Original size 1866x2613

Узлы аудиальной повседневности: акустические пространства Китай-города

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (27 ноября)

Рубрикатор

1. Концепция 2. Уличная акустика Китай-города 3. Акустика клубных интерьеров Китай-города 4. Цифровой саундскейп 5. Акустическое напряжение: конфликт звуковых сред 6. Звуковая карта Китай-города 7. Заключение 8. Библиография

Концепция

В качестве темы исследования выбран Китай-город как уникальная городская среда, в которой пересекаются историческое пространство, клубная культура, повседневный шумовой поток и цифровые медиа. Мой интерес основан на том, что этот район стал одним из самых концентрированных узлов городской звуковой культуры: здесь пересекаются туристические маршруты, малые бизнесы, уличное движение, ночные клубы, бары и медиа-активные аудитории, которые постоянно производят и распространяют звук. Это пространство существует одновременно как реальный акустический ландшафт и как цифровая медиасреда, поскольку звуки, возникающие здесь, регулярно попадают в социальные сети, становятся частью пользовательских видео и образуют собственный слой медийных циркуляций. Исследование направлено на то, чтобы показать, каким образом физические звуки Китая-города превращаются в культурно значимые аудиальные маркеры и как эта трансформация делает район полноценным акустическим узлом. Принцип отбора материала основывается на двух уровнях наблюдения: во-первых, на полевых звуковых практиках, таких как фоновые шумы улиц, баров, клубных очередей и переулков, а также на голосах, объявлениях и случайных фрагментах городской речи. Во-вторых, на их цифровом отражении: короткие ролики, визуально-звуковые мемы, пользовательские записи, которые фиксируют и одновременно интерпретируют звучание Китая-города. Для исследования отбираются только те материалы, в которых звук является смыслообразующим элементом, а не вторичным фоном. Таким образом формируется корпус изображений, аудио и цифровых следов, позволяющий проследить переход звука от материального к медийному. Рубрикация исследования выстроена вокруг трех типов акустических плотностей Китая-города. Первая связана с уличной средой и транзитным шумом, где движение людей и транспорта образует ритмы повседневности. Вторая посвящена ночной клубной среде, в которой звук становится инструментом социальной коммуникации и идентичности, а также формирует собственные эстетические коды. Третья отражает цифровые циркуляции звуков, где локальные шумы и музыкальные фрагменты начинают существовать уже как элементы сетевой культуры. Такое деление позволяет показать взаимную зависимость городской акустики и цифровых медиа.

Принцип выбора текстовых источников основан на необходимости соединить классические теории звуковых исследований и современные медиа-подходы. Концепции Реймонда Мюррея Шейфера помогают анализировать Китай-город как звуковой ландшафт, где каждая зона имеет свою акустическую структуру и степень присутствия человека. Теория акустических территорий Брэндона ЛаБелля позволяет рассматривать район как пространство акустических отношений, где звук выступает формой социальной организации. Медиа-подходы используются для анализа того, как городские звуки выходят в цифровое пространство и становятся частью коммуникативного обмена. Текстовые источники не являются основным содержанием исследования, но задают методологические рамки, позволяя работать с визуальной частью как с логическим продолжением теоретической базы. Ключевой вопрос исследования формулируется следующим образом: каким образом Китай-город превращается в акустический узел, соединяющий физические звуки городской среды и цифровые медиа-практики, и как эти пересечения формируют новую коллективную аудиальную идентичность пространства. Гипотеза заключается в том, что именно благодаря интенсивности и разнообразию городской акустики, а также активной медиафиксации звука пользователями, Китай-город становится одной из самых узнаваемых и воспроизводимых аудиальных территорий Москвы. Предполагается, что этот район не просто звучит, но и производит устойчивые акустические образы, которые закрепляются в культуре и продолжают жить в цифровом пространстве, создавая эффект многослойной медийно-звуковой среды.

УЛИЧНАЯ АКУСТИКА КИТАЙ-ГОРОДА

Уличная среда Китай-города формирует первый слой акустического узла района. Это пространство, где движение звука постоянно: шаги, фоновая музыка из заведений, звонкие голоса туристов, резкие шумы транспорта, свечение рекламных вывесок, создающее особую вибрацию — всё это задаёт ритм территории. Уличная акустика здесь не нейтральна, она собирает в себе социальную и культурную динамику района.

