Скованные в корсете: идеалы женского тела в Европе XIX века
Рубрикатор исследования
Концепция
1. Ампир: иллюзия естественности и поддержка античного идеала
2. Бидермейер: домашняя респектабельность и буржуазный идеал скромной, управляемой женственности
3. Второе рококо: эпоха кринолина и архитектура талии
4. Позитивизм: турнюр и скульптура спины
5. Становление модерна: S-образная фигура и спортивная женственность
6. Расцвет модерна: плавные линии и кризис корсета
7. Закат модерна: изменения формы корсета в 1910-е годы
Заключение
Концепция
Визуальное исследование посвящено тому, как корсет формировал и поддерживал идеалы женской красоты в Европе XIX века. Корсет в этом проекте рассматривается не как отдельный предмет одежды, а как инструмент дисциплины и визуального конструирования тела. Через него можно проследить, как общество задавало норму: какую талию считать «правильной», какую осанку — достойной, какой объём груди и бёдер — приемлемым для «уважаемой» женщины. Нижнее бельё в этом смысле оказывается «невидимым механизмом» моды, который делает возможными радикальные изменения силуэта, оставаясь почти неупоминаемым в визуальных источниках.
Основная задача исследования — показать, как каждый этап моды XIX века предлагал свою модель женского тела и как конструкция корсета подстраивалась под эту модель, одновременно закрепляя её. Ампир, романтизм, эпоха кринолина, турнюр, мода 1890-х и модерн выстраиваются здесь как смена не только силуэтов, но и представлений о женственности, моральности, социальном статусе. От почти «естественного» высоко завязанного силуэта ампира до жёсткой S-образной линии конца века и мягких, текучих форм модерна — каждое десятилетие по-своему отвечает на вопрос, каким должно быть «правильное» женское тело и сколько усилий допустимо тратить на его формирование.
Рубрикация делит исследование на периоды, которые наиболее ярко отражают изменения женской фигуры. Выбраны следующие этапы: ампир, бидермейер, второе рококо, позитивизм, и 3 этапа развития модерна. Эти периоды наиболее чётко показывают трансформацию силуэта, от прямых линий ампира до S-образной фигуры конца XIX века. Каждый из этих периодов иллюстрирует важные изменения в женском теле, которые связаны с изменением социального контекста и идеалов красоты.
Исследовательница моды Валери Стил в книге Корсет называет корсет «самым неоднозначным из существующих предметов одежды» и подчёркивает, что он веками воспринимался одновременно как необходимая часть туалета и как потенциальное «орудие пытки» [1]
Визуальный ряд исследования составлен из гравюр журналов мод, фотографий, музейных предметов нижнего белья и рекламных изображений. Они показывают, как абстрактные идеи превращаются в конкретные линии талии, вытачки корсета и шнуровку на спине. На гравюрах талии часто утончаются до физически невозможных размеров; фотографии фиксируют жёсткую, почти неподвижную осанку; сами корсеты демонстрируют, как распределяется давление на рёбра и органы. Сопоставление этих источников позволяет увидеть разрыв между реальным телом и тем образом, который требовала эпоха.
Автор неизвестен. Подлинный вид новой машины для шнуровки дам. 1829 г.
В качестве текстовых источников используются работы исследователей костюма XXI века: О. Мерцаловой, В. Стил, А. Рибейро, Л. Саммерс и других. Они рассматривают корсет как культурный текст, в котором читаются и классовые различия, и медицинские дискуссии, и политические представления о роли женщины. Современный взгляд позволяет уйти от стереотипов о «сплошной жестокости» или, наоборот, о «безобидной моде» и увидеть в корсете сложный механизм регулирования тела, в котором добровольность и давление постоянно переплетены.
Ключевой вопрос исследования формулируется так: каким образом корсет, скрытый под платьем, становился видимым знаком соответствия женщиной нормам эпохи?
