В обратном направлении. О советском фотоархиве
Рубрикатор
1. Концепт 2. Материальность 3. Феномены. Жизнь 4. Феномены. Досуг 5. Феномены. Любовь 6. Феномены. Смерть 7. Разложение и разрушение 8. Текст и форма 9. Заключение 10. Источники
Концепция
Большинством исследователей советской повседневности, она традиционно рассматривается через призму официальных источников: газет, журналов, пропагандистских массовых фильмы и официальных отчетов. Однако далеко не всегда и полноразмерно эти материалы способны показать жизнь не сквозь взгляд тотального государственного контроля и идеологического аппарата. Домашние фотографии представляют иной, интимный и скрытый от глаз государства, мир людей без прикрас. Изучение этих архивов позволяет выявить скрытый от глаз официальной памяти быт, повседневные традиции и культурные практики, которые не фиксировались официальными источниками.
Из поездки в Крым. (1971)
Немаловажной способностью, которой обладала фотография и её возможность фиксации жизни, является та интимность и случайность, которая отделяет фотографию от других медиумов, таких как раннее кино или письмо. Фотография часто обладает характерной способностью пробуждать в человеке внутреннее чувство времени, причем как его длительности через время прошедшее со времен, когда снимок был сделан, так и ощущение самого времени, застывшего мгновения кадра. Пока переписки терялись, а 8 и 16 мм домашняя кинохроника были доступны преимущественно интеллигентам и советской элите, фотография выступила в первом ряду в среде обывателей, для которых стала отдушиной в том числе в творческих начинаниях, которые редко покидали домашние архивы и пыльные шкафы.
Семейное застолье и группа студенток на выезде. (Около 1960х)
Говоря о типологии фотографии в советскую эпоху, стоит отметить несколько основных фактов с которыми придется столкнутся любому исследователю этого феномена. Не смотря на дефицит многих технологий в Советском союзе фото и кинопленки были распространенны по всему союзу и с ранних 1930х имели спрос, который только нарастал. Людям было очень важно фиксировать себя и своих родных в самые важные моменты своей жизни и именно так стал зарождаться семейный советский архив. Как среди новых городских жителей, так и в сельской местности люди получили возможность к покупке недорогой советской фототехники, а также к быстрой системе проявки и печати.
Фокус внимание в этом исследовании будет направлен на то каким образом домашние фото архивы отражают скрытую сторону жизни советских людей, и как через визуальные материалы можно реконструировать повседневные практики, культурные привычки и обряды. Также будут пристально исследованы личные архивы автора и взятые из открытых институций архивы семей, принадлежащих к различным социальным слоям советского общества. Многие фотографии не имели подписи и даты поэтому идентификация некоторых людей затруднена или невозможна, что тоже отражает определенный контекст исследования подобного рода архивов.
Материальность
Первоочередным феноменом для анализа фотографического пространства такого медиуама как фотография является её технический прогресс, ведь именно СССР как передовая во многих технических сферах ХХ века держава двигалась по пути популяризации многих новых технологий. Уже с окончанием Великой Отечественной войны люди стали интересоваться фотографией в качестве возможности запечатлять важные моменты своей жизни, а к середине 1960х появляются многие фотоклубы при дворцах культуры, что делает любительскую фотографию массовым досугом советского человека.
Мой дедушка — Владимир Акимов на фоне родной деревни Верхнеяркеево. 1970
Основным фотографическим материалом была чёрно-белая плёнка, которую производила компания «Свема». популярными марками были «Свема-32», «Свема-64» и «Свема-125», которые отличались по световой чувствительности. . Цветная фотоплёнка, которая появилась в массовом производстве с конца 1960-х годов, была дороже и реже встречалась в быту, советские обыватели пользовались той же «Свемой», но иногда могли себе позволить импорт в лице «Агфа» и «Фотон». В бытовой фотографии применялись форматы 35 мм для стандартных камер и 120 мм для среднеформатной съемки.