Original size 2087x1284

Поток шагов — это Keynote sound района

Густой людской поток генерирует характерную акустическую плотность: шаги, короткие выкрики, смех, обрывки разговоров. Эти звуки формируют то, что Р. М. Шейфер называл «живым городским фоном». На Китай-городе пешеходный поток — ключевой элемент акустической среды, так как район функционирует как транзитная зона между ночной жизнью, офисами и туристическим маршрутом.

Original size 2360x1561

Светящиеся вывески задают тональность уличного звука: изнутри доносится приглушённая музыка, пересекающаяся с шумом прохожих. Свет здесь работает как акустический маркер — он указывает на источник звука ещё до того, как мы его услышали. В контексте Китай-города такие визуально-звуковые пары повторяются по всему району, создавая единый паттерн узнаваемости.

Original size 1200x900

Шум машин создаёт низкочастотный фон района. Перекрёстки Китай-города — важные акустические точки: транспортный звук постоянно присутствует, смешиваясь с уличной человеческой активностью. Светофорные звуки (щёлчки или звуковые сигналы) задают ритмическую структуру и помогают воспринимать квартал как организованное пространство.

Original size 1280x925

Музыканты формируют локальные центры притяжения. Их звук выделяется из общей массы, нарушает фоновую непрерывность, создаёт моментальную сцену — это «точечный звук» по ЛаБеллю. В районе Китай-города такие точки часто появляются и исчезают, превращая звуковую среду в постоянно изменяющуюся мозаичную структуру.

Original size 3024x4032

личный архив

Узкие улицы усиливают и отражают звук. Здесь отчётливо слышно эхо шагов, разговоров и резких шумов. Акустическая архитектура этого района создаёт ощущение «камерного» звучания, где любой звук становится значимым. Это показывает, как пространство формирует восприятие — улица становится не просто местом, а расширенным акустическим инструментом.

Original size 995x1541

IMG_2342 (online-audio-converter.com)

1 min

Сибиллянты жарки, шипения, гул вентиляции — всё это создаёт микроландшафт у точки еды. Такие звуки относятся к категории бытовых, но именно они собирают вокруг себя социальное взаимодействие. На Китай-городе такие киоски формируют отдельный слой акустического узла района: они повторяются, множатся и задают ритм ночной жизни.

Этот раздел демонстрирует, как локальные шумы образуют устойчивый паттерн: они повторяются, циркулируют, переходят из реальной среды в медиа, становятся маркерами узнавания района. Визуальный ряд раскрывает структурную сторону повседневного города, где каждая улица выступает как маленькая сцена, каждый звук как сигнал социального взаимодействия.

АКУСТИКА КЛУБНЫХ ИНТЕРЬЕРОВ КИТАЙ-ГОРОДА

Клубные интерьеры Китай-города образуют второй слой акустического узла, в котором звук становится не только фоном, но основным медиумом среды. Здесь происходит переход от открытого городского саундскейпа к контролируемому, сконструированному звуковому пространству. Музыка в клубах выступает в роли звукового маркера: она задаёт идентичность места, отделяет его от городской улицы и превращает акустическое пространство в автономный микромир.

Original size 834x834

Внутри клубов доминируют сигналы высокой приоритетности, такие как басовые удары, синкопированные ритмы, резкие перебросы частот — по Шейферу, это звуки, которые не просто слышатся, а требуют телесного отклика. Звук становится материальным, ощутимым через вибрацию пола, стен, тела, что создаёт эффект тактильной акустики.

Original size 3024x4032

бар «эскапист», личный архив

Речь людей — отрывки разговоров, выкрики, смех — функционирует как акустическое зерно, производя мелкие, но значимые фрагменты звуковых событий. Они сменяют музыкальную доминанту и формируют хаотическую сетку микрособытий, характерную для клубной среды.

Original size 2181x1640

клуб «невротик»

Перегруженность пространства, плотность низких частот и эффект реверберации формируют состояние шумового насыщения, о котором писал Шейфер, — момент, когда границы между сигналами и шумом размываются. Архитектура помещения усиливает это: маленькие подвалы и низкие потолки Китай-города создают акустическую компрессию, где звук не рассеивается, а скапливается в плотный, почти вязкий слой.

Original size 2750x3666

бар, личный архив

Именно в клубах Китай-города звуковая среда становится инструментом коллективного переживания: тело, свет и ритм образуют синхронность, превращая место в узел эмоциональной и акустической интенсивности.

