Характерные приемы в немых комедиях Бастера Китона до 1930-х годов
Рубрикатор
1. Концепция 2. Невероятное несчастье 3. Оригинальное решение проблем 4. Переодевание 5. Копирование чужого поведения 6. Контраст 7. Количество 8. Вывод 9. Фильмография 10. Библиография 11. Источники изображений
Концепция
Комедия — один из самых популярных жанров в кино, существовавший с самых ранних картин 19 века. У многих людей в наше время в той или иной степени возникают ассоциации, когда они слышат о немом кино: Чарли Чаплин, преувеличенные действия, возведенные до абсурда, падения, драки. Однако немногие слышали об еще одном ярком представителе своего времени — Бастере Китоне, который создал не менее интересный и запоминающийся образ.
«Бастер Китон <…> привлек внимание зрителей несоответствием неподвижной, бесстрастной маски человека, „который никогда не смеется“ стремительно меняющимся комедийным и драматическим ситуациям. Картины Китона немого периода проникнуты горькой и тонкой иронией».
Кириллова Н. Б., «Киномагия: маска и миф».
Целью визуального исследования было углубиться в изучение творчества данного режиссера и актера, сделав упор на визуальный язык и юмор. Было необходимо подробнее узнать о том, в каких ситуациях он использует физический юмор, например падения, погони, где он делает акцент на внутренних переживаниях героя, выражая их через жесты и движения, как с помощью бытовых предметов он может раскрыть характер героя.
Гипотеза данного исследования заключается в существовании характерных именно для комедий Бастера Китона визуальных приемов, на которых строится юмор и структура шуток. Это могут быть как популярные для того времени но измененные элементы из жанра слэпстик, то есть преувеличенный юмор, связанный исключительно с телом актера, умением им управлять, так и присущие исключительно этому режиссеру детали, с помощью которых он без слов раскрывает внутренний мир персонажа, придает его личности глубины помимо комедийной составляющей.
Для визуального исследования были отобраны пять комедий в промежутке с 1920-х до 1930-х годов, в которых были обнаружены схожие элементы, интересные для сравнения и анализа: «Одна неделя» (1920), «Шерлок-младший» (1924), «Семь шансов» (1925), «На Запад» (1925), «Генерал» (1926). Данные приемы являются скорее сценарными особенностями, действиями персонажей, визуализация которых появляются сразу в нескольких произведениях, характеризуя персонажей и помогая в развитии сюжета.
Рубрикация была составлена исходя из найденных приемов, обнаруженных сразу в нескольких фильмах, а также ориентируясь на близкие друг другу темы. Таким образом, одна тема плавно перетекает в другую, дополняя ее.
Для более углубленного изучения вопроса было выбрано несколько научных статей, посвященных творчеству Китона и конкретным картинам. Было важно рассмотреть мнения экспертов из разных сфер для более грамотного анализа и подобрать как представителей из России, так и из-за рубежа.
Невероятное несчастье
Данный прием предполагает гиперболизированное происшествие, после которого обычные люди могут не выжить, однако герою все нипочем и он успешно выходит из ситуации, оставшись целым и невредимым. Его можно отнести к жанру слэпстик, поскольку зачастую персонаж падает, убегает, его действия сильно преувеличены.
«Одна неделя» (One week, реж. Б. Китон, Э. Ф. Клайн, 1920)
В этом эпизоде герой пытается вбить гвоздь в стену, однако вопреки возможным ожиданиям зрителя она переворачивается на 180 градусов, тем самым создается эффект неожиданности и бытовая ситуация становится комичной, превратившись в абсурдное происшествие.
«Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Б. Китон, 1924)
Главный герой наблюдает за подозреваемым из укрытия, создается ощущение безопасности, его никто не видит, но вдруг в него врезается соседний вагон поезда, зажимая его. Зритель видит надвигающуюся опасность заранее, поэтому готовится увидеть яркую реакцию героя.
«Семь шансов» (Seven chances, реж. Б. Китон, 1925)
В контексте этой сцены герой во время погони сначала прыгает на сосну чтобы спуститься на землю, потом кубарем катится со склона. Его падение напоминает акробатический номер, сначала он грациозно прыгает вниз, однако чем дальше он катится, тем менее изящными становятся его движения. Если бы такая ситуация произошла на самом деле, мужчина бы получил множество увечий, но в рамках комедии он остается невредимым.