Гипотеза состоит в том, что корсет в XIX веке был не только ответом на существующий идеал фигуры, но и его активным создателем: без жёсткой системы белья многие модные силуэты просто не могли бы существовать. Каждая новая форма платья требует переработки нижнего слоя — и именно в этих изменениях особенно ясно проявляются требования общества к женскому телу. Поэтому анализ нижнего белья позволяет говорить не только о моде, но и о границах допустимой телесности, которые задавали мужчины-врачи, художники, модельеры и сами женщины, соглашающиеся или не соглашающиеся «входить» в предлагаемый им силуэт.
1. Ампир: иллюзия естественности и поддержка античного идеала
Начало XIX века связано с обращением к античности: платья ампир с высокой линией под грудью создают впечатление «естественного», свободного силуэта. На уровне визуального кода кажется, что женщина почти не скована одеждой: тонкие ткани, светлые цвета, минимум видимых конструктивных элементов.
Д. Гилрей. Три грации на сильном ветру. 1810 г.
Однако под этой иллюзией свободы продолжают существовать укороченные корсеты и stays, поддерживающие грудь и фиксирующие осанку. Их задача — не столько утянуть талию, сколько сформировать высокую линию бюста и вертикаль корпуса.
Производитель неизвестен. Корсет. 1795–1800 гг. Из коллекции музея Виктории и Альберта Производитель неизвестен. Корсет. 1795 г.
Идеал этого времени — стройное, вытянутое тело с высокой грудью и мягкими линиями. Женщина должна напоминать античную статую, но при этом оставаться управляемой: слишком свободный силуэт ассоциировался бы с моральной распущенностью. Корсет ампирной эпохи почти не моделирует талию, но фиксирует корпус и приподнимает бюст, заставляя фигуру подчиняться вертикали.
Автор неизвестен. Нижнее белье эпохи Регентства. 1824 г. Автор неизвестен. Корсет «а-ля Нинон». 1810 г.
Даже в этот период, который в популярном воображении часто считается «самым свободным», тело женщины остаётся дисциплинируемым. Корсет задаёт границы допустимого: слишком «естественный» силуэт без поддержки мог восприниматься как недостаточно благопристойный.
Д. Коуз. Парижские дамы зимой 1800 года. 1799 г.
2. Бидермейер: домашняя респектабельность и буржуазный идеал скромной, управляемой женственности
В 1830-1840-е появляется культурная и эстетическая традиция, характерная прежде всего для германских земель и Центральной Европы — Бидермейер — и становится важным промежуточным звеном между романтической хрупкостью и величественной архитектурностью середины века. Это время укрепления буржуазной культуры: внимание смещается к дому, приватной сфере, семейной «правильности». Женская фигура в моде бидермейера уравновешена и сдержанна, её задача — отражать стабильность, аккуратность и умеренность.
Исследовательница А. Рибейро пишет: «Женщина „из хорошего общества“ должна была выглядеть так, как будто она неспособна на какое-либо физическое усилие: ее главная роль в жизни — быть центром семьи и рационально вести хозяйство» [2]
Автор неизвестен. Платья для прогулок. 1830 г. Автор неизвестен. Лондонское вечернее платье. 1830–1840 гг. Д. Робинс. Вечернее платье. 1833 г.
В это десятилетие корсет постепенно приобретает черты, которые станут основой силуэта 1850-х. Его конструкция ещё не столь жёсткая, как в эпоху кринолина, но он уже формирует более ясную срединную линию корпуса. Основная его функция — не создание драматичного контраста объёмов, а организация фигуры, подчёркивание упорядоченности форм.
Нума. Утро. 1835 г. Автор неизвестен. Иллюстрация из модного журнала, изображающая женщину в корсете. 1830-е гг.
Корсет аккуратно сжимает талию, но без экстремальности: фигура должна быть стройной, но не вызывающе узкой. Исследователи отмечают, что именно в период бидермейера закрепляется представление о «правильной» женской талии как о визуальном центре тела, вокруг которого выстраивается общий силуэт. При этом корсет выпрямляет спину, формирует спокойную вертикаль, подчёркивая представление о женщине как о хранительнице домашнего мира — скромной, собранной, уравновешенной.
Производитель неизвестен. Неглиже: корсет, рукава-фонарики, шемиз, нижняя юбка. 1830 г.
