История животных в фэшн-фотографии
Рубрикатор
1)Концепция
2)Авангард и экзотика: 1920-е годы
3)Естественность и стиль эпохи потребления: 1950-е
4)От богемы к глянцу: 70-е — 90-е
5)Сознательное поколение: новая мода и животные сегодня
6)Заключительная часть
Концепция
Издревле на портретах и натюрмортах, людей зачастую изображали с животными. На многих изображениях это могло даже означать показатель статуса и положения в обществе. Но почему так сложилось? В XIX веке фермеры заказывали парадные портреты своих животных, чтобы увековечить красоту питомца и рекламировать скотоводческое хозяйство. Подобная картина символизировала надежность и была некоторой рекламой фермы (нередко на картине даже указывали конкретный адрес).
Фридриха Вольфа, «Скот у водопоя», 1885
Фридрих Гауэрман, «Молочная ферма с многочисленными животными в горах под Зальцбургом», 1835
Зачастую конкретные животные выступали конкретными символами или дополнением к образам. На парадных или военных портретах часто изображались лошади и крупные породы собак, как символ преданности и чести.
«Портрет Клариссы Строцци», Тициана, 1542
Карла Брюллова, «Всадница», 1832
«Я всегда любила зверей… животные гораздо умнее, чем мы думаем, и если было когда-нибудь на свете существо, имевшее право на речь, то это, без сомнения, Том Андерсон» — писала Екатерина II о своей любимой собаке.
Владимир Боровиковский, «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке», 1794
Валентин Серов, «Портрет графа Феликса Сумарокова-Эльстона», 1903
Кошки же, например, могли иметь противоречивое значение: с одной стороны символ того, что человек при деньгах (особенно если кошечка упитанная), с другой стороны по некоторым религиозным повериям символ лицемерия двойственности и лжи.
Владимир Маковский, «Русская красавица с кошкой», 1865
Пьера Огюста Ренуара, «Женщина с кошкой», Пьера Огюст Ренуар, 1875
Иван Крамской, «Девушка с кошкой», 1882
Ловис Коринф, «Молодая женщина с кошками», 1904
Иногда в качестве символа роскоши и изобилия выступали экзотические животные, которые и не все люди того времени видели в живую, не то чтобы могли позволить себе прикоснуться к ним. В других случаях, для более точного отображения характера героя или же в качестве символики, для создания дополнительных смыслов.
Эдвин Ландсир, «Исаак ван Амбург со своими животными», 1839
Анри Руссо, «Нападение в джунглях» (также известна как «Тигр во время тропической грозы»), 1891
Валентин Серов, «Портрет Клеопатры Обнинской с зайчиком», 1904
Фриды Кало, «Автопортрет с обезьянкой», 1940
В современной фэшн-фотографии образы животных часто служат мощным визуальным акцентом. Индустрия моды, старается умело балансировать между природой и искусством. Куратор Met Museum, отметила что подобные концепты «располагаются на грани природы и артефакта», используя физические и символические черты животных для воплощения, к примеру, идеалов красоты и женственности. Однако бывает и наоборот, когда животные на фотографии с роскошной женщиной демонстрируют скорее власть и мощь образа. Экзотические звери традиционно придавали съёмкам статус: их появление повышало привлекательность бренда и усиливало узнаваемость.
Животное в фэшн-фотографии выполянет разные функции:
Полноценный персонаж
Этот снимок с актрисой Настасьей Кински стал культовым: в нем змея не только один из главных героев, но и носитель яркой метафоры. Она придаёт снимку символику запретности, опасности, эротики, вызывая сильные эмоции и ассоциации.
«Nastassja and the Serpent», Richard Avedon, 1981
Часть атмосферы
В этой съемке Kate Moss появляется на фоне вздыбившегося коня — он придаёт кадру драматичность и задает нужную сказочную атмосферу. То что мы видим его слегка размытого и в таком положении также добавляет загадочный природный нарратив.
«Beauty and the Beast», Tim Walker, 2015
Показатель статуса, эксклюзивность
Луиза Казати потрясающий исторический пример. Итальянская аристократка, разгуливающая по Венеции с парой ручных гепардов на «алмазных» поводках. Такие экзотические животные, конечно дополняют ее образ эпатажной и богатой женщины!
Луиза Казати в компании своего гепарда
Символика
В современных fashion-съёмках часто присутствуют мотивы животных — как эмоциональные, символические или концептуальные элементы, создающие метафору или просто визуальный эффект. Например, в съемке для журнала «Harper’s» гепард метафора скорости, природной красоты и некой дикости. Идеально рифмуется с Наоми Кэмбелл!
Наоми Кэмпбелл, Жан-Полем Гудом, 2009
Конечно же все эти разные функции сочетаются между собой в различном соотношении. Думаю нельзя сказать, что животное в кадре выполняет исключительно какую-то одну функцию: по большой части все эти опции миксуются в разной пропорции.
