Территория души. Женский взгляд на домашнее пространство.
Концепция
Традиционно мы зрители привыкли, что дом в кинематографе как и в жизни является местом уюта и безопасности, семейного тепла и покоя, где можно спрятаться от сложных ситуаций, которые происходят во внешнем мире с каждым их нас. Обычно дом наполнен любовью и теплотой, так как там находятся близкие нам люди. Однако кинопроцесс развивается и претерпевает изменения каждый год, что позволяет и на этот вопрос посмотреть под другим углом. Развитие авторского кино и увеличение женщин в качестве режиссеров позволило взглянуть на это место иначе, произошло расширение представления в глазах зрителей этого пространства.
Дом становится знаковым местом и символом в фильмах для понимания и отражения социальных изменений в мире, гендерной смены ролей, ограничений, травм и сопротивлений многих женщин в повседневном укладе вещей. Вместо привычного и знакомого нам идеала уюта мы теперь видим интерьеры, наполненные конфликтами, двойственными чувствами и визуальными метафорами, с помощью которых передается внутренний мир героинь.
Кадр из фильма «Край надломленной луны», 2022, реж. Светлана Самошина
В этом исследование хочется выдвинуть и доказать такую гипотезу: женский взгляд российских режиссерок на семантику дома в российском кино создает новый тип «интимной визуальности», где пространство становится эмоциональным и визуальным отражением женской идентичности, памяти и кризиса.
Визуальные и смысловые решения в этих фильмах раскрывают для зрителя не столько быт и уклад жизни, сколько сложную психологию переосмысления «дома» в современном обществе. Дом не просто фон, он почти полноценный субъект этого фильма призванный помочь раскрыть более глубоко внутренний мир героинь фильма их переживания и состояния.
Для доказательства данной гипотезы поставлена задача проанализировать фильмы 2010–2025 гг. российских режиссерок и проследить каким образом дом становится символическим пространством отражающим женскую эмоциональную динамику и социокультурные вызовы с которыми она борется в стенах этого дома. А также как через призму домашнего пространства раскрываются темы материнства, изоляции, личной и социальной борьбы.
Фильмы для исследования подобраны по такому принципу, где героини очень много проводят времени в домашнем пространстве, где они погружены в стены дома очень сильно и основные сюжетные изменения происходят именно там. Домашнее пространство выделяется как ключевой объекта анализа, что позволит понять, как художественные приемы, а именно: ракурсы, цветосветовые решения, детализация интерьера и камера — создают уникальный визуальный язык «интимности пространства».
Семантика домашнего пространства
Детали интерьера
В фильмах женщин-режиссерок особое внимание уделяется бытовым предметам — мебели, посуде, окнам, дверям, шторам, которые выступают не просто как детали пространства, а наоборот как «маркерные» знаки памяти, переживаний и отношений. Мы можем четко проследить как камера задерживается на них длительно, укрупняя план, тем самым превращая обычные объекты в символы прошлого, домашних ритуалов, травм, памяти или надежд.
Кадры из фильма «Разжимая кулаки», 2020, реж. Кира Коваленко
Кадры из фильма «Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
Кадры из фильма «Ника», 2022, реж. Василиса Кузьмина
Кадр из фильма «Маша», 2020, реж. Анастасия Пальчикова
Особое внимание занимают ракурсы камеры направленные на представление зрителю этих деталей. Камера подчеркивает узость, сжатость или, напротив, пустоту дома — это является тем самым символом эмоциональных состояний героинь.
Кадры из фильма «Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
Визуальные приемы передачи домашнего пространства
Ракурс
Дом — это не только физическое пространство, а больше эмоционально-психологическое.
Работа с камерой и композицией помогает формировать визуальную семантику домашнего пространства, открывая глубину женского образа. Мы часто можем проследить использование узких, сжатых иногда даже искаженных ракурсов, которые помогают передать ощущение замкнутости и ограничения в домашнем пространстве.
Кадр из фильма «Герда», 2021, реж. Наталья Кудряшова
Камера может фиксировать сцены под углом, при котором стены и предметы будто «теснят» героиню, подчёркивая её эмоциональное состояние. Часто это ракурс как бы «исподтишка», зритель словно подглядывает из-за стены за героиней. В кадре много так называемых «рамок» в виде стен, окон, дверей, которые акцентируют внимание на главном персонаже.
