Неоклассика демократий. Реминисценции ордерных систем в модернизме.
После Второй мировой войны в архитектурной практике происходит перелом в отношении к классическому наследию. Архитектурный ордер — тысячелетняя система пропорций и композиции, воплощавшая публичную торжественность и гражданское достоинство — резко теряет статус универсального архитектурного языка. Его визуальные маркеры оказываются скомпрометированы в восприятии общества. Послевоенная архитектура была вынуждена искать иной выразительный язык, который избегал бы исторических форм, но по-прежнему передавал значимость, порядок и статус общественного пространства. Перед архитекторами встала проблема: как создать архитектуру, которая говорила бы на языке современности, но оставалась бы связана с культурной памятью?
Модернизм изначально провозглашал полный разрыв с историей. Функция, конструкция, новые материалы — вот что должно было определять архитектуру XX века. Однако в практике послевоенных архитекторов возникает иная, более сложная логика композиционного мышления. Они не отрицают ордер полностью, а переводят его на новый язык. Сергей Кавтарадзе отмечает, что «архитектурный порядок существует не в формах, а в принципах организации пространства». Именно эту идею воплощают модернисты: вместо исторических форм они работают с абстрактными принципами — ритмом, масштабом, пропорцией, симметрией. Это привело к созданию нового выразительного языка, где «ордер вечно живой».
«Модернизм не отказался от ордера — он лишь перестал подражать ему внешне; архитектура XX века возвращает нас к античному принципу, согласно которому здание должно правдиво раскрывать работу собственных конструкций»1. — Кавтарадзе С. Анатомия архитектуры: семь книг о логике, форме и смысле. — М., 2015.
Пилоны заменяют декорированные колонны, модульная сетка фасада становится новой системой ритмической организации, приподнятые платформы воплощают морфологию стилобата, монументальные входные группы трансформируют функцию портика. Таким образом, архитекторы не просто создают новые формы — они проводят глубокий анализ классической системы, разлагая её на компоненты и переконструируя в новую архитектурную грамматику, адаптированную к современным материалам, конструктивным системам и эстетике функционализма.
Возникает уникальное явление послевоенной архитектурной практики: ордер существует, но в трансформированном, дематериализованном виде. Классическая система не исчезает, а переживает переосмысление на уровне композиционных принципов. Вместо декоративного орнамента и исторических пропорций модернисты работают со структурной логикой здания — его тектоникой, ритмом вертикальных и горизонтальных членений, симметричной или асимметричной организацией объёма. Модернистский дом больше не украшен ордерными элементами, но он по-прежнему выражает величие, порядок и общественное значение — через абстрактную языку пространственной композиции.
Перед исследованием встаёт центральный вопрос: какими конкретными визуальными и композиционными механизмами архитекторы модернизма переводят семантику классического ордера в новые формальные средства, и как эта трансформация позволяет зрителю распознать в лишённом традиционных элементов здании отсылку к классической архитектурной традиции?
На примере ключевых сооружений 1950–1980-х годов — театров, центров искусств, правительственных зданий, библиотек — исследование призвано выявить систематические закономерности этого переосмысления, показать, как пилоны функционируют в роли колонн, как модульная сетка работает в качестве антаблемента, как симметрия и масштаб выражают идеи, которые когда-то передавали портики и капители. Анализ выявит универсальные принципы, повторяющиеся в зданиях разных стран и регионов, демонстрируя, как архитекторы, несмотря на различия исторического и культурного контекста, действуют по сходным логикам декомпозиции и реконструкции классической системы для нового времени.
Метафорические портики и входные группы
Входная группа — это главный элемент, через который здание «общается» с посетителем. В классической традиции эту роль выполнял портик: выступающий объем с колоннами, увенчанный фронтоном. Модернизм, стремясь к чистоте форм, отказывается от прямых цитат, но сохраняет саму идею выделенного, торжественного входа, превращая его в самостоятельный архитектурный жест.