Мне очень интересна фэшн-фотография, так как меня часто зовут на съемки в качестве модели и фотографа. Много наслышана о работе с животными на разнообразных площадках, при этом сама, к сожалению, ни в какой из вышеперечисленных ролей не присутствовала на таких съемках. Так что погрузиться в подобную тему для меня очень интересно, в будущем хотелось бы прожить подобный опыт.
Важно подчеркнуть, что исследование не затрагивает биологические аспекты животных. Речь идёт именно о взаимодействии живого существа и моды в кадре. Животное рассматривается с точки зрения элемента художественной композиции и нарратива. Живой акцент зачастую усиливающий визуальное повествование. Такое межвидовое взаимодействие добавляет новый слой восприятия и дополнительной эстетики.
Авангард и экзотика: 1920-е годы
Уже в начале XX века животные выступали символом эксклюзивности и роскоши в моде. На иллюстрациях и фотографиях того времени часто появлялись гончие собаки — тогда владеть породистым псом считалось особым признаком статуса, а изящная грация и природная утонченность гончих соответствовала актуальной эстетике арт-деко.
Мэй Уэст и борзые, 1920-е
Фотография Оливии де Хэвилленд с борзой, Scotty Welbourne, 1937
Портрет миссис Корнелиус Вандербильт Уитни, Эдвард Стайхен, 1926
Если говорить о моде и искусстве в целом, то иллюстрации в экзотическими животными тоже были актуальны. Обложка Vogue за январь 1926 года изображала модель в изумрудном платье, едущую верхом на зебре на фоне жирафов, подчёркивая неформальный характер съёмки. Дикие животные ассоциировались с эксклюзивностью и фантазией, что отражало дух моды того периода.
Обложка Vogue, Андре Эдуард Марти, 1926
Естественность и стиль эпохи потребления: 1950-е
С популяризацией фотографии как главного медиа в моде использование животных участилось. Одна из самых иизвестных и значимых съёмок — «Dovima со слонами» Ричарда Аведона. Он смог ловко и концептуально поместить элегантный кутюрный наряд на нестандартный фон слонов из цирка. С помощью такого необычного бэкграунда он добился напряжённого контраста дикой природы и изысканной модной женщины.
Аведон старался выводить моделей из студии и часто фотографировал их с животными ради создания «полуфантастических» историй. .
«Довима и слоны», Ричард Аведон, Harper’s Bazaar, 1955
Фотография Ричарда Аведона для Vogue
Вероника Комптон и Бруно с шарфом Джона-Фредерикса, Ричард Аведон, 1949
Необычная фотосессия легендарной актрисы с игрушечным тигром. Мне кажется, то что такой опасный хищник изображен плюшевым и мягким рядом с такой роковой женщиной создаёт сильный визуальный парадокс. Здесь опасность превращается в декоративность, хищник — в аксессуар, а напряжение — в игру.
Мэрлин Монро, Ричард Аведон, 1957
Еще один выдающийся фотограф десятилетия Норман Паркинсон. Важный пример — кадр «Ужин с гепардом», где модель в наряде Lilly Daché ужинает за столом рядом с ручным гепардом. Эти съёмки воспринимались как проявление богатства и смелой фантазии: животные подчёркивали экзотику и гламур одежды.
«Ужин с гепардом», Леомбруно–Боди и Норман Паркинсон, 1960
Dutch model Apollonia van Ravenstein wearing Yves Saint Laurent Rive Gauche, Норман Паркинсон, 1971
Как можно заметить гепарды крайне часто встречаются в фэшн-съемках. Например, одна из экспериментальных съёмок Франко Рубартелли с знаменитой моделью Верушкой фон Лендорфконца, где мода сталкивается с образом «дикой» первозданной красоты. При этом сама модель удивительно похожа на гепарда: ее итак «кошачью» внешность выводят в абсолютную схожесть с помощью яркого образа. Физическое взаимодействие модели с гепардом усиливает ощущение хищной элегантности при этом, добавляя нарратив о единении и близости человека и природы.
Верушка фон Лендорфконца для Vogue Italia, Франко Рубартелли, 1967–1968
От богемы к глянцу: 70-е — 90-е
В эти десятилетия мода стала более провокационной и ироничной. Фотографы смешивали гламур с элементами шокирующего и сюрреалистичного. Много очень контрастных сюжетов считывается через визуальный нарратив.
Обнаженная Кейт Мосс собакой, Герб Ритц, 1994 Нежная Кейт Мосс с бейби фэйсом рядом с крупнейшей в мире собакой.
Обложка альбома Дайаны Росс «Eaten Alive», Ria Lewerke, 1985 Искусственный тигр с неестественно яркими глазами и роскошна от природы Дайан.
Реклама Dior, Крис фон Вангенхейм, 1976 Гламурная статичная модель с спокойным лицом и агрессивный живой доберман в движении.
