Туман как репрезентационный код в британском искусстве XIII–XVII веков
Концепция
Визуальное исследование посвящено анализу туманности как особого визуального кода в британском искусстве XIII–XVII веков. Художники использовали туман, чтобы подчеркнуть атмосферу места и передать настроение времени. Со временем туман стал не просто атмосферным условием, а важной частью изобразительного языка. В рамках этой работы я рассматриваю, каким же образом туман превращался в значимый художественный инструмент. Данное исследование строится на пяти главах: картографических образах, религиозных миниатюрах, придворных портретах, морской живописи и городских пейзажах Лондона. Такая структура дает возможность проследить постепенную трансформацию тумана — от знака границы мира в XIII веке до инструмента идентичности Англии XVII века. Временный путь изменения показывает, как туманность постепенно перестала быть фоном и стала самостоятельным носителем смысла в британской визуальной культуре.
В ранней картографии туман репрезентируется через размытые поля воды и суши. Моря вокруг Британии часто были изображены как светлые пустоты, что визуально сближает их с туманной атмосферой и подчёркивает границы.
В XIII–XIV веках, в английских миниатюрах формируется сакральный тип туманности. Глубокий темно-синий фон без пейзажных деталей создает впечатление непрозрачной среды, где фигуры святых расположены на фоне небесной дымки. В английской готике такой фон заменяет воздух и пространство.
К XVI веку туман появляется в светском искусстве как элемент политической репрезентации. Мягкая дымка позади правителя изображает особую атмосферу власти. Это формирует вокруг фигуры ощущение недосягаемости. Туманный фон создаёт дистанцию между правителем и зрителем, это формирует вокруг фигур ощущение недосягаемости.
В морской живописи XVII века туман становится полноценной частью пейзажа. Корабли растворяются на горизонте, море и небо соединяются в единую серо-голубую массу. Затуманенная морская даль формирует бесконечное пространство, которое требует покорения.
В городских пейзажах XVII века впервые появляется мотив городского тумана — смога, влажной дымки, смешения холода, дыма и света. У мастеров Лондон предстает как место, где атмосфера становится частью идентичности города.
Туман в британском искусстве XIII–XVII веков не является случайной деталью. Он формирует свой визуальный язык, в котором серая пелена служит границей, метафорой, атмосферой, политическим знаком или климатическим кодом. Прослеживая этот путь от картографических пустот до лондонского смога — исследование выявляет, как туман становится частью британской культуры и одним из ключевых инструментов художественного выражения страны.
Рубрикатор
Концепция 1. Картографическая туманность (XIII–XIV вв.) 2. Сакральная дымка в английских миниатюрах (XIII–XIV вв.) 3. Туман и властная атмосфера в портретах (XVI–XVII вв.) 4. Морской туман как код английской идентичности (XVI–XVII вв.) 5. Городской туман Лондона (XVII в.) Заключение
1. Картографическая туманность (XIII–XIV вв.)
Карта мира Лондонской Псалтыри, 13 век
В ранних британских картах туман ещё не изображается как природное явление, но уже функционирует как символ неопределённости. В Лондонской псалтырной карте океан представлен бледными полями, лишёнными деталей, что визуально создаёт аналог туманной пустоты. Приморские зоны Британии теряют чёткость, показывая, что пространство за пределами мира воспринималось как «размытое».
Ричард из Хальдингема и Лаффорда, Херефордская карта мира, 1285–1290 годы
В Херефордской карте мира видны обширные участки незаполненной поверхности. Моря и материки не отделены друг от друга. Это визуальный знак того, что мир окружён неведомым туманом, в который погружается всё, что выходит за пределы освоённого мира человека того цвета.
Карта Великобритании Гофа, 1360 год
Карта Гофа, более точная топографически, сохраняет расплывчатость побережий. Никаких горизонтальных линий и деления между морем и небом — всё пространство окружает Британию как светлая дымка. Это создает визуальный эффект, где влажная погода, туман и серость становятся частью образа территории.
2. Сакральная дымка в английских миниатюрах (XIII–XIV вв.)
Псалтырь Питерборо, Распятие, около 1220–1225 гг.