Характерная особенность бидермейера — постепенное расширение юбок за счёт многослойности. Пока это ещё только тканевые конструкции, но уже к середине 1840-х многослойные подъюбники формируют ощутимый объём. На фоне такого расширения корсет играет роль связующего элемента, подчёркивая талию как центр визуального равновесия. Тем самым он предвосхищает будущий кринолин: переход к отчётливому делению фигуры на «корпус» и «юбку» происходит именно в этот период.
Живопись и модная графика бидермейера также фиксируют этот сдвиг: женские фигуры изображаются устойчивыми, собранными, с мягким изгибом корпуса, но без чрезмерной хрупкости. Художники подчёркивают не воздушность и не монументальность, а именно упорядоченность — ключевое качество буржуазного идеала.
Производитель неизвестен. Неглиже: корсет, шемиз, нижняя юбка, карманы, рукава-фонарики. 1830 г. Производитель неизвестен. Неглиже: корсет, шемиз, нижняя юбка, рукава-фонарики. 1828 г.
3. Второе рококо: эпоха кринолина и архитектура талии
Середина XIX века приносит радикальный поворот: юбка превращается в гигантский купол. Металлический или китовый каркас кринолина задаёт объём, но именно корсет определяет, как тело женщины будет «вписано» в эту архитектуру.
Д. Крукшанк. Кринолин. 1850 г.
Во-первых, корсет активно уменьшает окружность талии. На фоне огромной юбки она становится визуальным центром, тонкой «перемычкой», соединяющей верх и низ фигуры. Валери Стил описывает этот эффект как «архитектурный контраст», без которого кринолин выглядел бы бесформенным.
Во-вторых, корсет фиксирует корпус. Плотные кости, стальной передний буш и тугая шнуровка выпрямляют спину, ограничивают подвижность и задают вертикаль. Фотографии 1850-х демонстрируют характерную статичность поз: женщины стоят почти неподвижно, слегка опираясь на мебель, как колонны интерьера.
Производитель неизвестен. Корсет из шелкового муара, отделанный кружевом и вышивкой шелковой нитью. 1854 г. Из приданого леди Аннет Мери де Траффорд
В-третьих, корсет поднимает и формует грудь. На фоне массивной юбки верхняя часть тела должна выглядеть лёгкой и собранной. Медицинские трактаты середины века парадоксальным образом оправдывают эту конструкцию: «правильный» корсет, по их мнению, поддерживает грудь и облегчает дыхание, если носится «умеренно».
Производитель неизвестен. Корсет из шелкового атласа, отделанный кружевом, шелковыми лентами и плюшем, 1860-е гг. Из коллекции А. Приймака
Так корсет превращается в ключевой механизм кринолинного силуэта: без него куполообразная юбка не даёт желаемого эффекта хрупкого верха и массивного низа.
Автор неизвестен. Гравюра Мода Лондона и Парижа на Ноябрь. 1850 г. Автор неизвестен. Беседа двух дам. 1861 г.
4. Позитивизм: турнюр и скульптура спины
В 1870-е годы мода отказывается от кругового объёма и концентрирует его сзади. Турнюр создаёт выступающий «балкон» в области бёдер, смещая акцент на спину. Корсет должен поддержать эту новую архитектуру.
Автор неизвестен. Рекламная открытка корсетов д. Стронга и м. Стронг. 1870-е гг. Автор неизвестен. Рекламная открытка «Сохраняющих здоровье корсетов Болла». 1870-е гг. А. Гревен. Служанки. 1870-е гг.
Он становится длиннее и плотнее, сильнее обтягивает живот и нижнюю часть торса, фактически превращая корпус в жёсткую основу, к которой «пристроен» турнюр. Достигается характерная линия: плоский перед, резко обозначенная талия и драматически выступающая назад юбка.
W.S. Thomson & Company. Свадебный корсет. 1874 г. Производитель неизвестен. Корсет. 1876 г.
Валери Стил в главе «Искусство и природа: споры о корсете в XIX веке» отмечает, что во второй половине XIX века «Собственно, часто так и говорили: истинная цель корсета — исправлять или хотя бы скрадывать разнообразные физические дефекты» [1]
Производитель неизвестен. Корсет из шелкового атласа, отделанный шитьём, 1883 г. Из коллекции А. Приймака.
