Время в форме: наручные часы как объект дизайна
Рубрикатор
Концепция
I. Первые наручные часы: рождение формы из функции II. Часы как объект стиля и социальный маркер III. Функция как визуальный диктатор: профессиональные часы IV. Цифровая революция: экран вместо циферблата V. Умные часы: исчезновение формы в интерфейсе
Вывод Источники изображений Список литературы
Концепция
Наручные часы — это больше чем механизм для измерения времени. Это объект, который на протяжении многих лет развивался в тесной связи с технологическими изменениями, появлением новых материалов, развитием производства и изменением представлений о функциональности и красоте. Внешний вид — форма корпуса, конструкция, графика циферблата, ремешок, пропорции и декоративные детали — всегда отражал взаимодействие техник, доступных решений и запросов пользователя в данный временной период. Благодаря различным подходам наручные часы можно рассматривать как предмет, в котором одновременно сосуществуют логика инженерии и визуальное проектирование.
Дизайн наручных часов никогда не был одинаков. В разные периоды на первый план выходили различные параметры: то время задавало строгие пропорции и диктовала необходимость определённых конструктивных решений, которые решили бы необходимые задачи, то изящность форм становилась ключевым элементом, определяющим облик предмета. Дизайн наручных часов развивался за счёт радикальных технологических инноваций, по типу появления электронных дисплеев или сенсорных интерфейсов. В другие моменты изменения были более мягкими: уточнялась форма корпуса, менялись материалы и эти небольшие трансформации постепенно формировали новый визуальный язык. Ведь как-то их конечный вид пришел от изящности и декоративности к простоте и минималистичности.
Цель — показать, как внешняя форма устройства менялась в зависимости от того, какие задачи оно решало, какие эстетические предпочтения были у пользователей, и какие конструктивные ограничения определяли пропорции и внешний вид. Важно не только описать, какие часы существовали в тот или иной период, но и понять, почему они выглядели именно так: какие дизайнерские решения были продиктованы производством, какие — временем, какие — привычками пользователя, а какие — развитием технологий.
В исследовании рассматриваются несколько ключевых этапов: модели, в которых форма определялась конструкцией и надёжностью; часы, ориентированные на стиль и статусность, где декоративные решения и графика стали доминирующим компонентом; функциональные модели с усложнёнными механизмами, влияющими на композицию циферблата; электронные и цифровые устройства, предложившие новые визуальные принципы, ну и, конечно же, современные умные часы, в которых форму определяет взаимодействие с интерфейсом.
Анализируя наручные часы через форму, материал, конструкцию, функциональность и визуальные детали, исследование показывает, как эти параметры изменялись и как они определяли воспринимаемый образ предмета. Данный подход позволяет рассматривать часы как полноценный объект дизайна. Рассмотреть как не просто прибор, а визуально организованную вещь, создающую определённый опыт взаимодействия.
I. Первые наручные часы: рождение формы из функции
Появление наручных часов связано не с функциональной необходимостью, а прежде всего с развитием миниатюрной часовой механики и стремлением превратить время в изящный, носимый объект. Это был период, когда часы становились частью декоративной культуры и ювелирного искусства, а не только прибором.
Первые модели были прежде всего эстетическими объектами, и их визуальные особенности отражали традиции ювелирного искусства и декоративных миниатюр. Эти часы предназначались главным образом для женщин — они выполняли роль элемента костюма и статуса.
1810 год — первые наручные часы — Абрахам-Луи Бреге создает первые известные наручные часы для королевы Неаполя, сочетающие в себе сложное искусство часового искусства с элегантностью ювелирных украшений;
(1) Мария-Аннонциада-Каролина, (2) Воссозданная современная копия часов Breguet 2639
1868 — Инновация Patek Philippe — Patek Philippe создает наручные часы для графини Венгрии Коскович, демонстрируя потенциал наручных часов как модного и практичного аксессуара для широкой публики;
Первые женские наручные часы, Patek Philippe, 1868 г.
Наручные часы появляются как практическое решение военной и спортивной задачи: необходимость быстро узнать время, не доставая часы из кармана. Это инструмент, который должен быть надёжным, читаемым и незаметным на руке. Визуальный язык этих часов — прямое продолжение карманных часов, но адаптированное к новому способу ношения.
