Саундскейп Саблинских пещер
0. Рубрикатор
1. Концепция 2. Методология полевого звукового исследования 3. Анализ акустической среды пещеры «Жемчужная» 4. Саундскейп как культурный код места 5. Заключение 6. Источники
1. Концепция
Данное визуальное исследование ставит своей целью изучить звуковой ландшафт Саблинских пещер через призму методологии саунд-стадиз. Фокус работы направлен на рассмотрении рукотворного подземного пространства не как геологического или исторического объекта, а как сложного акустического феномена, чья материальность и история конструируют уникальный слуховой опыт. В исследовании я опираюсь на сделанные мной аудиозаписи и фотографии.
Теоретическая основа
Теоретической основой выступят ключевые концепции саунд-стадиз. Прежде всего, это теория звукового ландшафта Рэймонда Мюррея Шейфера, который предлагает анализировать звуковую среду как композицию, выделяя в ней фоны, ключевые сигналы и звуки человеческой деятельности. В контексте пещеры это позволяет разделить природные звуки, их акустическое оформление и современные антропогенные вторжения.
Важной для данного проекта является концепция «звука-призрака», разработанная Жаком Деррида и адаптированная для изучения звука Марком Фишером. Она описывает звуки, которые физически отсутствуют, но чье смысловое и аффективное присутствие продолжает ощущаться в пространстве. Рукотворное происхождение Саблинских пещер, делает их идеальным пространством для нахождения таких «призраков».
Также работа опирается на феноменологический подход к звуку, рассматривая его как аффективную силу, напрямую воздействующую на тело и восприятие слушателя. Давящая тишина, низкочастотный гул, неожиданный скрежет породы и другие звуки, которые можно обнаружить в пещерах анализируются с точки зрения порождаемых ими эмоциональных и физических состояний.
«Ухо не имеет век. Мы не можем закрыть его для звука, как можем закрыть глаза для света. Мы осуждены слушать мир вокруг нас всю нашу жизнь». Р. Мюррей Шейфер
Саблинские пещеры. История происхождения
Саблинские пещеры располагаются в небольшом поселке Ульяновка в Ленинградской области, в 60 километрах от Санкт-Петербурга. Это целая система пещер, состоящая из четырех больших («Левобережная», «Жемчужная», «Веревка», «Штаны») и нескольких малых. Каждая пещера обладает уникальной морфологией — от обширных залов с высокими сводами, до узких, почти непроходимых лазов. Это предопределяет богатство и разнообразие их акустических ландшафтов.
Происхождение пещер является не природным, а индустриальным. Это бывшие шахты по добыче кварцевого песка, заброшенные в конце XIX — начале ХХ века. Их протяженность достигает 150 километров. Технология добычи сформировала уникальный подземный ландшафт. Шахтеры применяли камерно-столбовой метод, оставляя песчаные колонны для поддержки сводов. Это создало характерную архитектуру подземных пространств. После прекращения добычи песка шахты постепенно заполнились грунтовыми водами, образовав подземные озера глубиной до 2 метров.
Производство оконного стекла на Саблинском стекольном заводе
2. Методология полевого звукового исследования
Для проведения полевого исследования была выбрана пещера «Жемчужна» — крупнейшая из «диких» пещер Саблинского массива. Этот выбор был методологическим обоснован: в отличие от популярной у туристов и адаптированной для экскурсий «Левобережной» пещеры, «Жемчужная» сохранила статус дикого, необустроенного пространства. Отсутствие искусственного освещения, укрепленных сводов и постоянного потока посетителей позволило зафиксировать более аутентичный и натуральный звуковой ландшафт.
Подготовительный этап
Пройденный маршрут
Подготовительный этап включал в себя картографирование пещеры с выделением ключевых точек для звукозаписи. Были определены 5 характерных зон: 1. Входная группа 2. Большой зал с высокими сводами 3. Узкие соединительные галереи 4. Зал с подземным озером 5. Зона активной капели
Методы звукозаписи
Полевые записи проводились в период наименьшей антропогенной активности. Использовался диктофон телефона. Применялись две стратегии фиксации звука: 1. Статическая запись для запечатления фонового звукового ландшафта 2. Направленная запись точечных звуковых событий (капель, осыпание, скрежет породы) Сопутствующая фиксация данных осуществлялась через фотодокуметирование условий записи, замеров температуры и определение временных меток.
Аналитическая обработка
Включала в себя сравнительный анализ характеристик разных зон, выделение саундмарок и ключевых акустических событий, сопоставление аудиозаписей с фотографиями.
3. Анализ акустической среды пещеры «Жемчужная»
В этой части я разберу основные типы звуков, которые удалось записать в пещере «Жемчужная».
Один из входов в пещеру
Путь до пещеры
Антропогенные звуки
Резкие щелчки включателя в тишине пещеры воспринимаются как звуковые маркеры человеческого присутствия. Эти короткие импульсы с быстрым затуханием создают точечные акустические события.