В это десятилетие меняется не только конструкция корсета, но и его эстетика. На фоне роста интереса к роскошным тканям и декоративным отделкам корсеты начинают выполняться из более ярких материалов: цветного атласа, жаккарда, плотного шёлка. Появляются контрастные вставки, декоративная простёжка, отделка кружевом. Несмотря на то что эти корсеты всё ещё скрываются под одеждой, в них заметно стремление к более нарядному, изысканному виду.
Такое декоративное обогащение связано с общим усложнением женского туалета эпохи турнюра и с активной работой корсетных домов, которые расширяют ассортимент тканей и предлагают женщинам изделия, подчеркивающие их статус. Эти корсеты остаются утилитарными — они по-прежнему рассчитаны на ношение под платьем, — но их декоративность показывает растущий интерес к эстетике нижнего белья как области роскоши.
La Sirene. Корсет. Середина 1880-х гг. Производитель неизвестен. Корсет. 1880 г. Carlson’s. Корсет. 1880 г.
Э. Мане. Нана. 1877 г.
Турнюрный силуэт подчёркивает не только хрупкость талии, но и кривизну спины, делая женское тело похожим на архитектурный объект. На модных гравюрах спина героини часто обращена к зрителю: демонстрируется сложная конструкция драпировок и одновременно — подчёркнутая «управляемость» тела.
Автор неизвестен. Гравюра для La Mode Illustrée. 1875 г. Автор неизвестен. Гравюра для Journal des Demoiselles. 1880 г. Автора неизвестен. Гравюра для Courrier de la Mode. 1877 г.
5. Становление модерна: S-образная фигура и спортивная женственность
В 1890-е годы начинается формирование нового идеала красоты, который будет характерен для периода модерна. Именно в этот момент появляется так называемая S-образная фигура — изгиб, где грудь выступает вперёд, а таз оттянут назад. Этот силуэт становится результатом работы не только корсета, который создаёт жёсткую конструкцию для сжатия талии, но и накладки на грудь для усиления объёма и подушечки на попу, которые создают необходимый контраст в фигуре.
Этот новый идеал — естественная, но одновременно сильно откорректированная фигура — является эволюцией предыдущих моделей, в большей степени турнюра. В начале 1890-х годов мода ещё сохраняет некоторые элементы, присущие более ранним десятилетиям: рукава остаются узкими, с небольшим объёмом у плеча, что придаёт силуэту лёгкость и элегантность.
Автор неизвестен. Гравюра для La Gazette des femmes. 1889 г. Н. П. Аловерт. Гравюра для Вестник Моды. 1891 г.
Меняется не только мода, но и повседневность женщин: они начинают активнее выходить в публичное пространство, заниматься спортом, работать. Идеал фигуры должен одновременно подчёркивать женственность и демонстрировать новую энергию.
Н. П. Аловерт. Иллюстрация дл Вестника моды. 1894 г.
Визуально новый силуэт поддерживает представление о «спортивной» женщине, но на практике жёсткий корсет ограничивает дыхание и подвижность. Медицинские статьи конца века всё чаще критикуют «шнуровку до обморока», однако идеал тонкой талии остаётся практически неизменным.
Ж. Бер. Тонкая талия, ужасные детали из книги Витковского «Тетониана». 1898 г.
Corset Parisien. Корсет. 1890 г. Производитель неизвестен. Корсет. 1890 г. La Réve. Корсет. 1890 г.
Но к концу десятилетия объёмы в моде становятся более выраженными, особенно в области плеч, где появляется так называемый «окорок» — эффект значительного объёма в рукавах, который превращается в важную деталь силуэта. Женщинам в это время предстоит носить не только утягивающий корсет, но и создавать объём с помощью ткани, что ещё больше подчёркивает контраст между верхней и нижней частью фигуры.
Автор неизвестен. Осенние и зимние наряды для города, визитов, церемоний и катания на коньках. 1895 г.