Первые мужские наручные часы появились когда военные обнаружили, что в бою носить часы на руке гораздо удобнее. Карманные часы были громоздкими и ими было труднее пользоваться во время сражения. Именно военными были придуманы кожаные ремни, в которые можно было вставить часы, таким образом освобождая руки для ведения боя.
Часы для офицеров военно-морского флота Германии, Констант Жирар, 1879 году.
Модель военных часов, XIX–XX вв.
Одной из главных причин, поменявшей мужское отношение к ношению часов на запястье в начале 1900-х годов, стали изготовленные в 1904 году Луи Картье для своего друга Альберто Сантос-Дюмона, пионера авиации.
1. Часы Cartier, модель коллекции Santos 2. Альберт Сантоса-Дюмон
Zenith, 1907
Часы Cartier
Циферблат строится на абсолютной читаемости. Светлый фон (белый, кремовый, серебристый) создаёт максимальный контраст с чёрными арабскими или римскими цифрами. Стрелки тонкие, классической формы — «копья» или «листья», никаких экспериментов с силуэтом. Композиция центрирована, каждый элемент находится на своём месте, продиктованном логикой восприятия времени.
Окопные часы Waltham USA с защитой от шрапнели, 1914 г.
Реклама, 1918 г.
II. Часы как объект стиля и социальный маркер
Круглая форма теряет монополию. Прямоугольник становится символом элегантности и современности, квадрат добавляет строгости, cushion-формы (мягкий квадрат) создают органичность, а tonneau (бочка) предлагает обтекаемость. Корпус может быть экстремально тонким — два-четыре миллиметра в dress-часах, что становится знаком утончённости. Появляются удлинённые, вытянутые силуэты вроде Cartier Tank, где пропорции намеренно нарушают привычное соотношение ширины и высоты.
В межвоенный период часы перестают быть просто инструментом. Они становятся частью костюма, элементом образа, показателем статуса и вкуса. Мода, архитектура, декоративное искусство диктуют новые визуальные правила. Часы начинают говорить — о владельце, о его месте в обществе, о его эстетических предпочтениях.
Эстетика Ар Деко диктует визуальный код: строгая геометрия, симметрия, чёткие линии, ступенчатые формы. Циферблат становится графическим холстом. Гильоширование (гравированные узоры) создаёт сложные текстуры — солнечные лучи, концентрические круги, волны. Появляются чёрные циферблаты, цветные фоны, использование эмали и перламутра. Шрифты цифр стилизуются — от строгих антикв до модерновых форм с характерными засечками и угловатостью.
Золото (жёлтое, белое, розовое) становится основным материалом корпуса, платина занимает премиальный сегмент. Ушки для крепления ремешка превращаются в скульптурные элементы, заводные головки получают гравировку или инкрустируются камнями. Задние крышки украшаются фирменными узорами, появляется персонализация через гравировки имён и дат.
Cartier Tank, 1919 г.
Часы становятся маркером класса. Форма корпуса, выбор материала, сложность циферблата — всё это социальные сигналы. Прямоугольные золотые часы с эмалевым циферблатом говорят о принадлежности к определённому кругу. Это уже не инструмент для всех, а объект, доступный избранным. Визуальное усложнение отражает социальное расслоение.
Patek Philippe, модель 1919 г.
Bulova, 1920-е
Gruen Tank-Style, 1910-е
Elgin, 1934
Benrus, 1930-е
Bulova, 1930-е
III. Функция как визуальный диктатор: профессиональные часы
Послевоенный период возвращает часам утилитарность, но на новом уровне. Развитие авиации, дайвинга, автоспорта создаёт запрос на специализированные инструменты. Часы снова становятся прежде всего функциональным устройством, но теперь функция не одна — их много, и каждая требует своего визуального решения.
Дайверские часы получают массивный вращающийся безель с крупными насечками — это не декор, а инструмент для отслеживания времени погружения. Безель диктует масштаб всего корпуса: часы становятся крупнее (40–42 мм), тяжелее, объёмнее. Циферблат строится на максимальном контрасте: чёрный фон, крупные светящиеся индексы, толстые стрелки с люминесцентным покрытием. Каждый элемент увеличен до предела читаемости под водой, в условиях плохой видимости.