Оригинальное решение проблем
В рамках данного блока будет сделан акцент на смекалку и неординарное мышление героев, изобретательный ум которых смог прийти к не очевидному и необычному решению возникших трудностей. Режиссеру важно удивить зрителя, вызвать у него шок, заставить рассмеяться от абсурдности и гениальности действий персонажа.
«Одна неделя» (One week, реж. Б. Китон, Э. Ф. Клайн, 1920)
Перед главным героем встала непростая задача: необходимо перевезти целый дом с одного места на другое. Казалось бы, самое очевидное решение — разобрать дом, однако это заняло бы очень много сил и времени, и герой придумывает целый механизм для перевозки, созданный из бочек, которые работают в качестве колес. В этой сцене эффект неожиданности достигается при помощи создания ложных ожиданий: жена героя сначала начинает разбирать дом на доски, зритель уже готовится к тому, что впереди будет долгий процесс, но через секунду появляется мужчина с бочкой, заставляя сначала гадать, что же он хочет с ней сделать, а потом удивиться такой находке.
«Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Б. Китон, 1924)
Во время погони с главными героями случается непредвиденное — их машина оказывается в воде. Можно было бы сказать, что их судьба обречена, но не в рамках комедии. Герой использует все возможности, заложенные в автомобиль, и, применяя свои знания физики, делает из машины корабль, выдвинув крышу как парус. Он даже руль тем самым превращает в штурвал. Данная сцена не только комична из-за неординарности мышления героя, но и поучительна, показывая, как знания, полученные в жизни, могут пригодиться в любой момент.
«На Запад» (Go West, реж. Б. Китон, 1925)
Герой данного фильма из-за глубокой привязанности к корове выдумывает необычный аксессуар, чтобы защитить ее от нападений быков. Наблюдая за тем, как его нового друга обижают сородичи из-за отсутствия рогов, он не остается в стороне и сооружает конструкцию из оленьих рогов и ремня. Зритель одновременно удивляется сообразительности мужчины, его умению создавать вещи из подручных материалов и проникается симпатией к герою. Также персонаж раскрывается как человек, способный модифицировать привычные вещи для собственного комфорта: чтобы ему было удобнее взбираться на лошадь, он прикрепил к седлу веревочную лестницу. Из этого можно сделать вывод о том, что хоть герой является чужаком в новом для него мире на ранчо, он все равно не теряет свою идентичность, не пытается изменить себя.
Переодевание
Смена образа в контексте исследования подразумевает визуальную трансформацию персонажа посредством смены одежды, способ и причину ее замены, а также эмоции, вызванные ею.
«Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Б. Китон, 1924)
В данном эпизоде главный герой вырывает у злодея из рук жемчуг и выпрыгивает в окно с заранее подготовленной сложенной одеждой. Все это является планом, разработанным с его напарником до операции. Во-первых, эта сцена уникальна своими ракурсом и задумкой, поскольку действие внутри и снаружи здания помещается в одном кадре, можно проследить за всеми движениями героя без монтажных склеек. Во-вторых, действие хоть и является известным для зрителя, однако все равно вызывает удивление из-за продуманности и слаженности происходящего. В то время, как антагонисты не понимают, что произошло, зритель все знает и наблюдает за их комичной реакцией.
«На Запад» (Go West, реж. Б. Китон, 1925)
«Андре Базен писал, что обязательный эпизод почти каждого вестерна — прогон скота. В пародии Китона незадачливый ковбой гонит стадо через город, и коровы разбредаются по улицам, заходят в магазины и парикмахерские, чем вызывают панику горожан».
Стахорский С. В., «Кулак и палка как орудия магии и игры».
Перед героем встает сложная задача — провести за собой целое стадо через весь город, и, основываясь на своем опыте, он принимает решение одеть красный костюм черта, который находит в ближайшем магазине карнавальных костюмов, поскольку быки реагируют именно на этот цвет. Однако он не предусмотрел, насколько ярким будет их отклик. Зритель во время этой сцены наблюдает за постепенным наступлением опасности, в то время как герой остается в неведении, и когда ему кажется, что угроза миновала, на самом деле за его спиной оказываются тысячи быков, от которых он комично убегает.