Архитекторы 1950–1970-х годов переосмысляют портик как пространственную паузу перед входом в здание. Вместо декоративного фронтона появляется мощный вынос кровли или нависающая плита, которая создает тень и защищает пространство перед дверями. Роль колонн берут на себя высокие, стройные опоры или арочные конструкции, которые обрамляют вход.
Пантеон, Рим, Италия, 125 г. н. э., архитектор: Маркус Агриппа / Королевский фестивальный зал, Лондон, Великобритания, 1951, архитектор: Лесли Мартин, Роберт Мэтью, Питер Моро
Здание Токийского столичного правительства, Дом народного собрания, Токио, Япония, 1991, архитектор: Кендзо Танге
Театр Метрополитен-опера, Нью-Йорк, США, 1966, архитектор: Уоллес Харрисон
Павильон Дороти Чандлер, Лос-Анджелес, США, 1964, архитектор: Вельтон Бекет
Посольство США в Нью-Дели, Нью-Дели, Индия, 1959, архитектор: Эдвард Дюрелл Стоун
Форум, Инглвуд, США, 1967, архитектор: Чарльз Люкман
В этих решениях сохраняется главная функция античного прототипа — создание особого, промежуточного пространства, которое уже не является улицей, но еще не стало интерьером. Этот буфер необходим для переключения масштаба: человек, проходящий под высокими сводами или массивным навесом, физически ощущает значимость момента входа. Так, через абстрактную геометрию и игру объемов, модернизм реконструирует ощущение «порога», делая вход в современное здание значимым.
Пилоны и вертикальный ритм — абстрагирование колонны
Колонна — главный элемент ордерной системы, носитель вертикального ритма и метафора человеческой фигуры. Модернизм, отказавшись от декоративной капители и каннелюр, сохранил саму идею вертикальной опоры, но радикально переосмыслил её форму. На смену круглой в сечении классической колонне приходит прямоугольный пилон или тонкое бетонное ребро.
Важнейшим инструментом организации этого пространства становится ритм. Модернистский портик лишен скульптурного декора, поэтому вся нагрузка по созданию впечатления «порядка» ложится на метрический повтор элементов. Строгий, математически выверенный шаг пилонов или арок задает темп движения человека, замедляет его перед входом, настраивая на торжественный лад. Ритм здесь работает как музыкальная структура, превращая простой проход в здание в процессию.
Линкольн-центр исполнительских искусств, Нью-Йорк, США, 1962–1969, архитектор: Уоллес Харрисон
Здание страховой компании «Северо-западная национальная жизнь», Миннеаполис, США, 1965. Архитектор: Минору Ямасаки
Здание Токийского столичного правительства, Дом народного собрания, Токио, Япония, 1991, архитектор: Кендзо Танге
Штаб-квартира Системы пенсионного обеспечения учителей Техаса, Остин, США, 1973, архитекторы: Джессен, Джессен, Миллхаус и Гривен
Холл Робертсона (Школа государственных и международных отношений), Принстон, США, 1965, архитектор: Минору Ямасаки
Здание педагогического колледжа Университета Уэйна, Детройт, США, 1960. Архитектор: Минору Ямасаки.
здание Медицинского общества штата Мичиган, 1961, архитектор: Минору Ямасаки,
Здание «Построение справедливой жизни», Лос-Анджелес, США, 1967–1969, архитектор: Вельтон Бекет
Этот процесс можно назвать «абстрагированием ордера». Архитекторы очищают колонну от исторических наслоений, оставляя только её чистую функцию и ритм.
Такая трансформация позволяет решить несколько задач. Сохранить масштаб: частый шаг пилонов придает зданию ту же монументальность, что и античный храм. Выразить современность технологий: тонкие железобетонные ребра демонстрируют возможности новых материалов, недоступные каменному зодчеству прошлого. Ордер здесь перестает быть украшением и становится самой структурой здания — честной, ритмичной и устремленной ввысь.