Omega Seamaster Professional, 1948
Браслеты становятся частью дизайна. Интегрированные браслеты (где корпус и браслет составляют единое целое без видимого перехода) меняют визуальное восприятие: часы превращаются в монолитный объект, который обтекает запястье. Появляются mesh-браслеты (миланское плетение), массивные звенья, каучуковые ремни для дайверских моделей.
Blancpain Fifty Fathoms, хронограф Flyback, 1953
Breitling SuperOcean, 1957
Longines HydroConquest, 1954
Часы Rolex Oyster Perpetual Date Submariner, 1953
Пилотские часы идут другим путём. Здесь важна точность считывания в динамике, поэтому циферблат перегружен информацией: внешнее кольцо с минутной шкалой, внутренний круг с часовой, дополнительные шкалы для расчёта скорости или расхода топлива. Цифры крупные, угловатые, стрелки контрастные — часто белые или жёлтые на чёрном фоне. Корпус большой (42–46 мм), с большой заводной головкой, которую можно крутить в перчатках.
Винтажные часы в авиационном стиле, характерные для пилотов СССР: читаемый циферблат, контрастные метки, надёжный механизм.
Хронографы усложняют композицию циферблата. Появляются два или три подциферблата для отсчёта секунд, минут и часов. Это создаёт новую визуальную структуру: круг разбивается на зоны, каждая со своей функцией. Кнопки управления хронографом выступают из корпуса, создавая асимметрию силуэта. Весь объект становится скульптурным — уже не плоский диск, а объёмная конструкция с выступающими элементами.
Sturmanskie Aviator Vintage Wristwatch, 1960-е
Штурманские часы в музее Роскосмоса
Военный хронограф Tutima, 1940-50е
Здесь функция снова диктует форму, но теперь это не простая функция показа времени, а множество специализированных задач. Каждая профессиональная ниша создаёт свой визуальный архетип: дайверские часы с массивным безелем, пилотские с перегруженным циферблатом, гоночные с хронографом и яркими акцентами.
Возникает проблема визуальной перегрузки. Чем больше функций, тем сложнее циферблат, тем труднее считывать информацию. Хронограф с тремя под циферблатами выглядит впечатляюще, но найти на нём текущее время требует усилия. Пилотские часы с множеством шкал информативны, но визуально хаотичны.
Omega Flightmaster, 1969
IV. Цифровая революция: экран вместо циферблата
Pulsar, 1970
Кварцевая революция и появление электронных часов создают радикальный разрыв в визуальном языке. Стрелки исчезают, циферблат превращается в экран. Это не эволюция формы, а её переизобретение.
LED и LCD-индикация заменяют механику цифровыми сегментами. Время перестаёт быть представлено пространственно (положение стрелок) и становится текстом (цифры на экране). Это меняет всю визуальную логику объекта. Циферблат исчезает как таковой — остаётся только экран, чёрный прямоугольник с красными или зелёными сегментами цифр.
Hamilton Pulsar P2 2900 LED Watch, 1970е
Одна из первых серийных LED‑часы начала 1970‑х, без стрелок и циферблата, только экран, вспышка цифр по кнопке.
У такого светодиодного дисплея был серьезный недостаток — ярко светящиеся цифры сильно тратили заряд батарейки. Чтобы посмотреть время, приходилось давить на кнопочку, чтобы включить дисплей на несколько секунд, остальное же время часы были с отключенным дисплеем.
Часы для водителей, Girard Perregaux Casquette, 1975
Часы с солнечными батареями, Synchronar, 1972
Часы с калькулятором, Pulsar, 1975
Вместе с новшеством в виде экрана в часы внедрялось все больше разных интерактивов, калькуляторы и даже игры.
Seiko 06LC, 1973
Игровые часы, Casio, 1980
Кнопки множатся. Если раньше была одна заводная головка, теперь на корпусе может быть четыре-пять кнопок для управления разными функциями: таймер, секундомер, будильник, подсветка, переключение режимов. Эти кнопки выступают из корпуса, создавая новую тактильность объекта.