Группа работниц сельпо на отдыхе в Анапе падают с дерева. Юная девочка играет с котом на заднем дворе. (около 1950х)
Феномены. Жизнь
Семьи всегда активно снимали своих детей, стремясь сохранить воспоминания о первых шагах, играх, праздниках и семейных торжествах. Официальная детская фотография на документы или в специальной студии зародилась ещё в Российской империи конца 19 века, когда первые фотостудии стали открываться в Петрограде и Москве. Затем с развитием домашней фотографии молодые советские родители были вовсе оружия для фиксации всего того, что происходит с новым поколением советских людей.
Пара детей сфотографированных для детского архива. Девушка с дочерью и котенком. (Около 1960х)
С конца 1930-х годов в СССР активно развивалась сеть фотоателье, фотокружков и домов культуры, где людей обучали снимать и проявлять плёнку. Из городов фотография постепенно проникала и в деревни. Сначала это происходило благодаря передвижным фотографам, которые приезжали с аппаратурой и снимали жителей на праздниках, ярмарках или просто на улице. Затем в сельских домах культуры стали появляться свои фотоуголки и кружки, где обучали азам фотодела. Часто фотоаппараты и плёнку в деревню привозили родственники из города, а проявление снимков по-прежнему происходило в городских лабораториях. Именно поэтому так часто можно встретить фотографии с классическими сельскими сюжетами.
Мать с дочкой (1985) и она же с мамой (1966)
Феномены. Досуг
Начиная с 1950–1960-х годов, когда компактные и дешевые фотоаппараты «Смена», «ФЭД» и «Зоркий» стали более доступными для массового пользования, любительская съёмка распространилась практически во всех слоях советского общества. Люди фотографировали друзей и родственников на речке, у палаток, в лесу на пикнике, на даче, в домах отдыха и домашних посиделках. Очень популярными были групповые снимки — коллективные фото на фоне автобуса, палатки или просто «всей компанией», которые часто раздаривались с подписью всех участников фотографии.
Жизнь девушки по имени Катя. (1955 и 1962)
В домашних альбомах того времени можно увидеть людей застывших в моменты типичного для себя досуга, за рулем рабочего автомобиля, в работе на башенном кране или на любой другой работе. Именно эти снимки сегодня позволяют исследователям увидеть живую ткань советской повседневности, то, как у людей находилось место прямому контакту друг с другом даже в момент помпезного советского восприятия труда.
Работник с трактором. Девушка переезжающая реку на специальной натянутой веревке.
Феномены. Любовь
То место, которое занимал процесс передачи и дарения фотографий между возлюбленными трудно переоценить. Из-за многообразия народов союзных республик, акт бракосочетания, при котором родители молодоженов были против их замужества случался не редко и это приводило к самой настоящей шекспировской любви. Возлюбленным приходилось скрывать свои отношения и фотографии становились тем порталом, с помощью которого человек мог находится рядом с объектом своих чувств.
Неизвестные пары. Из нескольких архивов.
Также нередко случалось при исследовании архива одной конкретной семьи так, что молодых людей можно лицезреть на протяжении всей их юности и наблюдать за тем, как внутри одной компании вспыхивают чувства то у одних, то у других её участников и таким образов видеть, как неоднородна бывает такая вещь как любовь.
Ирина Верстова. Снимок сделанный после торжеств по поводу перевода в 3 класс школы. (1961)
Феномены. Смерть
«Несовершенство инструмента, называемого памятью, также тревожит меня… Человек лучше запоминает хорошее, доброе и легче забывает злое. Воспоминания злые — гнетут, и искусство жить … — по существу есть искусство забывать.» - Варлам Шаламов
Похороны Максима Мартынова умершего 7 декабря 1972.
Никуда от фиксации времени не может скрыться финал этого самого субъективного времени. Смерть всегда была точкой опоры для визуальной фиксации. Ещё на некоторых наскальных рисунках обнаруживались изображении схожие с изображением последней битвы человека и зверя, а затем смерть во всех её проявлениях изображалась в живописи.