Новая интерпретация стилобата
В классической архитектуре стилобат — это ступенчатое основание, буквально возвышающее здание над землёй и создающее дистанцию между храмом и повседневным миром. В модернизме этот принцип переосмысляется двумя путями.
Некоторые здания прямо воспроизводят идею ступенчатого подиума — как в Boston City Hall с её монументальной лестницей и кирпичной платформой. Здесь возвышение остаётся буквальным.
Бостонская ратуша, Бостон, США, 1969, архитекторы: Коллманн, МакКоннелл и Ноулз
Здание Сигрэм, Нью-Йорк, США, 1958, архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ
Но большинство послевоенных зданий стоят на плоских площадях, вровень с городом. Однако архитекторы не отказываются от идеи стилобата — они переводят её в композиционный язык. Огромный масштаб здания, его материальность, строгая симметрия и открытое пространство вокруг создают иллюзию возвышения и сакральности без буквального подиума.
Мечеть Истикляль, Джакарта, Индонезия, 1978. Архитектор: Фредерик Силабан
Павильон Дороти Чандлер, Лос-Анджелес, США, 1964, архитектор: Вельтон Бекет
Комплекс Прентис-билдинг, Аудитория ДеРой, Детройт, США, 1964, архитектор: Минору Ямасаки
Таким образом, если в классике стилобат — это физическое основание, то в модернизме стилобат становится композиционным принципом: здание возвышается над городом не через ступени, а через масштаб, порядок и выразительность пространственной организации.
Симметрия и композиционная иерархия — порядок как принцип
Симметрия — один из древнейших инструментов архитектуры, символизирующий порядок, устойчивость и власть. В классической традиции симметричная композиция с выделенной центральной осью была обязательным условием для любого значимого общественного здания. Модернизм раннего периода (функционализм) отверг симметрию, провозгласив свободу плана. Однако в послевоенной архитектуре «неоклассики демократий» симметрия триумфально возвращается.
Главный вход всегда находится по центру, боковые крылья уравновешивают друг друга, а ритм фасада подчинен единой дисциплине.
Центр исполнительских искусств имени Джона Ф. Кеннеди, Вашингтон, США, 1971, архитектор: Эдвард Дюрелл Стоун
Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Нью-Хейвен, США, 1963, архитектор: Гордон Бансхафт
Кембриджская башня, Остин, США, 1965. Архитектор: Томас Э. Стэнли
Пермский академический Театр-Театр, Пермь, Россия, 1981, архитекторы: В. П. Давыденко, В. И. Лютикова
Конференц-центр имени Макгрегора, Детройт, США, 1958. Архитектор: Минору Ямасаки
Штаб-квартира издательства Мондадори, Сеграте (Милан), Италия, 1975. Архитектор: Оскар Нимейер.
Симметричное здание воспринимается зрителем как завершенное, спокойное и вечное. Оно доминирует над хаосом городской застройки, создавая вокруг себя поле напряжения и порядка.
Экспериментальное переосмысление ордера
Архитекторы продолжают работать с мотивами колонны, аркады, портика, однако сознательно выводят их из состояния «узнаваемой реминисценции» в область формального эксперимента. Ордер перестаёт быть носителем ясно читаемой структурной логики и превращается в исходный материал для пластических и геометрических вариаций.
Терминал международного аэропорта Мемфиса, Мемфис, США, 1964–1968. Архитектор: Норман Асплунд.
Дворец Алворада (официальная резиденция президента Бразилии), Бразилиа, 1958. Архитектор: Оскар Нимейер.
Международный выставочный центр имени Рашида Карами, Триполи, Ливан, 1962–1967. Архитектор: Оскар Нимейер.
Культурный центр Палм-Спрингс (бывший кинотеатр), Палм-Спрингс, Калифорния, 1967
Дворец Итамарати (штаб-квартира Министерства иностранных дел), Бразилиа, 1970. Архитектор: Оскар Нимейер
Галерея Хантингтона Хартфорда, Нью-Йорк, США, 1964. Архитектор: Эдвард Дюрелл Стоун.
