Лотта Райнигер — пионер силуэтной анимации
Рубрикатор
1. Концепция 2. Стиль персонажей а) главные герои б) злодеи в) второстепенные персонажи 3. Типы фонов а) монохромные б) цветные 4. Анимация а) технология съемки б) движение персонажей 5. Заключение 6. Список литературы
Концепция
Силуэтная анимация — одна из плоскостной покадровой техник анимации, активно развивавшаяся в 20 веке. Она основана на изображении персонажей через их силуэтные формы, что активно использовалось в теневом театре, появившемся в древние времена на Востоке и получивший большое распространение в Франции в конце 19 века. Персонажи в данной технике составлялись из отдельных деталей, которые последовательно передвигали под камерой для создания движения. Их могли вырезать из любых материалов, таких как бумага, фотографии, газеты. В данной технике не важен цвет персонажа, их делали монохромными. Фон также часто вырезался из бумаги и подсвечивался снизу для создания деталей в кадре. В основном силуэтные анимации были монохромными. Первой полнометражной анимационной работой, сделанной в этой технике, можно назвать аргентинскую анимацию Кристиано Квирино «Апостол», но она, к сожалению не сохранилась вследствие пожара.
Лотта Райнигер «Золушка» 1922
В Европе же одним из ярких представителей, которые создавали работы в данной технике является немецкий аниматор Лотта Райнигер. Она родилась во время появления кинематографа и с детства увлекалась трюковыми фильмами творчества режиссера Жорж Мельеса. Уже в детстве она была очень творческим ребенком и показывала спектакли своей семье. Также она активно интересовалась древневосточным теневым искусством и активно развивала свои навыки в вырезании персонажей, она использовала реальных людей и своих родителей в частности для тренировок в вырезании, чтобы достичь выразительных визуальных решений.
«Я начала использовать свои силуэты для актёрской игры, создав небольшой театр теней, в котором ставила Шекспира». [3]
В университете она поступила в театральный кружок, где познакомилась и впоследствии начала работать с действующими режиссерами. Благодаря этим знакомствам Лотта Райнигер уже в 1916 участвовала в фильме Пауля Вегенера «Свадьба Рубецаля», изготовив рамки для промежуточным кадров. После этого она работала над фильмами, рисуя рамки для промежуточных кадров и анимируя небольшие сцены (в фильме 1918 года «Гамельский крысолов» Пауля Вегенера), создавая декорации и костюмы (в фильме 1916 года «Прекрасная китайская принцесса» Рохуса Глизе) и уже в то время она начала использовать силуэтную анимацию в фильмах (например, в фильме 1918 года «Апокалипсис» Рохуса Глизе). После этих проектов Лотта начала работать над своими собственными проектами. Она прожила долгую жизнь, на протяжении которой создала более 60 анимационных работ. Она была тем человеком, которая наслаждалась своей работой и даже эмиграция и смерть близкого человека не сломили ее стремления.
Я поставила целью моего исследования проанализировать особенности технологии и визуальных решений Лотты Райнигер в основном до 1950 года и изучить, как ее работы повлияли на мир анимации. Я считаю, что данная тема актуальна, так как компьютерная анимация имеет много схожих черт с силуэтной анимацией, поэтому через изучение данной техники можно лучше понять современную анимацию и ее тенденции. В поисках источников я искала материалы про биографию Лотты Райнигер, исследования ее проектов. Свое исследование я разделила на несколько частей: сначала я хочу проанализировать ее персонажей, потом — фоны, которые она использовала для создания своих проектов и, наконец, характерное движение и ее технология съемки.
Лотта Райнигер «Орнамент влюбленного сердца» 1919
Персонажи
Особенность силуэтной техники анимации — это невозможность отобразить все детали внешности персонажей, также для выразительности лучше использовать только профиль, следовательно, перед дизайнером персонажей встает проблема, как сделать персонажей выразительными только посредством их формы силуэта и только профильной стороны, чтобы зритель сразу понимал, кто перед ним на экране.
Лотта Райнигер «Приключения принца Ахмеда» 1926
Главные герои
Лотта Райнигер часто использует в основе своих сюжетов любовную линию и, следовательно, главными героями являются пара возлюбленных. Главные герои чаще всего положительные и должны вызывать приятные эмоции, поэтому Лотта Райнигер делала их дизайн наиболее реалистичным и приятным глазу. У героев правильные формы головы и тела, также часто одежда на них очень проработанная, например, на девушках часто встречаются платья со множеством ажурных элементов. Одежда тоже помогает подчеркнуть отличительные черты персонажей и часто именно одежда помогает зрителю отличать разных персонажей (особенно мужчин) друг от друга.
Лотта Райнигер «Золушка» 1922
Например, в мультфильме «Золушка» 1922 года принц одет в объемные штаны, а на его голове — корона, поэтому его очень просто и быстро можно отличить от других мужских персонажей. В мультфильме «Приключения принца Ахмеда» главный герой носит на голове особый головной убор, по форме напоминающий тюрбан, а главная героиня прекрасная Пари Бану обладает длинными волнистыми волосами, поэтому этих героев можно легко отличить от второстепенных персонажей.