Комплексный звук, включающий в себя: скрежет песка под коленями и ладонями, шуршание одежды о стены и пол, металический звон предметов в рюкзаке, учащенное дыхание в такт движению. Звук ползков отличается непрерывностью и текстуальной сложностью. Это не отдельные события, а акустический портрет преодоления пространства.
Шаги по пещерному полу создают сложный акустический паттерн, состоящий из звука скрежета, создаваемого трением подошвы о песчаную поверхность, основного низкочастотного удара (контакт с грунтом) и вторичных отзвуков. В больших залах каждый шаг порождает серию постепенно затухающих повторов, создавая ритмическую полифонию. В узком зале шаг лишается пространственного объема и становится плоским.
Звуки воды
Ритмичная капель с потолка на камни создает резкий, щелкающий тембр с множественными отражениями от сводов.
В пещере находилась пластиковая бутылка для сбора чистой, отфильтрованной воды. Капель производит глухой удар с акватическим эхом. Каждая капля растворяется в воде с коротким булькающим звуком. Напоминает подводную пульсацию.
Звук падения камня в воду представляет собой мгновенный шлепок-всплеск, за которым следует сложная акустическая картина. Булькающий каскад пузырей, вырывающихся к поверхности, и серия расходящихся кругов-отзвуков, бьющихся о своды пещеры. Сначала слышен плотный, насыщенный удар, затем — цепочка лопающихся пузырьков, и наконец — мягкое, затухающее эхо. В тишине пещеры этот звук издает мощный эмоциональный контраст, вызывая интенсивное, но кратковременное переживание.
Звуки разрушения и воздействия
Песчаная порода, разбивающаяся при ударе представляет собой сложный, многослойный хруст. Можно услышать, как множество песчинок и мелких фрагментов теряют связь друг с другом. Возникает короткий, сухой грохот.
Высокочастотный звук трения. Он резкий, царапающий слух. В нем слышится сопротивление материала. Звук неприятный, вызывает почти физический дискомфорт. Он многократно усиливается в замкнутом пространстве, создавая эффект давления на психику.
Короткий, сухой шорох, состоящий из множества смещений частиц. Звук приглушенный, с ровной частотной характеристикой, похожей на белый шум. Его громкость и тембр меняются в зависимости от силы и скорости движения руки.
Пространственные эффекты
Запись делалась в зале с подземным озером. На ней можно услышать фоновый звук пещеры. Это ровный, монотонный гул. Он состоит из множества природных звуков, слившихся в один фон. Звук немного давит из-за своей непрерывности.
На выходе
Резкая смена акустической среды возникает сразу при выходе из пещеры. Давление тишины сменяется рассеянным шумовым полем, где доминируют транспортный гул, карканье вороны. Особенно птица становится акустическим маркером возвращения в привычную среду. Ее резкий, негармоничный спектр контрастирует с мягкими природными звуками пещеры.
В пещере мы провели около 3-4 часов. Температура была +8°C. Влажный воздух делал каждый звук особенно четким, а темнота обостряла слух. За это время тело привыкло к ритму пещеры, поэтому на выходе из нее ощутилась резкая сенсорная перезагрузка.
4. Саундскейп как культурный код места
Анализ звукового ландшафта Саблинских пещер позволяет рассматривать его как сложный культурный код, в котором зашифрована история этого места. Этот код складывается из нескольких взаимодополняющих слоев.
Природный слой — это «голос» самой геологии: фоновый гул, ритмичная капель, падающие породы.
Индустриальный слой-призрак — это отсутствующие, но подразумеваемые звуки. Рукотворное происхождение пещер наполняет их пространство акустическими призраками, смысловыми отпечатками прошлого. Например, звук осыпающейся породы сегодня — это прямое эхо работ и ударов кирок столетней давности. Скрип камней под ногами продолжает ритм механической деятельности, когда-то заполнявшей залы. Даже тишина — это не просто пустота, а насыщенное отсутствие, напоминающее о затихших здесь когда-то звуках труда.
Также посетители пещеры оставляют множество артефактов. Они меняют акустическое пространство, добавляют новые отзвуки, шорохи. Это так же является материальным свидетельством современного ритуального поведения, преобразующего бывшее промышленное пространство в место символического значения. Пещеры продолжают трансформироваться и обогащаться новыми звуками и значениями
5. Заключение
Проведенное исследование звукового ландшафта Саблинских пещер подтвердило, что рукотворное подземное пространство представляет собой сложный акустический феномен, чья ценность выходит далеко за рамки геологии и истории. Через полевые записи и их анализ раскрывается, что пещера «Жемчужная» существует как многослойное звуковое пространство, в котором наслаиваются друг на друга природные, индустриальные и современные антропогенные звуки.
Теории саунд-стадиза и «звуков призраков» являются эффективными инструментами для декодирования культурного кода места. Зафиксированные звуки оказались не просто акустическими событиями, а носителями исторической памяти, связывающими настоящее с индустриальным прошлым этих штолен.
6. Источники
Шейфер, Р. Мюррей. «Настройка мира»
Goodman, S. Sonic Warfare (2010)
Деррида, Ж. Призраки Маркса