6. Расцвет модерна: плавные линии и кризис корсета
К 1900 году форма женского силуэта продолжает развиваться, и большинство объёмов начинают спадать вниз. Новый стиль характеризуется более плавными линиями и естественными формами. Модная одежда больше не концентрируется на верхней части тела, как это было в предыдущие десятилетия. Рукава становятся более расширёнными к запястьям, что придаёт одежде дополнительный объём в нижней части рук. Корсеты сохраняют свою роль в поддержке, но начинают эволюционировать вместе с одеждой.
Автор неизвестен. Модная иллюстрация лета 1901 года. 1901 г. Автор неизвестен. Гравюра для De Gracieuse. 1905 г. Автор неизвестен. Гравюра для De Gracieuse. 1899 г.
Это время, когда в моде появляются рубашечные платья, где немного выпускают ткань у пояса юбки, создавая ощущение лёгкости и непринуждённости. При этом корсет не исчезает, а продолжает играть важную роль в формировании силуэта. Он стягивает талию и поддерживает S-образную осанку, что остаётся важным элементом женского тела в начале XX века. Женщина в этом периоде продолжает использовать корсет, чтобы создать красивую линию, даже несмотря на мягкость и свободу в одежде.
Производитель неизвестен. Корсет из тонкого шелка, с подвязками. Отделан кружевом и шелковыми лентами. 1900-е гг. Из коллекции А. Приймака
Производители неизвестны. Корсеты. 1900-е гг. Из коллекции А. Приймака.
Таким образом, в расцвете модерна мы видим постепенный отход от жесткости предыдущих десятилетий, но корсет сохраняет свою важность как основа для стройного силуэта.
Фотограф неизвестен. Maison de Vertus Soeurs. Корсет. 1902 г. Фотограф М. Кутюр. Производитель неизвестен. Корсет Тильда. 1907 г. Фотограф неизвестен. Производитель неизвестен. Корсет. 1905 г.
7. Закат модерна: изменения формы корсета в 1910-е годы
В начале XIX века, в период заката модерна, корсет претерпевает значительные изменения. В то время как женщинам становится всё более доступной свобода движения, а критика корсета как вредного аксессуара возрастает, сам корсет не исчезает, а значительно трансформируется. Он больше не выполняет функцию строгого сжимающего устройства, как это было в предыдущие эпохи, но продолжает играть важную роль в создании идеала женского тела. Однако его форма меняется, и теперь корсет приобретает более длинную конструкцию, смещая внимание с талии на сжатие бёдер, так называемая «кираса». Их конструкция заставляла дам садиться в кресло боком, как бы полулежа, что было очень пикантно и делало их похожими на русалок.
С. П. Дягилев. Гравюра для Вестника моды. 1910 г. Автор неизвестен. Гравюра для Chic Parisien. 1913 г.
Ги де Мопассан рассказывал о манере завязывать корсеты сзади на особые сложные бантики, чтобы мужья имели возможность вечером проверить, снимался ли корсет днем [9]
Фотограф неизвестен. Корсеты леди Дафф-Гордон. 1918 г.
Вместо привычного утягивания верхней части тела, корсет 1910-х годов фокусируется на области бедер, сильно их сжимая, создавая линию, напоминающую современный пояс для чулок с широким поясом. Это изменение подчеркивает акцент на линии бедер и тазобедренных костей, что даёт силуэт, близкий к «колонне», как в период ампир. Такой корсет не имеет явных акцентов на утяжке талии, но продолжает контролировать тело, создавая иллюзию правильных пропорций.
Royal Worcester Corset Company. Корсет. 1917–1919 гг. Производитель неизвестен. Корсет. 1910 г. Производитель неизвестен. Корсет. 1915–1917 гг.
Изменение формы корсета в 1910-е годы также связано с более практичным подходом к ношению. Корсет становится менее заметным под одеждой, что связано с переходом к более простым и удобным конструкциям одежды, таким как прямые платья и костюмы. Однако несмотря на более «мягкую» конструкцию, этот корсет остаётся необходимым элементом гардероба для поддержания желаемого силуэта.
Ателье Надар. Название неизвестно 1910 г. Фотограф неизвестен. Название неизвестно. Начало 1900 гг. Фотограф неизвестен. Название неизвестно. 1910 г. Студия Тальбот. Название неизвестно. 1911 г.