С изобретением и развитием фотографии в СССР люди стали фиксировать похороны родственников для того, чтобы оставить память о ее последних мгновениях, а также для передачи дальним близким, которые не смогли присутствовать лично. Отдельным процессом также являлся момент подписи фотографии на оборотной стороне.
Подаренное фото с подписью. 1935
Так, часто подписи бывали чисто фигуративными и напрямую перечисляли людей изображенных на снимке, однако далеко не всегда было только так. Иногда люди передаривали фотоснимки в качестве сувенира или любовного послания и тогда текст мог содержать самые разные детали, рисунки, даты и иную информацию.
Разложение и разрушение
Плёнка как и фотобумага были в достаточном дефиците и производились не из самых долговечных материалов. Одним из самых интересных феноменов является процесс разложения и разрушения фотографий. Во-многом виноват стиль хранения, часто люди забывали о фотографиях своих родственников на много лет, оставляя пылится на крышке шкафа свои фотоальбомы.
Семья Михайловских с родственниками в Ленинграде (1952) Михаил — брат Игоря (1950)
Также, частой практикой был процесс «вырезания» людей с общих фотографий. Чаще всего такое делали, когда люди находившиеся в браке расходились и человеческое лицо могли просто вырезать со всех семейных снимков, просто «удалив» человека. Иногда эти люди и правда стирались безвозвратно не оставив о себе ничего, однако чаще всего их мимолетные следы (краешки лиц, тел и рук) можно было увидеть на фото.
Игорь Акимов (1945). Семья Михайловских на пути на вокзал города Стерлитамак (1949)
Возвращаясь к феноменам разложения стоит детальнее затронуть вариант разрушения фотографий из-за дефектов полученных бумагой или в процессе проявки самих фотографий. Иногда кадры получались со странной цветокоррекцией, инверсией или совершенно выцветшими. За счет таких артефактов многие кадры становились настоящими находками для внедрения их в структуру памяти о своих родственниках и близких.
Семья Михайловских родом из Уфимской губернии на групповом фото. 1949
Текст и форма
Возвращаясь к исследованию текста в советских фотоархивах нельзя не упомянуть стремление людей к сохранению при своих фотоархивах еще и многих других артефактов времени. Например, чаще остального встречаются детские аппликации, рисунки, подделки и тд.
Семья Михайловских.
Также, многие граждане делали из самих своих архивов самый настоящий лабиринт образов, где даже само месторасположение фотографий играло определенную иерархическую роль. Люди вырезали, клеили, украшали и декорировали фотографии и альбомы с целью художественной рефлексии памяти как таковой.
Семья Акимовых. Ветвь Ушаковых.
Используя разные материалы, они создавали некий сквозной сюжет или интертекст, который делает исследователя не только биографом или стенографом чьей-то жизни, но и настоящим интерпретатором художественного стремления каждого человека.
Семья Акимовых.
Заключение
И хоть не всё пространство союзных республик было опоясано той былью, о которой мечтали её граждане, можно смело утверждать что фотография смогла уберечь всю широту быта, любви и трепещущего движения жизни, которая безусловного была. И спустя годы и десятилетия работники архивов, авторы различных художественных и научных практик обладают, во-многом, нескончаемым потоком визуальных потоков людей, машин, гор, вечерних танцев, огней Кремля, Петергофа, котят, младенцев, гробов и пустых комнат с которыми еще предстоит разобраться их исследователям.
Библиография и источники
Сонтаг С. О фотографии / С. Сонтаг; пер. с англ. В. Голышева. / М.: Ад Маргинем Пресс, 2013
2.Беньямин, В. Краткая история фотографии / пер. с нем. С. Ромашко / М.: Ad Marginem, 2013
Шаламов В. Т. Новые рассказы. Память. — Электронный ресурс. — URL: https://shalamov.ru/library/25/2.html (дата обращения: 17.11.2025).
Личные архивы Дмитрия Лукьянова
Архив лаборатории «ЦИКЛ»