ЦИФРОВОЙ САУНДСКЕЙП

Цифровые медиа формируют третий, нематериальный, но влиятельный слой акустического узла Китай-города. Если уличная среда задаёт ритм, а клубное пространство — интенсивность, то цифровой слой производит реплицируемые, тиражируемые и оторванные от источника звуки, которые продолжают жить в сети. Это тот «вторичный саундскейп», о котором писал Шейфер, — звуки, потерявшие привязку к месту, но продолжающие влиять на восприятие территории.

Original size 1284x2139

Таким образом, цифровой саундскейп Китай-города — это пространство, где звук становится символом, знаком, эмоциональной меткой, существующей вне конкретного времени и места. Это бесплотный, но устойчивый фрагмент акустического узла района.

АКУСТИЧЕСКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ: КОНФЛИКТ ЗВУКОВЫХ СРЕД

Акустическая ткань района формируется не столько самими звуками, сколько напряжением между ними. Пространство становится ареной, где сталкиваются разные ритмы, культуры и модели присутствия. На уровне звука проявляется то, что обычно остаётся визуально незаметным: социальные границы, культурные контрасты, смена сценариев использования улицы.

Уличная тишина vs клубный шум

Днём район звучит как почти стерильная, разреженная среда: редкие шаги, приглушённые голоса, ровное дыхание города. Ночью эта звуковая плоскость разрывается клубными басами, которые заполняют пространство и перекраивают его структуру. Тишина здесь — не отсутствие звука, а форма контроля и порядка. Шум — акт вторжения, временного захвата территории. В этом дуализме слышен конфликт дневной и ночной идентичности района, столкновение официальной и неформальной культурной логики.

Original size 1280x960

Телефонные записи vs реальное пространство, личный архив

Звуки, принесённые извне — голосовые, мемы, фрагменты треков из соцсетей — становятся сторонними агентами, которые «переговариваются» с настоящими шумами места. Телефонная запись — всегда фрагмент, нарезка, вырванная из контекста. Реальное пространство — непрерывное, текучее, с глубиной и эхом. Когда эти слои накладываются, возникает акустический разрыв: человек присутствует в одной точке, но звучит в другой. Это создаёт ощущение раздвоенной реальности, характерное для поколения, обитающего одновременно «здесь» и «в онлайне».

Original size 984x1230

толпа у парка «Горка», личный архив

Туристический шум — это плотная, хаотичная, гомогенная масса: языки, шаги, вспышки камер, коллективное движение. Локальные звуки — напротив: точечные, узнаваемые, интимные. Лай собаки, закрывающаяся дверь знакомого магазина, голоса жителей, которые знают пространство изнутри. Эти коллизии создают акустическую карту принадлежности: жители звучат иначе, чем временные посетители. Район становится театром, где слышно, кто «свой», а кто «проскальзывает» насквозь.

Акустическое напряжение — это не просто шумовой фон, а код, по которому можно считывать социальную структуру района. Здесь звук становится политическим: он распределяет пространство, обозначает временные режимы и выявляет конфликт культурных темпов. В аудио можно услышать то, что визуально скрыто: борьбу за идентичность места, смену ритмов и то, как городской организм удерживает или вытесняет разные формы жизни.

ЗВУКОВАЯ КАРТА КИТАЙ-ГОРОДА

Методология исследования опирается на принципы акустической экологии Р. М. Шейфера и практику полевых звукопрогулок, позволяющих воспринимать город не как набор визуальных образов, а как живую звуковую систему. Задачей исследования является реконструкция акустического узла Китай-города через анализ четырёх контрастных точек, найденных в архиве Aporee. Каждая из них раскрывает отдельный слой звуковой среды района.

Original size 1363x1385

Первым шагом стала выборка локаций, отражающих различные типы городской акустики. Для работы были выбраны: открытая улица с шумом машин и шагами; подземное пространство метро с его механическими сигналами и голосовыми объявлениями; барная среда как концентратор социального шума; и атмосферная точка дождя с музыкой, создающая мягкий и почти кинематографический слой звуковой тональности. Этот набор строится на принципе Шейфера о необходимости охватывать и фоновые звуки, и сигналы, и звуковые маркеры — три категории, которые формируют структуру любого soundscape.