Лотта Райнигер «Приключения принца Ахмеда» 1926
Злодеи
Лотта Райнигер хотела создать таких отрицательных персонажей, которые сразу будут индефинцироваться как злодеи и важно, чтобы зритель не мог перепутать положительных и отрицательных персонажей. Также данный дизайн отрицательных героев позволяет с легкостью понимать основных персонажей конфликта и, следовательно, зрителю легче следить за сюжетом. Внешность злодеев чрезмерно утрирована: в их внешности много вытянутых острых элементов, например, носы, пальцы, прически или бородки. Их тела сутулые, или слишком худые и вытянутые, или чрезмерно полные, чтобы сразу вызвать внутреннее отторжение у зрителя.
Лотта Райнигер «Приключения принца Ахмеда» 1926
В мультфильме «Украденное сердце» главный отрицательный персонаж имеет высокое узловатое тело с вытянутых острым подбородком и увеличенными надбровными дугами. В дополнение к этому персонаж ходит с длинной палкой, что добавляет образу зловещности. В мультфильме «Приключения принца Ахмеда» главным злодеем является Африканский колдун. Его образ так же выполнен с использованием острых деталей, например, на остром подбородке есть и тоненькая бородка, персонаж часто носит остроконечные головные уборы и имеет длинные острые пальцы. Можно еще добавить, что оба персонажа принимают именно те позы, в которых подчеркивается их угловатость и острота форм.
Лотта Райнигер «Украденное сердце» 1934/ Лотта Райнигер «Приключения принца Ахмеда» 1926
Второстепенные герои
Данный тип героев часто выполняют незначительные роли и играют массовку в фильмах, поэтому их дизайны тоже не должен быть более проработанными чем дизайны главных положительных и отрицательных персонажей. Второстепенные герои имеют немного утрированные и не идеализированные черты внешности. Их одежда также не отличается большим количеством ажурных элементов и выполнена проще, чем у главных героев. Но также чем важнее роль второстепенного героя, тем его внешность более отличается от других. Например, внешность султана из фильма «Приключения принца Ахмеда» отличается от остальных посредством объемной одежды на герое.
В мультфильме «Арлекин» первая пара имеют округлые формы, как если бы герои были немного полноваты. На девушке надето большое платье и шляпка, поэтому не возникает трудностей с определением какой персонаж кем является. В анимации «Галатея» также есть много второстепенных персонажей и все они похожи между собой и отличаются в основном ростом и полнотой тела. Женщины носят длинные платья, поэтому перепутать их достаточно сложно.
Лотта Райнигер «Арлекин» 1931/ Лотта Райнигер «Галатея» 1935
Фоны
Лотта Райнигер «Приключения принца Ахмеда» 1926
Лотта Райнигер «Золушка» 1922
В силуэтной технике анимации фоны должны не перебивать внимание зрителя и помогать им сконцентрироваться на сюжете, поэтому часто фоны делались в такой же монохромной стилистике, что и персонажи. Также в начале 20 века не у каждого режиссера была возможность снимать цветное кино. Я считаю, что у Лотты Райнигер можно выделить несколько стилей фонов.
Монохромные фоны
Лотта Райнигер «Папагено» 1935
Данный тип фонов Лотта Райнигер часто использовала в своих работах до 1950 годов, что можно объяснить дороговизной цветной съемки в то время. В основном на заднем плане есть нарисованная декорация, а на переднем плане есть силуэтные вырезки, с которыми взаимодействуют герои (Также герои могут взаимодействовать с задним фоном, как например, в анимации «Галатея» 1935 года, но чаще всего они неподвижны.) Задник часто прорисован детально, чтобы зритель сразу понимал, в каком месте происходит действие, но не перетягивают внимание с героев на себя. Силуэтные вырезки на переднем плане также выделяются. По тону они такие же как герои и часто в них использованы ажурные элементы, такие же, как в одеждах героев, но они занимают значительно меньше места и в основном по краям кадра, поэтому они также не контрастируют с героями.
Лотта Райнигер «Галатея» 1935
В фильме «Дон Кихот» в открывающей сцене с использованием анимации Лотты Райнигер в качестве фона используются страницы книги, так что фон может быть любым.
Лотта Райнигер «Дон Кихот» 1933
Цветные фоны
Лотта Райнигер «Золушка» 1922
В фильмах с цветными фонами цвет присутствует только на заднем плане. Я думаю, что меняющиеся цвета могут показывать какое место по настроению или по надвигающейся опасности: так в фильме «Приключения принца Ахмеда» синий и зеленый цвета могут означать угрозу, так как эти цвета появлялись именно в местах, где героев поджидали злодеи, а теплые цвета, такие как желтый и оранжевый могут символизировать дом и спокойствие героев. Также при использовании цветных фонов Лотта Райнигер могла ограничиться только силуэтными вырезками на переднем плане, которые могли быть как абстрактными, так и детальными и даже составлять свой кадр как, например, в анимации «Золушка» 1922 года.