«Генерал» (The General, реж. Б. Китон, 1926)
В рамках данной сцены герой переживает весь спектр эмоций: сначала у него отбирают чужую форму, он расстроен и не понимает, что он сделал не так, однако после ему дают новую, собственную, уже лейтенанта, а не солдата. Его заслуги перед родиной были оценены, но от всепоглощающего уныния он даже не замечает, что за одежду он надевает, а после на какой-то момент не может поверить в случившееся, поскольку на протяжении всего фильма его желания и просьбы до этого момента не учитывали. Смена образа здесь не столько изменение одежды, сколько внутренний подъем героя, начало новой главы его жизни.
Копирование чужого поведения
Подражание другому человеку в рамках комедии связано с искажением каких-либо движений постороннего через призму понимания главного героя. Комичность заключается в неосознанности повторяемых действий, непонимании их назначения или же в неправильной их трактовке.
«Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Б. Китон, 1924)
Главный герой идёт за своим подозреваемым буквально по пятам, докуривает выброшенную им сигарету и спотыкается потому что он воспринимает все инструкции в книге о том, как стать детективом слишком буквально. В его восприятии мира нет места трактовкам и отклонениям от плана, ему легче быть ведомым человеком, которому гарантирован успех от точного повторения за кем-то. Он старается действительно стать тенью мужчины, зритель же со стороны наблюдает за тем, как одно неловкое движение может привести к краху операции.
«Семь шансов» (Seven chances, реж. Б. Китон, 1925)
В данном эпизоде герой учится у своего напарника тому, как правильно делать предложение руки и сердца. Он внимательно следит за каждым движением, чтобы досконально точно их повторить, но он учитывает только внешние аспекты процесса, считает, что важно положить нужную ладонь, сделать определенные движения руками у груди чтобы достичь успеха, не понимая, что на самом деле важны чувства, которые вложены в эти действия. Комичны его поверхностность и несуразные движения, не несущие за собой эмоциональной подоплеки.
«События, что совершаются вне давления или удара, недоступны его пониманию. Женщины, друзья, человеческие переживания для него не что иное, как выпадение функций».
Зигфрид Кракауэр, Чаплин — Китон — Ллойд. Статьи 20–30-х годов
«На Запад» (Go West, реж. Б. Китон, 1925)
Во время спора ковбоев герой, желая стать частью их коллектива, повторяет за ними движение руки и кладет ее на кобуру. Однако из-за того, что он не из этих мест, он не знает точно, что это за движение, он только имитирует причастность, из-за этого его движения кажутся неуверенными и странными, даже пистолет у него не такой, как у других, поэтому достать его получается не сразу. Но после выполненных действий без понимания их назначения он все равно чувствует удовлетворение.
Контраст
Данный прием позволяет сделать акцент на том, насколько сильно и оттого комично могут отличаться герой и его окружение, реальность, в которой он существует и его внутренний мир. Противопоставляя аспекты жизни героя и окружающую его среду персонаж раскрывается зрителю с новой стороны.
«Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Б. Китон, 1924)
В рамках этого эпизода главный герой дарит своей возлюбленной кольцо, однако камень на нем настолько маленький, что ему приходится дать девушке лупу, чтобы она смогла его рассмотреть. Эта ситуация одновременно показывает то, что персонаж не богат, он не может себе многого позволить, но в то же время он достаточно изобретателен и может найти решение для любой проблемы.
«На Запад» (Go West, реж. Б. Китон, 1925)
Данный кадр одним действием показывает, насколько сильно отличаются главный герой и мир, в котором он существует. Персонаж бросает свой маленький пистолет в огромную кобуру, наглядно видно, что он еще не приспособлен к новым реалиям, он только начинает свой путь на новом месте. Комично то, как оружие буквально утопает внутри чехла.
Количество
В рамках этого приема рассмотрены эпизоды, основанные на количественном противопоставлении, где герою нужно находить выход из ситуации, где он остается в меньшинстве. Подчеркивается его уязвимость, одиночество и состояние заложника обстоятельств.
«Семь шансов» (Seven chances, реж. Б. Китон, 1925)
Для данного эпизода характерно постепенное увеличение количества потенциальных невест. Сначала ими заполняется зал, а потом целая улица, они становятся всеобъемлющей силой, сносящей все на своем пути и надвигающейся на главного героя словно природный катаклизм. На их фоне он кажется крошечным и несуразным.