Кадры из фильма «Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
Кадр из фильма «Разжимая кулаки», 2020, реж. Кира Коваленко
Кадры из фильма «Ника», 2022, реж. Василиса Кузьмина
Кадр из фильма «Край надломленной луны», 2022, реж. Светлана Самошина
Свет
Освещение преимущественно играет выразительную роль. С помощью света задается тон сцены и происходящего действия. Мягкий, рассеянный свет создаёт атмосферу уюта и защиты, подчеркивая интимность места. Приглушённый, холодный или тёмный свет выражает эмоциональную изоляцию, внутренние кризисы героинь.
Кадр из фильма «Ника», 2022, реж. Василиса Кузьмина
Кадры из фильма«Герда», 2021, реж. Наталья Кудряшова
Кадр из фильма «Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
Стоит отметить такой прием как световые контрасты. Часто дом героини показан очень темно и мрачно в нем нет жизни. И как контраст этой картины режиссерки показывают нам дом других людей. Они могут быть совсем не знакомы, например, как в фильме «Ника», но это жизнь других людей, где есть свет, теплые краски, чего не скажешь о доме героини, где холодно, темно и возникает сразу же ощущение тревоги.
Кадры из фильма «Разжимая кулаки», 2020, реж. Кира Коваленко
Кадры из фильма «Ника», 2022, реж. Василиса Кузьмина
Кадры из фильма «Рядом», 2021, реж. Тамара Дондурей
Цвет
Палитра цветов дома особенно важна для передачи эмоционального и психологического состояния героинь: тёплые, пастельные тона часто ассоциируются с безопасностью и эмоциональным теплом, тогда как холодные, подавленные цвета создают атмосферу отстранённости и напряжения.
Интересным является резкая смена этих цветов в одном фильме. Когда мы с героиней погружаемся в довольно-таки безобидное окружение или событие цвет кадра становится теплее и дружелюбнее и, наоборот, оказываясь дома у себя она словно обрекает себя на темноту и холод, появляется обилие холодных, сине-зеленых оттенков.
Кадр из фильма«Герда», 2021, реж. Наталья Кудряшова
Кадры из фильма«Герда», 2021, реж. Наталья Кудряшова
Кадры из фильма «Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
Камера
Камера словно «живет» в доме. Прослеживается частое применение статичных или мало движущихся кадров, которые создают ощущение внутренней сосредоточенности на ситуации, долгом обдумывании и непонимании что делать дальше.
Кадр из фильма«Герда», 2021, реж. Наталья Кудряшова
Приближенные кадры лица и рук героинь находятся в связке с детальными планами интерьера, создавая более глубокий взгляд на ситуацию.
Кадры из фильма «Разжимая кулаки», 2020, реж. Кира Коваленко
Кадр из фильма «Рядом», 2021, реж. Тамара Дондурей
Частые планы через двери, окна, лестницы символизируют границу между внутренним и внешним, личным и социальным.
Кадр из фильма«Герда», 2021, реж. Наталья Кудряшова
Дом как пространство женской идентичности и борьбы
В фильмах российских режиссерок дом — это место, где разворачиваются не только бытовые истории, но и борьба за личную свободу, уход от традиционных ролей. Дом становится ареной материнства, социальной изоляции и эмоциональных травм.
Кадр из фильма «Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
Дом и материнство
Женщины-режиссерки часто в своих фильмах показывают сюжеты взаимодействия матери и дочери. Дом в этом понимании становится местом, где показывается становление и изменение материнского опыта. Это зачастую не только о заботе и привязанности к ребенку, а больше о напряжении, жертвенности, переживанию внешних и внутренних конфликтов.
Такие интерьеры наполнены символикой детства — игрушки, детская комната, рисунки. Эти объекты и детали подчеркивают сложность женской роли и эмоциональную нагрузку, связанную с материнством. Крупные планы на предметы быта и детские вещи усиливают чувство близости и уязвимости.
Кадр из фильма «Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
Кадры из фильма «Маша» на контрасте друг с другом показывают, как может быть все хорошо дома, когда нет никаких проблем, все спокойно и мама с дочкой живут свою обычную жизнь. И как резко меняется кадр, свет, цвет, когда в этом доме случается несчастье затрагивающее ребенка.
Кадры из фильма «Маша», 2020, реж. Анастасия Пальчикова
Изоляция и личная борьба
Не редкость, когда нам показывают дом как ограниченное пространство, из которого героиня пытается выйти, но никак не может. Происходит борьба за автономию и личностное пространство. Яркий пример фильм «Разжимая кулаки», где у главной героини нет даже собственного личного места в доме, в кровать где она могла бы быть одна и почувствовать себя защищенной так и норовит постоянно залезть ее брат. Камера специально направлена на такие особенности, чтобы передать внутреннюю борьбу героини и препятствия на пути к свободе.
