1.Введение
Форма и контрформа. Они словно свет и тень не могут существовать друг без друга. Это неразрывный тандем, в котором один из партнеров всегда имеет главенствующую позицию, но в тоже время не может существовать без своей второй половинки.
Форма очевидна, она привлекает внимание, является центром и причиной. Без неё в изображении ничего не существует.
Лишь пустота, настолько одинокая, что даже звук ветра утихает под давлением бесконечного пространства. Эта пустота и есть контрформа.
Кадр из фильма «Ран» (реж. Акира Куросава, 1985)
Что-то одновременно обволакивающее и поглощающее, но в тоже время, дающее свободу движения и существования.
Контрформа это — полуденный ужас, испытываемый формой.
Это еле заметный шелест травы в бескрайнем поле, по которому в беспамятстве путешествует форма.
В кинематографе чаще всего акцент находится на объекте. Это актёры, которые двигают сюжет вперед. Персонажи, за которыми мы внимательно следим на протяжении всего фильма. Именно за них мы переживаем, ради них продолжаем смотреть.
Конечно, месту съемки также уделяется много времени и внимания. Художники создают сложные декорации, продюсеры и режиссёры ищут великолепные пейзажи, которые украсили бы их произведение. Бушующие жизнью города перекрываются, чтобы быть заполненными статистами, имитирующими жизнь, становящимися контрформой для протагонистов.
Но каким бы захватывающим не был задний план, он всё ещё остается позади основного действия.
Его красота, словно фотография прекрасного места, в котором вы когда-то бывали. Всё ещё великолепна, но безжизненна и не обладает таким же эмоциональным весом, как настоящее пространство.
В фильмографии Акиры Куросавы контрформой выступает природа.
Она находится в настолько важной и активной позиции, что часто начинает смещать фокус с формы. Путать зрителя, соединять планы, создавая цельную картину, где живёт абсолютно всё.
Кадр из фильма «Расёмон» (реж. Акира Куросава, 1966)
Когда самурай бежал в страхе, его тяжелое дыхание слышалось в шелесте листвы.
Данное визуальное исследование разбирает пять кинокартин Акиры Куросавы, в которых, по моему мнению, природные явления играют роль не то что немаловажную, но часто затмевают своим присутствием главных героев. Или же являются их прямым продолжением.
Жить (1952) Семь самураев (1954) Трон в крови (1957) Расёмон (1966) Ран (1985)
Фильмы будут разбираться в хронологическом порядке. В каждом из них я буду обращать внимание на эволюцию природы в течении фильма и то, как она меняется в непосредственном отношении к происходящему в сюжете.
Ключевые вопросы исследования звучат так:
Как задний план может встать на один уровень с главным объектом? Что даёт зрителю активное взаимодействие формы и контрформы в фильмах Акиры Куросавы?
Моя гипотеза заключается в том, что природа в фильмах Акиры Куросавы выступает, как мост между кино и зрителем.
Мы все знаем, как на коже ощущается ливень. Мы легко может представить ощущение пыли и грязи на коже. Ветер, развивающий одежду и слепящее солнце.
Благодаря этим универсальным образам, отображающим внутренний миро героев, мы сами, как зритель, начинаем легче понимать переживания персонажей т. к. режиссёр проводит нас через кинокартину, используя универсальный человеческий опыт, который сразу проникает в сердце.
2.Форма и контрформа. Разбор фильмов.
«Жить» (1952)
В этом фильме главный герой узнает, что болен раком и жить ему осталось совсем недолго.
Природа здесь является отражением как его жизненных сил, так и мироощущения.
Помещения «Жить» клаустрофобны. Они узкие, маленькие, заполненные вещами до потолка. Словно клетка, сдерживающая живущих в ней людей.
Кадры из фильма «Жить» (реж. Акира Куросава, 1952)
Кадр из фильма «Жить» (реж. Акира Куросава, 1952)
Когда Кандзи выходит на улицу, контрформа практически не изменяется. Копошение людей дополняется хаосом проезжающих машин, камера слегка прибита к полу, словно горбится также, как и персонаж.
Позже он встречает девушку, которая помогает ему найти в себе силы двигаться дальше, несмотря на диагноз. Оптимизм и надежда героя оживляют природу. Контрформа больше не заполнена только лишь людьми и созданными ими объектами.
Солнце начинает светить, играя тенями на лицах. Ветер «оживляет» задний план, придавая ощущение предвкушения движения.
Кадры из фильма «Жить» (реж. Акира Куросава, 1952)
Во время сцены похорон, когда другие персонажи вспоминают Кандзи, во время их воспоминаний природа постоянно меняется.
Кадр из фильма «Жить» (реж. Акира Куросава, 1952)
Сильный ливень.
Горе, утекающая жизнь.
Кадр из фильма «Жить» (реж. Акира Куросава, 1952)
Камера устремляется в небо, покрытое спокойными облаками.
Легкость, уход от земного.
Кадры из фильма «Жить» (реж. Акира Куросава, 1952)