В английских религиозных миниатюрах туман впервые приобретает духовный вид. Здесь он выражен не как климатическое явление, а как непроницаемая синяя среда, заменяющая реальный воздух. В Псалтыре Питерборо фигуры размещены на густом ультрамариновом фоне. Отсутствие пейзажа делает пространство «нематериальным» — зритель смотрит не на землю, а на сакральный туман, который отделяет земное от небесного.
Псалтырь Куэрдена, лист 141, 1270 год
В Псалтыре Куэрдена глубокий синий фон создаёт ощущение абсолютной пустоты. Синий здесь не просто цвет — это атмосфера, которая скрывает глубину, подобно густой дымке. Такой эффект достигается благодаря технике: тёмный подслой под лазуритом усиливает впечатление вбирающей в себя свет среды.
Шербрукский миссал, около 1310–1320 гг.
Рукопись, «Часы Де Грея», около 1390 года
Шербрукский миссал и Часы де Грея развивают эту традицию. Их решётчатые фоны, кажутся «плывущими», что создаёт иллюзию вибрирующей туманности. Свет не распределён равномерно, фигуры выходят на передний план из плотной синей массы.
3. Туман и властная атмосфера в портретах (XVI–XVII вв.)
«Портрет Армады» Елизаветы I (Гринвичская версия), примерно 1590 год
В эпоху Тюдоров и Стюартов туман превращается в политическую стратегию. В «Портрете Армады» Елизаветы I позади королевы разворачивается морская сцена, покрытая дымкой. Такая атмосфера на заднем фоне подчёркивает победу над Армадой: королева появляется перед зрителем как та, кто стоит «над туманом» хаоса и опасности.
Энтони ван Дейк, «Карл I (1600–1649) и принц Карл (1630–1685)», 1635 год
Антонис ван Дейк, «Карл I с трёх сторон», 1635–1636 года
У Ван Дейка туман становится средством высокого статуса и психологической дистанции. Фон портретов Карла I — мягкий, без чётких контуров. Он создаёт ощущение влажного воздуха, характерного для английского климата. Из этого вырабатывается эффект величия и отдалённости. Король не просто изображён среди природы, он помещён в атмосферу власти, где туман скрывает детали мира и подчёркивает его изолированность.
4. Морской туман как код английской идентичности (XVI–XVII вв.)
Английская школа, «Английские корабли и испанская армада, август 1588 года», 16 век
Море — ключ к британской идентичности, где туман становится важным художественным кодом. В работах, посвящённых Армаде, дым битвы смешивается с морской дымкой, создавая впечатление непрозрачного горизонта. Туман — место, где решается судьба Англии, здесь море и небо объединяются в единую зону опасности и героизма.
Арт Антонис, «Запуск брандеров против испанской Армады, 7 августа 1588 года», около 1590 года
Корнелис Хендрикс Вром, «Возвращение принца Чарльза из Испании, 5 октября 1623», 1623 год
Голландско-британские мастера XVII века превращают туман в ключевой элемент морской живописи. Ван де Велде изображает корабли, едва различимые на фоне мутного горизонта. Море и небо сливаются, превращаясь в одну серую массу. Туман — становится основой визуального нарратива о море как среде англичан.
Уилльям ван де Велде Младший, «Голландские корабли в тихую погоду», около 1660 года
Уилльям ван де Велде Младший, «Голландский корабль, яхта и небольшие суда на ветру», около 1660 года
Уилльям ван де Велде Младший, «Лодки, отплывающие к яхте в спокойной воде», около 1665 года
Людольф Бакхёйзен, «Битва при Барфлере, 19 мая 1692», 1693 год
5. Городской туман Лондона (XVII в.)
Лондон — город влажного воздуха, дыма, холодных зим и протяжённых туманов. В ранних видах Лондонского моста небо теряет границу с горизонтом: город словно всплывает из тумана. Городская туманность приобретает социальный смысл: туман становится частью повседневной жизни Лондона, его климата, хаоса и энергии.