Кадры из фильма «Разжимая кулаки», 2020, реж. Кира Коваленко
Кадр из фильма «Разжимая кулаки», 2020, реж. Кира Коваленко
Интересным является и ракурс на борьбу, которая происходит не на прямую с членами семьи этого дома, а скорее с самим домом. Обстоятельства складываются так, что домашнее пространство словно «подливает маслов огонь» и подкидывает дополнительно еще испытания, которые должна пройти героиня.
Кадры из фильма «Край надломленной луны», 2022, реж. Светлана Самошина
Переживание социальных и психологических проблем
Домашнее пространство становится ареной столкновения традиций и современных вызовов, межпоколенческих конфликтов и вопросов разного восприятия этого мира. Визуально это проявляется через акцент на деталях интерьера разной символикой для разных персонажей: старые предметы, застывшие моменты быта, изменение пространства со временем, показывающие трансформации в жизни героев и общества. Дом в таких фильмах — не просто фон, а «живой» элемент повествования.
Кадры из фильма «Кококо», 2012, реж. Авдотья Смирнова
Фильм «Кококо», как раз яркий пример, где дом — это арена для двух совершенно разных героинь. Зритель четко прослеживает разное представление двух персонажей о жизни, о «прекрасном» как раз с помощью интерьера. Так как почти весь фильм проходит в стенах дома, режиссер нам показывает внутренний мир двух героинь с помощью детальных планов на элементы дома. Яркий пример с картиной, которая является символом эстетики и общества интеллигенции для Лизы и просто вещью с пылью, которую нужно протереть для Вики.
Кадры из фильма «Кококо», 2012, реж. Авдотья Смирнова
Дом является хранителем воспоминаний и прошлых переживаний. В стенах домашнего пространства героиня часто пытается найти себя, новую себя, понять кто она на самом деле после стольких событий, навалившихся на нее.
Кадр из фильма «Рядом», 2021, реж. Тамара Дондурей
Кадры из фильма «Край надломленной луны», 2022, реж. Светлана Самошина
Кадр из фильма «Край надломленной луны», 2022, реж. Светлана Самошина
Заключение
Проанализировав ряд фильмов, можно точно сказать, что женский взгляд в российском кино позволил создать уникальную семантику домашнего пространства, превратив его в пространство эмоциональной и психологической глубины.
Дом — это не только место жительства, но и символ внутренней борьбы, памяти и самоопределения.
Визуальные приемы, используемые режиссерками, позволяют расширить традиционные представления о доме в кино и создать новый визуальный язык домашнего пространства — интимного и многогранного, насыщенного личностными смыслами пожалуй для каждого зрителя.
Женский голос: о чем снимают женщины-режиссеры в России. URL: https://lenta.ru/articles/2021/10/12/femalecinema/ (дата обращения: 10.11.2025)
Газлайтинг: «Ничья» Лены Ланских о стране чужих. URL: https://kinoart.ru/reviews/nichya-review (дата обращения: 13.11.2025)
О некоторых тенденциях «женской волны» современного российского кинематографа. URL: https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/912 (дата обращения: 15.11.2025)
Бежать нельзя остаться — «Разжимая кулаки» Киры Коваленко. URL: https://seance.ru/articles/unclenching-the-fists (дата обращения: 17.11.2025)
Гостья из настоящего. URL: https://seance.ru/articles/kokoko-film/ (дата обращения: 20.11.2025)
«Ника»: Рецензия на байопик о забытой поэтессе-вундеркинде. URL: https://kinoreporter.ru/nika-recenziya-na-bajopik-o-zabytoj-poetesse-vunderkinde/ (дата обращения: 21.11.2025)
Спят усталые девчата — «Герда» Натальи Кудряшовой. URL: https://seance.ru/articles/gerda-review/ (дата обращения: 21.11.2025)
«Край надломленной Луны» — фильм о детстве глазами усталых взрослых URL: https://moskvichmag.ru/kino/kraj-nadlomlennoj-luny-film-o-detstve-glazami-ustalyh-vzroslyh/ (дата обращения: 23.11.2025)
«Кококо», 2012, реж. Авдотья Смирнова
«Разжимая кулаки», 2020, реж. Кира Коваленко
«Маша», 2020, реж. Анастасия Пальчикова
«Герда», 2021, реж. Наталья Кудряшова
«Ничья», 2021, реж. Лена Ланских
«Рядом», 2021, реж. Тамара Дондурей
«Ника», 2022, реж. Василиса Кузьмина
«Край надломленной луны», 2022, реж. Светлана Самошина