Мадонна для Versace, Стивен Мейзел, 1995
Сознательное поколение: новая мода и животные сегодня
В XXI веке традиция работы с животными в модных съёмках продолжается в разных жанрах. Бывают фэнтезийные постановки и простые бытовые сцены. Например, на подиуме Alexander McQueen 2002 года модель Лаура Морган вышла в замке Консьержери с двумя белыми волками на поводках, задавая «дикий» тон коллекции.
Лаура Морган, Alexander McQueen, 2002
В сентябре 2009 Harper’s Bazaar опубликовал серию «Wild Things», где Наоми Кэмпбелл запечатлена в окружении крокодила, слона и гепарда. В эпоху цифровых медиа животных в моде всё реже используют как статусный символ — теперь чаще как эмоциональный или провокационный образ. Здесь как мне кажется очень выразительно и удачно получилось отобразить характер животных и несмотря на очень модный и даже слега вычурный образ модели чувствуется дружба с природой.
Наоми Кэмпбелл Harper’s Bazaar, Jean Paul Goude, 2009
С появлением компьютерной графики зрителя становится все сложнее удивить, поэтому многие бренды придумывают порой рискованные концепты с опасными животными.
Жуткий кадр из рекламной кампании коллекции «Атлантида Платона» Alexander McQueen, модель Ракель Циммерман изображена среди ярко-зелёных змей, фотограф Ник Найт, 2010
Еще одна деркзая и шокирующая идея фотосессия Рианы для журнала Harper’s Bazaar за март 2015 года, на которой изображена певица в пасти акулы. Съёмки фотосессии состоялись в декабре 2014 года в океанариуме Тампы (штат Флорида). Рианна искупалась в аквариуме с тремя настоящими тигровыми акулами.
Съемка была посвящена 40-летнему юбилею триллера «Челюсти». Американское сообщество редакторов (ASME / American Society of Magazine Editors) наградило Harper’s Bazaar за смелую фотосессию в категории «Самая модная обложка года» (Fashion Cover of the Year).
Яркий контраст смертельно опасности и легендарной поп дивы оставляет неизгладимое впечатление у зрителя.
Рианна для Harper’s Bazaar, 2015
В современном мире, использование животных в модной фотосъёмке остаётся частым явлением, но одновременно общество всё более справедливо беспокоится о состоянии и благополучии животных, задействованных в индустрии. На этом фоне кампания Gucci «Tiger» вызвала заметную волну критики: бренд представил роскошные кадры с тиграми, и многие зрители восприняли это как романтизацию контакта с дикими хищниками.
Критики утверждали, что подобные образы могут создавать ложное впечатление безопасности и управляемости зверя, а также опосредованно поддерживать индустрию, где дикие животные используются в коммерческих целях. Однако другие отмечали, что в этой съёмке использовались профессиональные дрессировщики и животные, выращенные в специализированных условиях, а сам бренд подчёркивал соблюдение стандартов безопасности и сотрудничество с организациями по защите природы.
Подобных споров сейчас бесконечное множество, поэтому многие модные дома и киностудии отдают предпочтение компьютерной графике. Кроме того, сейчас даже имея небольшую команду с помощью нейросетей можно добиться невероятной правдоподобности! Фотосессия для ювелирного бренда Марии Рогожиной в которой я принимала участие в качестве фотографа, получилась очень нестандартной и многие действительно подумали, что конь присутствовал на съемках!
KYŒUR, Мария Рогожина
Заключительная часть
В современном визуальном поле присутствие животных в модной фотографии остаётся устойчивым и многогранным приёмом, который способен обогащать кадр смыслом, эмоциональной глубиной и символическими уровнями. Животные выступают в различных ролях — от центрального героя до атмосферного акцента — формируя новые интерпретации привычных образов и позволяя фотографам раскрывать темы силы, хрупкости, природности, статуса или трансформации. Исторические и современные примеры демонстрируют, что взаимодействие человека и животного в кадре может вызывать любой спектр эмоций все зависит от контекста.
Одновременно с этим важно учитывать, что использование животных в fashion-индустрии всегда связано с вопросами этики и ответственности. Интерес к визуальным экспериментам не должен противоречить заботе о благополучии живых существ, и современная индустрия постепенно движется в сторону более осознанных практик: от строгих условий съёмок до перехода к цифровым моделям животных. Таким образом, роль животных в модном кадре сегодня — это не только эстетический приём, но и показатель того, насколько индустрия готова переосмысливать свою связь с природой, стремясь к более уважительному и ответственному взаимодействию.
Да, животные продолжают оставаться мощным инструментом визуального языка моды, однако именно контекст, этичность и осознанность человека определяют, отношение общества к подобным съемкам и успех проекта.
Animal Welfare in Fashion — FOUR PAWS / Good On You (отчёт, 2023)
New Yorker — «Luisa Casati Blew a Vast Fortune for Style»
V& A — «Fashioned from the animal kingdom» (музейный аналитический материал, выставка Fashioned from Nature)