Клод де Йонг, «Вид на Лондонский мост», 1632 год
Абрахам Хондиус, «Замерзшая Темза, вид на восток в сторону Старого Лондонского моста», 1677 год
Абрахам Хондиус, «Ярмарка на замерзшей Темзе у Темпл-Стейрс, Лондон», 1684 год
Зимние ярмарки на Темзе показывают Лондон в условиях туманно-снежной погоды: белесые облака, мягкий рассеянный свет, отсутствие ярких контрастов. У Хондиуса туман смешивается с дымом костров и дыханием толпы, создавая первый в британской живописи образ городского смога — предвестника будущей индустриальной атмосферы.
«Ярмарка на замерзшей Темзе, вдали виден старый Лондонский мост», около 1685 года
Заключение
Визуальное исследование показывает, что туман в британском искусстве никогда не был просто природным явлением. На протяжении нескольких столетий он выступает репрезентационным кодом, через который художники создают новые образцы пространства. Начиная с ранних карт, где туманность проявляется в виде неопределённых побережий и светлых пустот мирового океана, туман становится образом неизвестного, границей между освоенным и непостижимым. Он может быть границей мира, знаком божественного присутствия, инструментом политического образа или маркером климатической идентичности. Во всех случаях туман функционирует как особый знак неопределённости, через которую британская культура смотрит на мир.
Firestone, E. R. Mist and Fog in British and European Painting: Fuseli, Friedrich, Turner, Monet and Their Contemporaries. — Jefferson, NC: McFarland, 2022. — 243 p.
The Cambridge Guide to the Arts in Britain. — Cambridge: Cambridge University Press, 1988. — 550 p.
Hoskins, W. G. The Making of the English Landscape. — London: Hodder and Stoughton, 1955. — 272 p.
https://en.wikipedia.org/wiki/Psalter_world_map (дата посещения: 14.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Hereford_Mappa_Mundi (дата посещения: 14.11.2025)
https://digital.bodleian.ox.ac.uk/objects/e4dc07a6-3ec8-414a-aa92-2e9815f93276/ (дата посещения: 14.11.2025)
https://www.fitzmuseum.cam.ac.uk/illuminated/manuscript/discover/the-peterborough-psalter/folio/folio-12r (дата посещения: 15.11.2025)
https://ica.themorgan.org/manuscript/page/93/141476 (дата посещения: 15.11.2025)
https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:NLW_MS_15536E_Sherbrooke_Missal (дата посещения: 15.11.2025)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:De_Grey_Hours_f.53.r_The_Holy_Spirit.png (дата посещения: 15.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Armada_Portrait (дата посещения: 16.11.2025)
https://artuk.org/discover/artworks/charles-i-16001649-and-prince-charles-16301685-86907 (дата посещения: 16.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Charles_I_in_Three_Positions (дата посещения: 16.11.2025)
https://www.rmg.co.uk/collections/objects/rmgc-object-11754 (дата посещения: 17.11.2025)
https://www.rmg.co.uk/collections/objects/rmgc-object-11755 (дата посещения: 17.11.2025)
https://www.rmg.co.uk/collections/objects/rmgc-object-12202 (дата посещения: 17.11.2025)
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/willem-van-de-velde-dutch-ships-in-a-calm (дата посещения: 17.11.2025)
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/willem-van-de-velde-a-dutch-ship-a-yacht-and-smaller-vessels-in-a-breeze (дата посещения: 17.11.2025)
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/willem-van-de-velde-boats-pulling-out-to-a-yacht-in-a-calm (дата посещения: 17.11.2025)
https://www.rmg.co.uk/collections/objects/rmgc-object-11823 (дата посещения: 17.11.2025)
https://collections.britishart.yale.edu/catalog/tms:54060 (дата посещения: 18.11.2025)
https://artuk.org/discover/artworks/the-frozen-thames-looking-eastwards-towards-old-london-bridge-london-50510 (дата посещения: 18.11.2025)
https://artuk.org/discover/artworks/a-frost-fair-on-the-thames-at-temple-stairs-london-50550 (дата посещения: 18.11.2025)
https://artuk.org/discover/artworks/frost-fair-on-the-thames-with-old-london-bridge-in-the-distance-245407 (дата посещения: 18.11.2025)