Лотта Райнигер «Приключения принца Ахмеда» 1926
Анимационный процесс
Джон Айзекс «Искусство Лотты Райнигер» 1970
Силуэтная анимация невероятна сложна, так как аниматор вынужден продумывать движения персонажа таким образом, чтобы зритель считал его в профиль, и сама съемка требует огромного терпения, потому что в начале 20 века нельзя было посмотреть, правильно ли все движется, так как технологии еще были неразвитыми. Но эти трудности не отпугнули Лотту Райнигер в ее деле.
Технология съемки
Джон Айзекс «Искусство Лотты Райнигер» 1970
Для съемки полных метров Лотта Райнигер использовала многоярусный станок, который позже также использует и Уолт Дисней в своих анимационных работах. Она назвала это приспособление tricktisch, что значит «волшебный станок».
Райнигер так описывала свой процесс: «Фигуры и фон раскладываются на стеклянном столе. Яркий свет, идущий снизу, делает проволочные петли незаметными и рельефно выделяет чёрные фигуры. Камера висит над этим столом и смотрит на картину, расположенную внизу». [3]
Джон Айзекс «Искусство Лотты Райнигер» 1970
Движение
Как уже было упомянуто, движения персонажей должны были быть выразительными, чтобы зритель не составило труда понять, что делает герой. Лотта Райнигер умело утрирует движения, чтобы они были понятными, но не смешными, если того не требует сюжет. Иногда бывают сцены, где герои двигаются немного дергано, но это можно понять, так как тогда у аниматоров не было возможности ориентироваться на предыдущие кадры, чтобы помнить, где и в какой позе был герой.
«Важно, — написала она, — знать, насколько нужно переместить фигуры, чтобы добиться реалистичного эффекта». [3]
Джон Айзекс «Искусство Лотты Райнигер» 1970
Заключение
За свою долгую жизнь Лотта Райнигер создала огромное множество различных анимационных проектов, в которых она выступала и в качестве аниматора, и режиссера. Ее стиль узнаваем во всем мире и ее по праву можно назвать пионером силуэтной анимации, так как до нее эта техника использовалась часто как интересный эффект в фильмах. Важно уточнить, что Лотта Райнигер не ограничивала себя только силуэтной анимацией, но и классической перекладкой как, например, в ее анимации «Принц лягушка», но свою известность она получила благодаря своим силуэтным работам. Ее творчество сильно повлияло на известного французского аниматора 20 века Мишеля Осело, которого называют ее последователем, а также на творчество Уолта Диснея, который изучал и копировал ее находки в своих проектах, Юрия Норштейна и Тима Бертона. Можно добавить, что Бен Хайбон снял магическую притчу о трех братьях в фильме «Гарри Поттер и Дары смерти», которая выполнена в силуэтной технике.
Сочилина, А. Я. Силуэтная анимация как техника графического дизайна в анимации / А. Я. Сочилина, М. В. Коновалов // Инновационные материалы и технологии в дизайне: Материалы IV Всероссийской научно-практической конференции (с участием молодых ученых), Санкт-Петербург, 22–23 марта 2018 года / Ответственный редактор О. Э. Бабкин. — Санкт-Петербург: Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения, 2018. — С. 84-89. — EDN YONDOH. https://www.elibrary.ru/item.asp?id=36472697 (дата обращения: 24.11.2025)
Schönfeld C. Lotte Reiniger and the art of animation. — 2006. https://www.academia.edu/108263244/Lotte_Reiniger_and_the_art_of_animation (дата обращения: 24.11.2025)
https://www.nytimes.com/2019/10/16/obituaries/lotte-reiniger-overlooked.html?ysclid=mi1neqjrk7251652604 (дата обращения: 24.11.2025)
https://faroutmagazine.co.uk/lotte-reineger-pioneer-stop-motion/ (дата обращения: 24.11.2025)
https://vimeo.com/257918341?ysclid=mi1nn045ia159909824 (дата обращения: 24.11.2025)
https://www.film.ru/articles/volshebnica-v-mire-magglov-lotta-rayniger-hudozhnica-animatorka-kotoraya-operedila-uolta?ysclid=mid5gconl9655261354 (дата обращения: 24.11.2025)
https://methodshop.com/adventures-of-prince-achmed/ (дата обращения: 25.11.2025)
Орнамент влюбленного сердца 1919 https://vkvideo.ru/video108547305_456239462
Золушка 1922 https://vkvideo.ru/video-43523659_456239018
Арлекин 1931 https://vk.com/video150188559_170844293
Дон Кихот 1933 https://vkvideo.ru/video-39165340_456253280
Украденное сердце 1934 https://youtu.be/1Hms1gd0-m0
Папагено 1935 https://vk.com/video-229372855_456239322
Галатея 1935 https://vk.com/video-229948615_456239102
Приключение принца ахмеда 1926 https://vkvideo.ru/video-172781497_456239239
The Art of Lotte Reiniger, 1970 | From the Vaults https://youtu.be/q-TJvNBO1fw?si=ig9f1VmI8DBlKUTe