«На Запад» (Go West, реж. Б. Китон, 1925)
Герой становится жертвой ситуации, поскольку он со всех сторон окружен бочками, которые в движущемся поезде давят его, норовят скатиться ему на голову, зажать, они как будто стали единым живым организмом, справиться с которым персонаж не в силах. Он комично пытается выкарабкаться, но деревянная тара оказывается сильнее.
«Генерал» (The General, реж. Б. Китон, 1926)
В данном эпизоде герою наконец-то выпадает шанс поцеловать свою возлюбленную, однако после получения новой должности к нему пришли новые обязательства, и по правилам нужно обязательно отдать честь каждому военнослужащему. Однако благодаря своей смекалке он находит решение и во время поцелуя он бесконечно много раз повторяет нужное движение проходящим мимо солдатам, тем самым ему не приходится прерывать столь значимый момент. Можно сделать вывод о том, что для героя одинаково важны и отношения, и служба, но он находит компромисс и обе стороны остаются довольны.
Вывод
«На раннем этапе эти фильмы погружали зрителя в веселый и абсурдный мир бесконечных коллективных драк (чем больше участников, тем лучше), погонь, преследований, швыряний тортов, подзатыльников и пощечин и не имели никакой иной цели, кроме как заставить публику смеяться до колик. В период же расцвета, в 1920-е годы, эта форма, уже усложненная, породила плеяду великих комиков, самыми известными из которых стали Гарольд Ллойд, Бастер Китон, Чарли Чаплин. Каждый из них, опираясь на традицию слэпстика, создал не просто ряд комедий с запоминающимся персонажем-маской в качестве главного героя, но углубил комедийную форму авторским взглядом на мир и человека».
Пальшкова М.А. , «Хорошо, что он не контрабандист»: об особенностях комического в комедии Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука»
Таким образом, можно сделать вывод о том, что в фильмах Бастера Китона действительно есть свои характерные визуальные приемы, которые режиссер неоднократно использует в нескольких работах. Некоторые его герои даже похожи между собой, зачастую это герой-неудачник, который остается невредим при любых обстоятельствах, он также обладает неординарным мышлением и находит выход из каждой затруднительной ситуации. Китон часто сравнивает как героя и его окружение, показывая чужой мир и адаптирующегося в нем человека, так и двух разных героев, указывая на отчужденность и несостоятельность мировоззрения другого. Он показывает одного человека через призму восприятия другого, оголяя все изъяны. Бастер Китон при помощи таких приемов оживляет персонажа, делает его человеком, которому хочется сочувствовать, за которым интересно наблюдать, а не просто комедийным героем, который умеет только бегать и падать.
Фильмография
1. «Одна неделя» (One week, реж. Б. Китон, Э. Ф. Клайн, 1920). 2. «Шерлок-младший» (Sherlock Jr., реж. Б. Китон, 1924). 3. «Семь шансов» (Seven chances, реж. Б. Китон, 1925). 4. «На Запад» (Go West, реж. Б. Китон, 1925). 5. «Генерал» (The General, реж. Б. Китон, 1926).
Кириллова Н. Б. Киномагия: маска и миф // Вестник ВГИК. 2020. № 3 (45). (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kinomagiya-maska-i-mif) Просмотрено: 13.11.2025.
Пальшкова М. А. «Хорошо, что он не контрабандист»: об особенностях комического в комедии Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука» // Леонид Гайдай: смешно, да и… не только? К 100-летию со дня рождения режиссера. 2023. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/horosho-chto-on-ne-kontrabandist-ob-osobennostyah-komicheskogo-v-komedii-leonida-gaydaya-brilliantovaya-ruka) Просмотрено: 13.11.2025.
Стахорский С. В. Кулак и палка как орудия магии и игры // Вопросы театра. 2020. № 1-2. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kulak-i-palka-kak-orudiya-magii-i-igry) Просмотрено: 13.11.2025.
Зигфрид Кракауэр. Чаплин — Китон — Ллойд. Статьи 20–30-х годов // Киноведческие записки (URL: https://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/719/) Просмотрено: 13.11.2025.
https://www.cd-cc.si/en/culture/cinema/buster-keaton-our-hospitality (дата обращения: 13.11.2025).