Заключение
История корсета в XIX веке демонстрирует, как идеалы женского тела и общественные ожидания стали материализовываться через конструкцию одежды. Каждый период — от ампира до модерна — предлагал свою модель женственности, и корсет служил инструментом, который воплощал эти требования.
Корсет не был просто элементом одежды, он был практическим механизмом контроля и формовки тела, который, в свою очередь, отразил социальные изменения и культурные нормы. В ампире он помогал создавать изящную «античную» фигуру с высокой талией, в романтизме — подчеркивал хрупкость и утонченность. С приходом эпохи кринолина корсет стал структурировать тело, поддерживая огромные юбки и создавая идеал фигуры с узкой талией и широкими бедрами. В 1870-е годы с появлением турнюра корсет приобрёл новый функционал, фокусируясь на формировании спины и бедер, что предвестило развитие более сложных силуэтов.
Конец XIX века стал временем, когда формирование тела через корсет уже не было просто практическим требованием моды, а стало частью визуальной культуры, олицетворяя новые социальные идеалы. В 1890-х годах корсет принимает новую форму, ориентированную на создание S-образного силуэта, что позволило отразить новые требования общества к женской фигуре, которая должна была быть одновременно стройной и элегантной, но в то же время соответствовать новым канонам «спортивной» женственности.
Однако в начале XX века происходит отказ от жёсткой конструкции корсета: плавные линии и свобода движений становятся основными требованиями для нового силуэта. Модерн предложил более мягкие, естественные формы, где корсет сохранял свою роль, но уже не был таким ограничивающим. В этот период корсет трансформировался в более лёгкую форму, смещая фокус с талии на сжатие бёдер, что стало ещё одним шагом к эмансипации женского тела.
История корсета — это история того, как один и тот же предмет одежды мог олицетворять такие разные культурные представления: от сдержанности и скромности до стремления к свободе и естественности. Он был не только элементом моды, но и важным символом, который постоянно менялся в ответ на социальные и культурные изменения.
Обложка сгенерирована ИИ
Стил В. Корсет. [The Corset: A Cultural History]. Нью-Хейвен: Йельский университетский пресс, 2001. — обложка, без паг.; с. 86.
Рибейро А. Мода и мораль. [Dress and Morality]. Оксфорд: Берг, 2003. — с. 182.
Мерцалова О. Ю. Костюм разных времён и народов. М.: Астрель, 2010.
Уиллетт К., Каннингтон П. История нижнего белья. [The History of Underclothes]. Лондон: Довер, 2003.
Саммерс Л. Стремление к идеалу: история викторианского корсета. [Bound to Please: A History of the Victorian Corset]. Лондон: Блумсбери, 2017.
Ньютон С. Здоровье, искусство и разум: реформаторы одежды XIX века. [Health, Art and Reason: Dress Reformers of the 19th Century]. Лондон: Рутледж, 2019.
Милютина Н. В., Ветошкина Ю. В. Историко-культурное развитие женского корсета // КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoriko-kulturnoe-razvitie-zhenskogo-korseta/viewer (дата обращения: 23.11.2025).
Туже некуда: история корсета // Diletant.media. URL: https://diletant.media/articles/25721919/ (дата обращения: 23.11.2025).
История корсета: красота требует жертв // Gold-nostalgia (LiveJournal). URL: https://gold-nostalgia.livejournal.com/73375.html (дата обращения: 23.11.2025).