В дворце Алворада и дворце Итамарати криволинейные опоры Нимейера сохраняют привычную для колоннады вертикальность и шаг, но по пластике уже принадлежат не античному канону, а его собственному авторскому языку. В терминале аэропорта Мемфиса и выставочном центре в Триполи ордерная логика опор и перекрытий заменяется крупными оболочками и волнообразными крышами, которые обеспечивают монументальность. В театре Камерлот и на фасаде здания Колумбус‑Серкл элементы, напоминающие колонны и аркады, выступают прежде всего как графический мотив, организующий плоскость и силуэт фасада, а не как носители тектоники. Совокупность этих примеров обозначает тот предел, за которым ордер перестаёт работать как читаемая система и растворяется в свободной игре форм.
Вывод
Анализ показал, что архитектура послевоенных демократий не просто заимствует мотивы классики, а вырабатывает собственный «модернистский ордер». Вместо буквальных колонн и фронтонов появляются пилоны, протяжённые карнизы, подиумы, симметричные объёмы и строго выверенный ритм опор; именно эти приёмы берут на себя роль носителей смысла. Зритель распознаёт в таких зданиях отсылку к классической традиции не по наличию дорической или коринфской капители, а по тому, как фасад организует пространство, подчёркивает центр и вход, задаёт порядок движению и собирает вокруг себя городской ансамбль.
Характерно, что сами архитекторы модернизма понимали эту работу как перевод, а не разрыв. Ле Корбюзье писал, что «архитектура — это умелая, строгая и великолепная игра объёмов на свету»5, и в рамках этой игры послевоенная неоклассика сохраняет ключевые значения ордера — представительность, иерархию, вписанность в градостроительный контекст. Так модернизм отвечает на запрос демократического общества: отказывается от скомпрометированного «языка диктатур», но не отказывается от идеи архитектуры как выразителя порядка и общих ценностей.
Кавтарадзе С. А. Анатомия архитектуры: семь книг о логике, форме и смысле. — М.: Новое лит. обозрение, 2015. — 608 с. [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://id.hse.ru/data/2020/02/14/1573505954/Kavtaradze-6_site.pdfhttps://id.hse.ru/data/2020/02/14/1573505954/Kavtaradze-6_site.pdf (дата обращения: 27.11.2025).
Власов В. Г. Ордер и ординация в архитектуре: от Витрувия до ХХ века [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://old.archvuz.ru/PDF/%23%2057%20PDF/%2357_01Vlasov%20V.%20G..pdf (дата обращения: 27.11.2025).
Jourian S., Sadeghpour A. A Comparative Study of Modern and Postmodern Architectural Order // Journal of Buildings and Architecture. — Режим доступа: https://jba.sigmaxplore.com/archive/JBA-Vol-2-82871353-2952.pdf (дата обращения: 27.11.2025).
Ширинян Л. Л. Сопоставление некоторых ордерных принципов и современных установок в формообразовании [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/sopostavlenie-nekotoryh-ordernyh-printsipov-i-sovremennyh-ustanovok-v-formoobrazovanii (дата обращения: 27.11.2025).
