили узнать о судьбе арестованных в Симферополе пяти рабочих. — Есаул, предъявите арестованных господину товарищу министра…»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 3424x725
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Имя флегматичного генерала Романа Хлудова, держащего оборону в Крыму становится синонимом зверствам, пыткам, внесудебным казням:
«Человек непростой и незаурядный, он по убеждению принял на себя самую страшную функцию — карательную. Палаческую. Ради цели, которая казалась ему непорочной, он решил пренебречь чистотою средств. И завяз в невинной крови.» (Рассадин, 1971, 2).
Original size 3897x1395
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
»…мне непонятно, как отлепился ты от длиной цепи мешков и фонарей, как ушел от вечного покоя, ведь вас было много, ты был не один…»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 3897x1117
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 1600x680
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 3897x1117
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Жертвы деяний Хлудова являются ему во сне и наяву, то ли желая наказать генерала, то ли в назидание всем тем, кто выбрал неправильную сторону на этой войне. В этом генерал Хлудов сопоставим с Иваном Грозным, а может, и с самим библейским прокуратором:
«Подчеркивается, что он платит за свое преступление. Режиссеры прямо сравнивают его с булгаковским же Понтием Пилатом, и обрекают Хлудова, как Пилата в романе, на одиночество в безответном безвременье. » (Гореликов).
Часть христианских церквей верит в то, что Пилат, в конце концов, искупил свои грехи и даже обрел святость. Но удастся ли когда-нибудь совладать со своим прошлым Хлудову?
Потерянные и потерявшие
«Мадам, купите „красного комиссара“ для увеселения ваших детишек…»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 3424x725
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
В эмиграции вчерашние воины, от солдат до генералов, вынуждены продавать безделушки, потешать публику лубочными представлениями, побиратьсяи даже торговать собой.
Легко представить, насколько унизительным было такое существование для кадровых офицеров, совсем недавно сражавшихся за родину, по крайней мере, как казалось им. Идеологический посыл считывается моментально, впрочем, фильм сложно упрекнуть в чрезмерной гиперболизации той реальности.
Original size 1000x425
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
«С добрым утром, господа нищие… позвольте представиться, генерал-майор Чарнота.»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 1600x338
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Судьба белоэмигранта — постепенное моральное падение. Все, так редко водящиеся в кармане деньги, спускаются на вино, карты и ставки в тараканьих бегах.
Первое, на что нищенствующий генерал Чарнота начинает тратить свалившийся на голову капитал — выпивка и дорогой костюм.
Original size 800x340
Тараканьи бега, лишь упоминаемые в первой серии «Бега» (1970), во второй становятся одним из ключевых образов и недвусмысленной метафорой Белой эмиграции, а может быть, и всего Белого движения:
«Безнадежная обреченность бега разбитой белой армии вдруг язвительно обнажается сценой тараканьих бегов. Эта полушутовская аналогия, и без того ясная, закрепляется детскими воспоминаниями Хлудова о кухонных тараканах, спасающихся от огня и гибнущих в ведре… Целая цепь символов: бег армии — бег тараканов — тараканьи бега.» (Рассадин, 1971, 3).
Original size 1200x510
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
«При желании можно выклянчить все: деньги, славу, власть, но только не родину, господа. Особенно такую, как моя…»
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Original size 1600x338
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Офицеры знают, что возвращение на родину для них означает только смерть, но и чужая страна никогда не станет для них домом. Беспросветная тоска наполняет серые глаза генерала Романа Хлудова, когда он смотрит на море. А с какой горечью глядит вслед уезжающим генерал Чарнота, словно взывая к спасению из ада, куда он опять пришел поставить деньги на тараканьи бега.
И только спутники офицеров и главные герои ленты Корзухин и Голубков, не запятнавшие себя кровью братоубийственной войны, садятся на пароход с неизмеримой надеждой: «Я хочу опять на Литейный, я хочу опять увидеть снег…» — произносит Серафима Владимировна. Она еще не знает, что найдет вместо Литейного проспект Володарского, вместо Невского проспект 25 Октября, вместо Дворцовой площадь Урицкого. Ничего там не осталось прежним и только снег будет падать как раньше…
Original size 1500x638
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Вывод
«Оттепель» позволила взглянуть на Гражданскую войну по-новому. Если говорить о полной реабилитации Белого движения, конечно, не приходится, то, с обретением им субъектности сложно поспорить. С началом «застоя», белогвардейцы в кино стали утрачивать романтический флёр, их образы становились приземлённее и реалистичнее, но не менее глубокими. Наоборот, в это время зритель получил сразу несколько лент, «белым» были отведены главные роли. Белогвардеец в послесталинском кино — это во всех отношениях неоднозначный герой, он сочетает в себе благородство и жестокость, храбрость и упадничество. Но то, что всегда объединяет плеяду разноплановых образов — это то, что он никогда не может одержать победу.
Original size 960x408
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
Bibliography
1.2.3.
Гореликов А. Свои среди чужих // Чапаев. (https://chapaev.media/articles/7482). Просмотрено: 24.11.2024.
Рассадин С. Удача! // Советский экран. 1971. № 5. С. 2-5.
Чувиляев И. Краткий курс врага // Сеанс. (https://seance.ru/articles/enemy/). Просмотрено: 24.11.2024.
Image sources
1.2.3.4.5.
«Сорок первый» / 1956 / реж. Григорий Чухрай
«Операция „Трест“» / 1967 / реж. Сергей Колосов
«Служили два товарища» / 1968 / реж. Евгений Карелов
«Бег» / 1970 / реж. Александр Алов, Владимир Наумов
«Дни Турбиных» / 1976 / реж. Владимир Басов
More projects in visual research
We use cookies to improve the operation of the website and to enhance its usability. More detailed information on the use of cookies can be fo...
Show more