V. Умные часы: исчезновение формы в интерфейсе
Умные часы завершают трансформацию, начатую цифровыми. Здесь физическая форма сводится к минимуму, а вся визуальная сложность переносится в область цифрового интерфейса. Часы становятся экраном с операционной системой.
RC-20 Wrist Computer о Epson, 1985
Samsung SPH-WP10, 1999
Часы все активнее совмещались с различными функциями. Компьютер, телефон, все пытались совместить с данным аксессуаром, который со временем превращается в самостоятельный гаджет
Samsung SPH-WP10, 2001
Данная модель оснащена клавиатурой, в часах появляется встроенная память, можно писать заметки, ставить будильник. Акамулятора хватает на 2 года.
Билл Гейтс представляет Smart Personal Object Technolog, 2003
Casio Databank, 2000-е
Sony Ericsson LiveView, 2011
Теперь часы про удобство и комфорт. Все в одном месте, у тебя, с собой, на своей же руке. Металлические или кожаные ремешки заменяются на удобные силиконовые, каучуковые, текстильные.
Sony SmartWatch, 2012
Экран доминирует абсолютно. Он занимает всю переднюю поверхность, часто доходя почти до краёв корпуса. Это OLED или AMOLED-дисплей с высоким разрешением, яркими цветами, глубоким чёрным. Физический циферблат исчезает окончательно — вместо него цифровой интерфейс, который может меняться мгновенно.
Визуальная идентичность теперь полностью в руках пользователя. Можно выбрать классический циферблат со стрелками, цифровой с крупными числами, минималистичный с одной линией времени, фотографию, анимацию. Циферблат перестаёт быть фиксированным объектом и становится программным интерфейсом.
Умные часы доводят до предела логику разделения между физической формой и визуальным содержанием. Форма становится универсальной оболочкой, содержание — гибким интерфейсом. Это решает проблему персонализации: один объект может выглядеть по-разному для разных людей и ситуаций.
Apple Watch Series 1, 2017
Apple Watch Series 10, 2024
Эволюция часов отражает движение от стабильного материального языка к динамичной цифровой логике. На ранних этапах форму определяли ремесло, функция и культура эпохи: корпус, циферблат и детали создавали выразительный, устойчивый облик. Затем появились стили, усложнение графики, профессиональные требования — визуальный язык становился многослойным, но всё ещё оставался закреплённым в физическом объекте. Даже цифровые часы 1970–1990-х сохраняли свою предметность: экран, кнопки, пропорции корпуса формировали узнаваемый тип.
Умные часы изменили сам принцип визуальной идентичности. Физический объект больше не несёт основного смысла — он лишь минимальная рамка для интерфейса, который обновляется, меняется и персонализируется. Идентичность стала программной, а не предметной. Таким образом, развитие часов демонстрирует переход от материального постоянства к изменчивости интерфейса, в котором объект утрачивает собственный визуальный характер, уступая его системе и пользователю.
Но так создаётся новая проблема: исчезновение визуальной идентичности самого объекта. Apple Watch выглядят как Apple Watch вне зависимости от установленного пользователем циферблата. А Samsung Galaxy Watch выглядят как Galaxy Watch. Физическая форма настолько минималистична и утилитарна, что не несёт никакого характера. Все умные часы начинают выглядеть одинаково — прямоугольный или круглый экран в тонкой рамке.
Вывод
Проследив, как менялись наручные часы, становится понятно: одна и та же вещь способна изменяться снова и снова — стоит только измениться технологиям, моде или нашим потребностям. От миниатюрных драгоценных часиков XIX века до сдержанных, почти безликих экранов нынешних смарт-устройств тянется долгая линия. Путь этот не был прямым и ровным. То и дело возникает конфликт: красота против удобства. Эти противоречия никуда не деваются.
Изначально часы были больше украшениями, подчёркивающими индивидуальность или статус владельца. Позже настала эра функциональности: внешность целиком определилась функционалом.
Но при всех видоизменениях одно не меняется: часы остаются проводником между человеком и временем.