Original size 802x1177

0412Rolltreppe

3 min

Каждая точка анализировалась по логике soundwalk, когда слушание связано с движением — даже если запись статична, важно понимать, как она встроена в поток территории. Уличная запись фиксирует транзит: прохожие, транспорт, шаги — всё это относится к категории фоновых шумов. Барная запись демонстрирует «интенсивный звук», в терминах Шейфера — плотно насыщенную звуковую среду, где голоса накладываются друг на друга, создавая акустическую перегрузку, характерную для ночной культуры района. Метро Китай-города, напротив, представляет собой пространство регулируемых сигналов: ритмичные объявления, предупреждения, звук эскалатора — это звуки-сигналы, строго функциональные и всегда повторяемые. В точке с дождём и музыкой возникает звуковая тональность, или акустическое поле, которое Шейфер считал одним из ключевых элементов формирования идентичности места.

бар «The Bix»

Moscounerves

4 min

Работа с Aporee позволила интегрировать записи не как отдельные артефакты, а как элементы сетевой звуковой памяти места. Каждая точка рассматривалась в контексте других, что соответствует принципу «акустической целостности» Шейфера: звуки города должны рассматриваться не изолированно, а как взаимосвязанные фрагменты одной большой территории. Таким образом формируется карта, в которой звук перестаёт быть фоновым элементом и становится аналитическим инструментом наблюдения за городом.

Original size 2360x1443

moscou

2 min

Методология исследования показала, что Китай-город — это территория звуковой неоднородности, где разные акустические среды сталкиваются, накладываются и создают напряжённые переходы. Анализ четырёх точек демонстрирует логику этой динамики и позволяет понять, как звук структурирует повседневную и ночную жизнь района.

Original size 700x466

0412MoskauUlPokrovka 2

2 min

Заключение

Исследование показало, что звуковая среда Китай-города формируется как набор звуковых узлов — точек концентрации, пересечения и трансляции аудиопотоков, которые создают особую городскую атмосферу и управляют социальным поведением в ночной и полутьемовой среде. Эти узлы не являются статичными: они возникают, растворяются и перетекают друг в друга в зависимости от времени суток, плотности пешеходного потока, работы баров и клубов, а также медийных технологий, которые дополняют физический звук цифровым. Анализ показал, что именно переход звука от экрана к улице становится ключевой характеристикой современной городской культуры. Музыка, звучащая в соцсетях, личных плейлистах и цифровых потоках, буквально проливается в город, становясь частью общего аудиоландшафта. Так формируются гибридные звуковые пространства, где личное и публичное не разделимы: звук смартфона сливается с шумом баров, миксом уличной музыки, голосами и моторикой толпы. Эта «медиа-звучность» усиливает эффект присутствия, создаёт чувство вовлечённости и формирует общность между незнакомыми людьми, которые оказываются связаны общим ритмом улицы. Китай-город выступает территорией, где звук выполняет функцию маршрутизатора: он направляет движение людей, задаёт темп, маркирует входы, создаёт атмосферные «воронки», притягивающие внимание. Каждый звуковой узел — от субклубов и маленьких баров до уличных колонок и спонтанных музыкальных сборов — становится точкой сборки микро-сообществ. В этих узлах формируется идентичность тусовки: кто свои, кто чужие, кто принадлежит к определённому стилю, эмоции или вайбу. Таким образом, аудиосреда Китай-города — это не хаотический шум, а система, состоящая из повторяющихся сценариев, эмоциональных паттернов и медийных влияний. Звук становится важнейшим инструментом городской навигации и социального взаимодействия. Он соединяет онлайн и офлайн, превращая городскую ткань в продолжение цифрового пространства. В итоге можно утверждать, что звуковые узлы — это ключевой механизм, через который молодёжная культура присваивает город, создаёт новые формы присутствия и строит социальные структуры ночной жизни. Они формируют уникальную аудиокарту района, позволяющую увидеть Китай-город не как архитектурный объект, а как живой медиа-организм, в котором звук — главный язык и связующая материя.

Bibliography

Show

Шейфер Р. М. Саундскейп. Окружающая звуковая среда и формирование сознания.

Москва: ГИТИС, 2023. 412 с.

LaBelle B. Acoustic Territories: Sound Culture and Everyday Life.

New York: Continuum, 2010. 320 p.

Aporee Maps — Global Sound Map Project

URL: https://aporee.org/maps/ (дата обращения: 25.11.2025).

Sound Studies Lab (Berlin). Исследования городской акустики и полевых записей.

URL: https://www.soundstudieslab.org (дата обращения: 25.11.2025).

Cities and Memory — Global Sound Mapping Project.

10.