Ле Корбюзье Шарль Эдуард. Из книги «Современное декоративное искусство»Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://opentextnn.ru/old/man/index.html@id=3432 (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.redd.it/pynswgd2ewhb1.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://probauhaus.ru/wp-content/uploads/2015/01/Seagram_Building_05.0.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://financenovels.com/wp-content/uploads/2020/03/MET_Opera_48047450723-scaled.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://dwsqpukgwf0mb.cloudfront.net/uploads/shutterstock_144822409-min.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.pinimg.com/originals/37/23/67/372367bc6252ed8496d8a88f5f6968a9.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://barcelonapavilion.weebly.com/uploads/4/0/2/9/40297921/683564340.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://366days.ru/media/article_images/3463/VzHJw7twGX0.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e1/Tokyo_Metropolitan_Government_Building_Hof_6.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i3.wp.com/upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/13/Boston_City_Hall.JPG(дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.pinimg.com/originals/65/8b/ff/658bff0660c38bafc0f195222279f4aa.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.pinimg.com/736x/3f/a2/ba/3fa2ba14b82e11276fe7b758aaf33065.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://aeworldmap.com/wp-content/uploads/2022/09/sandraext.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/max_3840_webp/97fb7c84951365.5d6d69a8963b0.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/86/Ahmanson_Theatre-1.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/CambridgeTower-2010-08-b.JPG (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ab/Dorothy_Chandler_Pavilion-1.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://pastvu.com/p/406066?utm_medium=organic&utm_source=yasmartcamera (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://images.adsttc.com/media/images/5b50/fc1d/f197/cc6e/fc00/06cc/medium_jpg/097_Equitable_Life.jpg?1532034061 (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://images.huffingtonpost.com/2016-12-30-1483122391-1865825-istiqlalmasjid.JPG (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://assets.pikiran-rakyat.com/crop/0x0:0x0/x/photo/2022/03/01/3196523566.png (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://boundarystones.weta.org/sites/default/files/styles/embed_full_width/public/17415v.jpg?itok=BPrkj80u (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://live.staticflickr.com/2322/2536038871_27af5a7448_b.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://live.staticflickr.com/2090/2536042551_1c4a99a564_b.jpg(дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://n1s1.hsmedia.ru/fd/1c/82/fd1c82af8cb65e2623058184c3ad27d3/1920x1280_0x8QjNsJjH_7152746513692147157.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://live.staticflickr.com/65535/50088621441_130eea06af_b.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/54dbdc47e4b08185d28394b5/1550355084869-CJIGYL7AQI80DLJ5J5PO/2019012920181104_Princeton_DSF9775.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/Michigan_State_Medical_Society.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/45/McGregor_Center_Wayne_State_Univ_B.JPG (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.pinimg.com/originals/72/b7/e4/72b7e4b140d0d15bda9da85a74f103db.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://media.cnn.com/api/v1/images/stellar/prod/160714171547-tripoli-oscar-niemeyer-lebanese-pavillion-adam-jayme.jpg?q=w_1110,c_fill (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/hd/edaa9f12263127.562659316b9dc.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://images.adsttc.com/media/images/5656/22f7/e58e/ceb2/5f00/01bc/large_jpg/Pal%C3%A1cio_da_Alvorada_22_(1).jpg? 1448485614 (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://img-fotki.yandex.ru/get/5108/synthart.4b/0_45b2e_b8ea318b_XL (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://avatars.mds.yandex.net/i?id=dbfca01b8d2c183e9db366618073bb3b-4935175-images-thumbs&ref=rim&n=13&w=1080&h=720 (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://img.huffingtonpost.com/asset/5cdd40282100003500d0ce12.jpeg?cache=zW27SeN6Z6&ops=1200_630 (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.pinimg.com/originals/69/50/92/695092d7cb4c06a5e4368255f5d2bfa7.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://d1hhug17qm51in.cloudfront.net/www-media/2022/05/02103542/2004.74_01_b03-Artsy-JPEG_4000-pixels-long.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.ticketmaster.com/s3images/venue/photos/KovZpZAEkn6A.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.vox-cdn.com/thumbor/tZ_GUAiJ_jWRvguYeyjVytWINFs=/0x0:3636x2424/1920x1440/filters:focal(1528×922:2108×1502): no_upscale ()/cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_image/image/62591418/GettyImages_2032516.0.0.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.pinimg.com/originals/19/ee/34/19ee34bc0480459517bf6c3eb2e4b90b.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a7/Monumentos_Bras%C3%ADlia.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.culture.ru/images/5be90a96-dc69-5461-91ce-45bdcb8c1eb6 (дата обращения: 27.11.2025).
Изображение [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://mk.mrgcdn.ru/90da1fabc3a8c631450703de9bb640e9.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