https://oren.aif.ru/dosug/purpose/1028145?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/460774605620071405/ (дата обращения 18.11.2025)
https://silhouettescostumes.com/news/page/9/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/ASy4zV69PFs8amhc-dRU2bq5ZRbyUyiBL7VjcY6mGZxXESjkexZJ-cY/ (дата обращения 18.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/File:Regency-underclothes.png?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://ie.pinterest.com/pin/438819557444164637/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/712835447294600272/ (дата обращения 18.11.2025)
https://tr.pinterest.com/pin/423619908684504537/ (дата обращения 18.11.2025)
https://www.ngv.vic.gov.au/explore/collection/work/28782/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://collections.lacma.org/node/253012 (дата обращения 18.11.2025)
https://www.marieclaire.ru/krasota/kogda-krasota-vykhodit-za-predely-tela-mnenie-khirurga-o-mode-na-taliyu-barbi/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://in.pinterest.com/pin/319192692376158721/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/218283913178112149/ (дата обращения 18.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/1830s_in_Western_fashion?show=original&utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera#/media/File: Sleeve_plumpers.jpg (дата обращения 18.11.2025)
https://tr.pinterest.com/pin/23573598027570297/ (дата обращения 18.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/274015958552188611/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:1850-g-cruikshank-crinoline-parody.png?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 18.11.2025)
https://historicalcorsets.tumblr.com/post/140915712663/corset-of-silk-moire-trimmed-with-lace-and (дата обращения 18.11.2025)
https://historicalcorsets.tumblr.com/post/140915712663/corset-of-silk-moire-trimmed-with-lace-and (дата обращения 18.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/366621225886099830/ (дата обращения 20.11.2025)
https://auction.ru/offer/1850_god_gravjura_moda_londona_i_parizha_na_nojabr_1850_s22407-i181684042659151.html?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 20.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/618470961317956943/ (дата обращения 20.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/boston_public_library/9673468672/ (дата обращения 20.11.2025)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Advertisment_for_Ball%27s_Health_Preserving_Corsets_Wellcome_L0041196.jpg?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 20.11.2025)
https://www.zvab.com/Petit-journal-rire-N°360-domestiques-Grévin/458353272/bd (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/174538 (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/157582 (дата обращения 20.11.2025)
https://la-gatta-ciara.livejournal.com/301591.html?ysclid=mi4lyu5vsk870298083 (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/87377 (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/82651 (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/158009 (дата обращения 20.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Nana_%28Manet%29?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera#/media/File: Nana_Manet_1877.jpg (дата обращения 20.11.2025)
https://in.pinterest.com/pin/397020523391322511/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 20.11.2025)
https://tr.pinterest.com/pin/366480488421134620/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 20.11.2025)
https://no.pinterest.com/pin/37084396916806877/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 20.11.2025)
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k148609m/f12.item (дата обращения 20.11.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Вестник_моды_1891, №_1-52(5_янв._-28_дек.).-_1891.pdf? page=157& utm_medium=organic& utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 20.11.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Вестник_моды_1885, №_1-52(1_янв._-24_дек.).-_1894.pdf? page=467& utm_medium=organic& utm_source (дата обращения 20.11.2025)
https://dzen.ru/a/Xr3WYnqQE2tYOdyx?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/158100 (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/86427 (дата обращения 20.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/175656 (дата обращения 20.11.2025)
https://press-libfl.tilda.ws/francuzskaya-modnaya-illyustraciya-vtoroy-poloviny-xix-nachala-xx-vv?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/225602262562060433/ (дата обращения 21.11.2025)
https://br.pinterest.com/pin/412783122090731208/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://uk.pinterest.com/pin/482166703834931974/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://la-gatta-ciara.livejournal.com/301591.html?ysclid=mi4lyu5vsk870298083 (дата обращения 21.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/431641945530278365/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://br.pinterest.com/pin/431641945530163898/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/431641945530278484/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://tr.pinterest.com/pin/107030928633123911/ (дата обращения 21.11.2025)
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5807424w/f80.image.r=arlette%20dorgere (дата обращения 21.11.2025)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Corset_1900.jpg?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://se.pinterest.com/pin/451556300137918934/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://dk.pinterest.com/pin/801851908630485630/ (дата обращения 21.11.2025)
https://tr.pinterest.com/pin/549087379544446681/ (дата обращения 21.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/173663?rpp=90&pg=1&ft=corset&pos=21 (дата обращения 21.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/3659243432095181/ (дата обращения 21.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/80095463 (дата обращения 21.11.2025)
https://tr.pinterest.com/pin/57772807699517240/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения 21.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/439312138666796897/ (дата обращения 21.11.2025)
https://co.pinterest.com/pin/60165344993694584/ (дата обращения 21.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/73746512631036324/ (дата обращения 21.11.2025)
